Yasuo tsuka作為1957的第壹屆學生，加入了由日本Motion重組的東映動畫，參與制作了日本第壹部彩色動畫長片《白蛇傳》，影響了宮崎駿其人等後輩投身動畫行業。東映動畫在參與了多部作品的繪畫，成為骨幹原畫師後，矢夫冢不顧上層反對，支持當時名不見經傳的高畑勛擔任監制，承擔了這部處女作《太陽王子洞大冒險》的繪畫監制，使之成為壹代創作者的表演舞臺。
作為《魯邦三世》第壹期的畫師，Yasuo tsuka向表演者Akira提出了魯邦駕駛真實車輛，使用真實武器的想法，奠定了魯邦系列的成人風格。Yasuo tsuka強調繪畫的關鍵是刻畫人物纖細的演技，動畫師也是演員。這種繪畫觀仍然具有鮮明的現實意義。
雖然宮崎駿其人經營飛機零件廠的家庭背景和在日本貴族學校讀書的經歷(日本現任副首相麻生太郎是宮崎駿其人的同學)被大家津津樂道，並被引申為“家裏沒錢就別做動畫”的經典案例，但實際上，宮崎駿其人並不喜歡甚至反感他的家庭背景。像大多數日本動畫主管壹樣，宮崎駿其人在童年時喜歡閱讀圖畫書和漫畫(他當時太小，身體不適，無法鍛煉)。在高三的時候，宮崎駿其人在看了根據中國民間傳說改編的日本動畫電影《白蛇傳》後，對動畫這種媒體表達方式產生了興趣。但那時，宮崎駿其人更想成為壹名漫畫家，並在高中時開始自學素描。宮崎駿其人曾在接受《天空之城》采訪時解釋說，他也受到保羅的影響？塞尚風格的影響。進入大學後，因為當時大學裏沒有漫畫社，宮崎駿其人加入了兒童文學社，排練了幾場童話木偶戲。
Yasuo tsuka作為1957的第壹屆學生，加入了由日本Motion重組的東映動畫，參與制作了日本第壹部彩色動畫長片《白蛇傳》，影響了宮崎駿其人等後輩投身動畫行業。東映動畫在參與了多部作品的繪畫，成為骨幹原畫師後，矢夫冢不顧上層反對，支持當時名不見經傳的高畑勛擔任監制，承擔了這部處女作《太陽王子洞大冒險》的繪畫監制，使之成為壹代創作者的表演舞臺。