我記著有周迅、黃磊。劇中人物的性格細膩。周迅扮演的秀禾大多數時候都把頭埋得很低，臉上的表情第壹層是緊繃的小心翼翼，第二層是調著悲傷的淡然，第三層才是少女的天真和倔強。劇中並未講述她的童年，只有開頭寥寥幾個鏡頭給了病危的母親、刻薄臉的大嫂和灰暗破敗的房子。然後，觀眾借著大太太的視角，看她從屋裏奔出，在雨中跪下求情。她沒有去對方腳邊拉扯乞求，而是跪在院子中央；沒有仰著頭哭訴，而是面朝下，說話時眼淚合著雨水滴到地上……這些顯出秀禾坎坷不易的生活和知冷暖、懂分寸的性格。這樣的性格為後面她對大太太的感恩和恭順、在容家的謹小慎微、以及對自身境遇的無奈妥協做了鋪墊。
西方的油畫，多濃重，每壹種色彩，惟恐不突出自己。由此只能遠觀而不能褻玩焉。並非它的匠氣有多麽高潔，實在是，細細琢磨，只留壹張可怖的大花臉而已。若說李少紅的《大明宮詞》，靈氣四湧，那麽之後，她的這部《橘子紅了》，則有些刻意地求工。假使是寫詩，最忌諱的是用語過分求工，過於求工就壹定會使意蘊不足。同是創作的藝術，電視劇自然不可過分地追求所謂的“唯美”。
第壹次看到周迅嬌小的模樣是在1999年播出的《大明宮詞》的古裝電視劇裏，當時並沒有在意，第二次又看周迅飾演的影片就是在這部由李少紅導演的電視劇《橘子紅了》的影片中，當時並沒有細心的去看，也更沒有想到，這個看似貌不驚人的小姑娘竟然會迅速走紅，而且到後來紅的發紫，影片《橘子紅了》的拍攝手法與以往不同，整部片子都以暗色的格調展現，在觀看的同時會讓人感受到壹種舊社會封建制度下的壓抑和沈悶。大多數人總是欣賞蘇東坡筆下“水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇”的境界的。我想，《橘子紅了》，喪失的，也正是這點吧。