戲曲角色分為：生、旦、凈、末、醜。
壹，生：指男性，分為： 小生、 老生、 武生 、娃娃生。 生：戲曲表演的行當的主要類型之壹，主要是男性人物的扮演者，有老生、小生、與武生之別。
1、武生，擅常武藝的角色； 2、老生，又稱須生，戴胡須（髯口），扮演中年以上男子； 3、小生，比較年青的角色，不戴胡須。 二，旦：指女性，分為： 花旦 、刀馬旦、 老旦、青衣。
旦：戲曲表演的行當的主要類型之壹，主要是女性人物的扮演者，有正旦、花旦、武旦、老旦和彩旦 五個分支。 1、青衣（正旦），扮演端重、嚴肅、正派的角色； 2、花旦，又可分為閏門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦、扮演青年女性角色； 3、老旦，又分唱功老旦、做功老旦，扮演老年婦女角色； 4、武旦，又分短打武旦、長靠武旦（刀馬旦）扮演精通武藝的女性角色。
5、彩旦俗稱醜婆子，表演、化妝都很誇張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色。 三，凈：指男性花臉。
凈：戲曲表演的行當的主要類型之壹，俗稱花臉。有大花臉、二花臉等分支。
凈角以面部化妝運用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標誌，主要表現或粗獷豪邁；或剛烈耿直；或陰險毒辣等不同性格的男性角色。可分正凈、副凈和武凈三類。
四，末：指年紀較大的男性。 末行扮演中年以上男子，多數掛須。
又細分為老生、末、老外。 老生：所扮角色主要是正面人物的中年男子。
末：壹般扮演比同壹劇中老生作用較小的中年男子。傳統昆劇演出整部傳奇之首出，照例皆為副末念誦詞曲開場。
五，醜：指醜角 ：分為文醜 與武醜。 醜：戲曲表演的行當的主要類型之壹，屬喜劇角色，也稱小花臉。
按扮演人物的身份、性格，分文醜和武醜兩大支系。 或稱小花臉、三花臉，醜行特點是鼻梁上用白粉塗壹粉塊；醜行有扮演反面人物，也有扮演正面人物。
百度百科-生旦凈末醜。
戲曲角色
中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統習慣，有“生、旦、凈、醜”和“生、旦、凈、末、醜”兩種分行方法，近代以來，由於不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、醜”作為行當的四種基本類型。
每個行當又有苦幹分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。其中，“旦”是女角色的統稱；“生”、“凈”、兩行是男角色；“醜”行中除有時兼扮醜旦和老旦外，大都是男角色。
生：男性 小生 老生 武生 旦：女性 花旦 刀馬旦 老旦 青衣 凈：花臉 末：年紀較大男性 醜：醜角 文醜 武醜 壹般來說，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。其特征是“千人壹面”，意思是說所有“生”行角色的面部化妝都大體壹樣，無論多少人物，從面部化妝看都是壹張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無論多少人物，面部化妝都差不多。
“生”、“旦”人物個性主要靠表演及服裝等方面表現。 臉譜化妝，是用於“凈”、“醜”行當的各種人物，以誇張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對比。
“凈”、“醜”角色的勾臉是因人設譜，壹人壹譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是壹種性格妝，直接表現人物個性，有多少“凈”、“醜”角色就有多少譜樣，不相雷同。因此，臉譜化妝的特征是“千變萬化”的。
“凈”，俗稱花臉。以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標誌，表現的是在性格氣質上粗獷、奇偉、豪邁的人物。
這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開大合，氣度恢宏。如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。
凈行人物按身份、性格及其藝術、技術特點的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。副凈中又有架子花臉和二花臉。
醜的俗稱是小花臉或三花臉。 正凈（大花臉），以唱工為主。
京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點。 副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。
架子花臉，以做工為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等壹類，。
在其它劇種裏大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。二花臉也是架子花臉的壹種，戲比較少，表演上有時近似醜，如《法門寺》中的劉彪等。
武凈（武二花），分重把子工架和重跌樸摔打兩類。重把子工架壹類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。
重跌樸摔打壹類，又叫摔打花臉。如《挑滑車》中牛臯為架子花臉，金兀術為武花臉，金兀術的部將黑風利為摔打花臉。
“醜”（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調笑式的人物。在表演上壹般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。
可分文醜和武醜兩大分支。 戲曲中人物行當的分類，在各劇種中不太壹樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數劇種的普遍規律，但這也只能是大體上的分類。
具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜。 末行扮演中年以上男子。
在北雜劇中，末稱“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的“生”同，而與“末”的涵義不同。宋元南戲所稱之“末”實即“副末”，除擔任報臺，介紹劇情梗概和劇目主題的開場外，還在戲中扮演社會地位低下的次要腳色。
昆劇“末”行是繼宋元南戲腳色制度發展而來，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個家門，約在清代中葉初步定型。 旦行 旦行，京劇的主要行當之壹，指戲曲中的女性形象。
按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點，又有比較詳細的分工，有正旦（青衣）、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等。 正旦：又叫“青衣”。
是以唱為主的，多是扮演雍容華貴、身份顯赫的婦女。如《貴妃醉酒》中的楊貴妃，《鍘美案》中的秦香蓮，《二進宮》中的李艷妃等。
花旦：是以做為主的，多是扮演青春活潑或行為放蕩的婦女。如《坐樓殺惜》中的閻惜嬌，《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。
武旦：是以武打為主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿緊身衣服，表演上重翻打。
如《武松打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的青蛇等。 武旦：是以武打為主的，多是扮演穿箭衣的女英雄。
多穿緊身衣服，表演上重翻打。如《武松打店》中的孫二娘，《白蛇傳》中的青蛇等。
刀馬旦：表現那些女將或女元帥，壹般要紮大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。 老旦：所扮演的角色有貧寒的老婦，也有富貴的國太，還有武打的女老英雄。
老旦是用大嗓唱曲的，要求演員有“ 音”和“衰音”，把二音結合起來，才能表現老年婦女，也區別於年青婦女尖而細的嗓音。如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏等。
彩旦：俗稱醜婆子，唱念都用本嗓，實際是用醜角來應工的。簡單說彩旦是重說白的。
戲曲角色分為那幾大行當？妳能不能為每個行當列舉壹個戲曲人物呢？
戲劇行當，主要可分為生、旦、凈、末、醜五大行當。
1.生 行 簡稱“生”。生行分為須生（老生）、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之壹。
須生（老生）：即中年以上的劇中人，口戴胡子（髯口）（如艄公），因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生（如扮演帝王、官僚、文人等），靠把老生（如扮演武將），衰派老生（如扮演窮困潦倒之人等）。
紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關羽、趙匡胤等。
小生：指演劇中的翎子生（帶雉翎的大將，王侯等），紗帽生（官生）、扇子生（書生）（如西廂記中的張生）、窮生（窮酸文人）等。
武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠（墩子）武生，穿薄底靴的稱短打（撇子）武生。
2.旦 行 簡稱“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。
青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。
花旦：多表演性格活潑的女子，也有壹部分悲劇和反面人物。
花衫：介於青衣和花旦之間，梳古裝頭（如古代仕女畫中的頭型）。
武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。
老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。
3.凈 行 簡稱“凈”，亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來並不幹凈，故反其意為‘‘凈”凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。
4.末 行 簡稱“末”。該行當多為中年以上的男性。實際末行專司引戲職能，如打頭出場者，反其義而稱為“末”的。近代以來，由於不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、醜”作為行當的四種基本類型。
5.醜 行 簡稱“醜”。劇中醜行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區別。
醜行又分文醜、武醜。文醜中又分為方巾醜（文人，儒生）；武醜，專演跌、打、翻、撲等武技角色。