先是開幕式五分鐘後，穿著明黃色衣服的孩子在繁忙的深圳被人販子帶走。沒有反抗，沒有聲音，很遠。我非常感謝陳可辛在這個時候的好意。沒有更戲劇化的處理，用很短的時間表達了孩子們面對人口販賣的無奈。
第二，剛剛找到的那個孩子，黃波在警察局裏，哭得直不起腰，歇斯底裏。雖然後面的兩個陌生女人都笑著說“好醜的哭”，嗯，我覺得那個時候，哭應該是很醜的。
第三，找到孩子後，黃波出去扔垃圾，停了壹下，轉身，打開門，把睡著的孩子扛在肩上，然後出去了。這壹系列的鏡頭讓我想起了記憶中的張夫人。
第四，在深圳街頭，趙薇沖進尋找父母的人群，抱住曾經的兒子，遭到憤怒的父母的毒打和責罵。這些父母把尋子和拐賣當成自己的生命。自然，他們對這個案子了如指掌。他們肯定知道，趙薇本身並不是人販子，但比起他們壓抑多年的仇恨和抱怨，趙薇已經是非常接近加害者的存在了。這群在影片中大部分時間都在“鼓勵”的父母，在這種情況下，失去理智是最明智的做法。
尋找孩子是壹段沒有出口的旅程。這四組鏡頭和我過去接觸的尋找孩子的話題很有關聯。可見《親愛的》劇組真的做足了功課。？我在文章開頭提到了《金陵十三釵》和“1942”，因為屠殺、饑荒、綁架，在我看來，絕對是悲哀的。和前兩部電影壹樣，《親愛的》所討論的只是悲傷本身。？當然，從狹義上講，嚴肅談綁架可能比恢復屠殺和饑荒有更大的現實意義。這部電影之後，成年人應該會更加關註孩子的情況，會有更多的人參與到打拐中來，關註《寶貝回家》。
但在我看來，反映現實更多的是新聞節目，調查報道，大張旗鼓地開玩笑不適合這個話題。如果不從藝人的角度去挖掘人販子的根本動機，而只是為了渲染壹個故事，即使演得再好，也不值得討論。
我能感受到陳可辛的憤怒，但這種憤怒變成了作品，就像電影中那些尋找孩子的父母壹樣。他們悲憤的拳頭最後只能打到趙薇。
我仿佛看到了我擺那張災難性照片時的自己，我無法被感動，因為那次采訪後，我明白了壹個道理:重復悲傷是沒有意義的。