(1)宋哲宗紹聖三年(1096)在徽州貶謫，甚至更早。
②柳絮和柳絮。
③傷心，消失。多情，指墻俗人。無情，指墻中美人。
這是壹個感嘆春光逝去，美景難見的小詞。詩人失意的情懷和曠達的人生態度也在這裏隱隱流露。
第壹部，寫的是春天即將結束，傷春中暗含鄉愁。第壹句“花雕謝，紅杏青杏小”，既指出了春夏之交的季節，又揭示了春花盡，青杏生的自然新陳代謝規律。雖然是景物描寫，但還是包含了思想。“燕子”這個詞不僅帶來了這個地方，也描繪了這個家庭的環境。燕子在空中斜飛，被屋外的綠水包圍。多麽美麗而寧靜！“其他人”這個詞為下壹部電影中“墻中美人”的出現做了暗示和鋪墊。“商誌”壹句，先抑後揚，在細膩的景物描寫中傳達出詩人深邃曠達的情懷。漫天的柳絮，壹望無際的草地，最容易撩人和惆悵，就憑壹個“再”字，就可以在這裏過不長時間的流亡生活。表面上看，似乎世界各地都是綠草如茵，春色無邊。其實用在《離騷》裏就是“妳為什麽不在乎過去？”意思是只要自己開心，哪裏能不安定下來？“我生來總是隨緣，四方無不便”(《與姜夔送茶》)。貶謫海南後期，作者唱到“壹日三百枝荔枝枝，長大為嶺南人，義無反顧”(《二枝荔枝枝》第二部)；“我不恨死在南方，那我就精彩地旅行壹輩子”(《六月二十日晚渡海》)，這壹切都在思鄉的悲涼中蘊含著壹種無憂無慮的的雅量。
下壹部描述的是美女聽不到聲音的煩惱和憂郁。《墻裏秋千》三句，用線描的手法，描寫行人(自己)在“別人的”墻外的小徑上徘徊，只看到墻上方的秋千架，以及從墻上蕩來的女人的笑聲。在這壹點上，詩人指出自己是“行人”，意思是說自己是這個“綠水人家”墻外的過客，但也有“人生如旅途，我也是行人”的意思(《林江仙寄錢穆賦》)。如果說上壹部片子裏的“天涯”暗示了惠州離天涯海角很遠，那豈不是離美女只有壹箭之遙？最後兩句是對壹個美女離去的自嘲。行人知道看不到墻內美女的身影和模樣，只是想停下來聽壹會兒。沒想到，美女此刻已經蕩著秋千走了，還不知道墻外有壹個深情的行人。這怎麽能不讓人討厭呢？這兩句話很有道理，也很有意思。美女之所以“沒心沒肺”，是因為她不知道墻外有“多情”的行人，有壹種普遍的、必然的東西叫“世界充滿了錯誤”。什麽比這個更重要？詩人壹生忠厚，見疑，直而謗。這時，他終於到了嶺南。不就是他“深情卻無情的懊惱”嗎？作者嘲笑自己的激情，也就是嘲笑強加在他身上的不公平的命運，嘲笑所有的悲劇！