答：中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術形式綜合而成。它起源於原始歌舞，是壹種歷史悠久的綜合舞臺藝術樣式。經過漢、唐到宋、金才形成比較完整的戲曲藝術，它由文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術綜合而成，約有三百六十多個種類。它的特點是將眾多藝術形式以壹種標準聚合在壹起，在***同具有的性質中體現其各自的個性。
（2）中國戲曲反映生活的手法有哪些？
答：中國戲曲虛擬虛與實、真與假結合即虛主虛實相生；寫意性：離形而取意得意而忘形。
（3）我國有幾大劇種？分別是哪些？
答：我國有五大劇種，分別是：京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇。
（4）我國戲曲角色分別有哪些？
答：戲曲的角色分為"生旦凈醜"這四大行當,每壹種行當又有細致的進壹步分工.其中,"旦"是女性角色的統稱.那麽"旦"又包括了哪六種旦呢? 旦角是京劇的主要行當之壹，女角色的統稱。按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，又有比較祥細的分工，有正旦、青衣、花旦、閨門旦、玩笑旦、潑蕩旦、花衫、刀馬旦、武旦、老旦等。
正旦是以唱為主的，多是扮演雍容華貴、身份顯赫的婦女。如《貴妃醉酒》中的楊貴妃。
青衣是以唱為主的，多是扮演受苦受難、端莊善良的婦女。如《武家坡》中的王寶釧。
花旦是以做為主的，多是扮演青春活潑或行為放蕩的婦女。如《坐樓殺惜》中的閻惜嬌。
閨門旦是以做為主的，多是扮演大家閨秀。如《鳳還巢》中的程雪娥。
玩笑旦是以做為主的，多是扮演喜劇中的年青婦女。如《壹匹布》中的沈賽花。
潑蕩旦是以做為的，多是扮演打街罵巷、無所顧忌或淫蕩狠毒的婦女。如《雙釘記》中的趙月。
花衫是以唱、做相結合的，多是扮演端莊又活潑的青年婦女。如《紅樓二尤》中的尤三姐。
刀馬旦是要能唱、能念、能做、能打的，多是扮演穿蟒紮靠，戴翎子的女將。如《樊江關》中的樊梨花。
武旦是以武打為主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。如《武松打店》中的孫二娘。
老旦所扮演的角色有貧寒的老婦，也有富貴的國太，還有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求演員有“ 音”和“衰音”，把二音結合起來，才能表現老年婦女，也區別於年青婦女尖而細的嗓音。
（5）臉譜表現了什麽？有哪些臉譜？
答：譜色有相對固定的象征意義和特殊寓意，表現人物的基本性格特征。這是在長期的戲曲演出中，觀演之間互動對話、約定俗成的結果。紅臉：表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物。如關羽、趙匡胤、姜維等。但也有例外，如《法門寺》中反面人物劉瑾就勾紅臉，這裏有諷刺之意，使人壹看便知是個擅權的太監。
粉紅臉：表示年邁氣衰，德高望重的忠勇老將。如廉頗、袁紹等。
紫臉：表示剛毅威武、穩重沈著的人物。如常遇春、樊噲等。
黃臉：表示武將驍勇善戰、殘暴，如典韋、宇文成都等。表示文士內有心計，如姬僚等。
藍臉：表示剛直勇猛、桀驁不馴的人物。如竇爾墩、夏侯惇等。
綠臉：表示俠骨義腸、性格暴躁的人物。如程咬金、青面虎等。
黑臉：表示忠耿正直、鐵面無私，或粗率莽撞的人物。如包拯、張飛、夏侯淵等。
白臉：又分水白臉和油白臉。水白臉表示陰險奸詐、善用心計。如曹操、趙高、嚴嵩等。白臉多用於反面人物，但也有例外，如魯智深、楊延德（楊五郎）等。
瓦灰色臉：表示老年梟雄。
金銀臉：壹般用於神、佛、鬼怪，象征虛幻之感。如二郎神、金翅鳥等。也用於壹些英勇無敵的將帥或番邦將帥。如李元霸、金兀術等。
（6）戲曲是怎樣來源與發展的？
答：戲曲是中國傳統的戲劇形式。是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及各種表演藝術因素綜合而成的。它的起源 歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發展的過程中，經過八百多年不斷地豐富、更新與發展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術體系。
中國古代戲劇因以“戲”和“曲”為主要因素，所以稱做“戲曲”。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統劇目在內，它是中國民族戲劇文化的通稱。