附記：本文是我在讀書期間，應沈陽立體聲文藝廣播電臺《天天好戲》欄目主持人愛華 老師的邀請，為《天天好戲》的“青春版”擔任特約嘉賓主持時，而擇題寫過的壹篇“以 點帶面”的講稿。由於時間關系，當時只播講了其中的第壹部分，即介紹余叔巖先生的 簡要生平並播放了余先生《問樵鬧府》和《伐東吳》的唱片錄音。當初那份保存在電腦 中完整的講稿，曾在後來壹次電腦感染病毒後因無法恢復而變成了遺失的稿件（像這種 情況遺失的稿件還有若幹篇），但沒有想到的是，這篇講稿的手稿卻因夾在其他的資料 中而被保留了下來，並在前不久整理資料時被偶然發現。由於這篇講稿是我在大學期間 因參與社會活動而留下的壹個幼稚的“腳印”，因而也將其收錄於此。
二
孟小冬本名若蘭，字令輝。生於公元 1908 年的 12 月 9 日，也就是 清光緒三十四年十壹月十六日，於 1977 年 5 月 26 日去世於臺北。孟小 冬出生於上海，是上海梨園世家孟七的孫女，武凈、武生名家孟鴻群的 長女。同樣是由於梨園世家的關系，孟小冬九歲就拜在“孫派”老生仇 月祥的門下學戲余叔巖簡介，三年後便開始在無錫的“新世界”登臺演出。十四歲 時，又先後在上海法租界的***舞臺和乾坤大劇場演出了《四郎探母》、 《武家坡》、《空城計》、《斬黃袍》和《逍遙津》等戲，因為她扮相 俊秀，嗓音寬亮，而且不帶雌音，所以成為了當時青年女老生演員中的 佼佼者。
1925 年，也就是民國十四年，孟小冬北上，經過馮幼薇、李散釋 的介紹拜陳彥衡為師，改正了《四郎探母》、《空城計》和《珠簾寨》 等戲的唱法。後來，她又向王君直請教“譚腔”，並向言菊朋、蘇少卿 等前輩問藝，而後又拜陳秀華為師。此後，她又進壹步向鮑吉祥、李適 可、楊寶忠等“余藝中人”請教，私淑“余派”藝術。
可以說，孟小冬 自 1925 年的北上深造，是她在藝術上由“海”轉“京”的壹個重要的“分 水領”，但這並不是她的最終目的，孟小冬對“余派”藝術的執著，最 終打動了當時身患痼疾，並且已不做營業演出的余叔巖先生。1938 年 的 10 月 21 日，經袁棣庵、竇公穎和楊梧山等人介紹，孟小冬在當時北 京的泰豐樓正式拜余叔巖為師。從這時開始到 1943 年余叔巖去世的整 整五年間，孟小冬壹直在余府侍余左右，全力以赴地系統學習“余派” 藝術余叔巖簡介，從而成為余門弟子中獲益最多、影響最大的“余派”傳人，後被 尊為“冬皇”，由此可見，孟小冬在學習“余派”藝術上取得的成就和 占有的地位。
下面就請欣賞 1947 年 9 月，孟小冬女士在上海牛莊路 704 號的中 國大戲院演出《搜孤救孤》中的壹段實況錄音，當時由魏希雲司鼓、王瑞芝操琴。孟小冬在劇中飾演程嬰，這壹段的唱詞是：
白虎大堂奉了命，
都只為救孤兒舍親生，
連累了年邁蒼蒼受苦刑，
眼見得兩離分。
我與他人定巧計，
到如今連累他受苦刑。
開言便把公孫兄問，
小弟言來妳是聽。
妳若是再三地不肯招認，
大人的王法不順情。
手執皮鞭將妳打，
妳且莫要胡言攀扯我好人。
盡管這段實況錄音的效果並不理想，但我們依然能夠從中清晰地聽 出孟小冬那流暢樸實和渾厚甜潤的演唱特點。如果用 1924 年余叔巖先 生在高亭公司灌制的同壹段唱片來與之作比的話，則不難聽出，孟小冬 在其自然流暢的演唱中，已經找不到任何刻意模仿和效法乃師的雕琢痕 跡了，這壹時期的她已經把“余派”藝術的精神，完全和自然地溶化在 了自己的藝術血液當中。因而在學習“余派”上，孟小冬已然經過了由 “形似”到“神似”的轉化過程，從而進入了“自然王國”的藝術境界。
遺憾的是，孟小冬女士在 1947 年這次演出後便嫁與杜月笙，並於 1949 年 4 月隨杜月笙等人離開大陸轉赴香港，1967 年又移居臺灣，至 1977 年 5 月 26 日，因肺氣腫並發心臟病去世於臺北。身為“余派”藝 術標準傳人的她，從 1947 年至 1977 年，其間整整三十年再未登臺演出。 壹顆有著不可替代的地位與價值的藝術明星就這樣隕落了。