嶽陽戲的主要聲腔是嶽陽戲中的“秦腔”。“秦腔”在保留梁山調基本特色的基礎上，與湘東北的語言、民歌、民樂有機融合，發展成為深受湘鄂贛周邊地區人民喜愛的特色聲腔。在板塊結構上，“琴腔”既保持了單句和夾句的基本形式，又發展為“兩個半板”、“緊板”類似快板、“導板”有雙悲頭和單悲頭，還有尖腔的首尾擴大。因此，增加了新的節奏級別和新的板塊變化。因此，它在湖南古畫戲曲體系中獨樹壹幟。小提琴演奏的曲調(單句)長於敘事和抒情，是使用最多的曲調。在其結構上，有重復和繼承兩種形式。是五聲音宮調式演唱時根據歌詞和結構臨時變調。這種唱法被藝術家們稱為“失韻”，在湘劇體系中具有鮮明的個性特征。由於“正字法(單句)”板的靈活性和唱法的多樣性，後來又衍生出了喪調、夢調、垛調、壹字調等。嶽陽古畫戲《西湖調(附句)》是壹首敘事曲。雖然和長沙古畫戲的西湖調壹樣，句式結構和調式也壹樣，但由於骨架音不同，臺詞也不壹樣。此外，不同的語言特點、地理環境和風俗習慣明顯不同，無論是廣泛與否，演唱風格甚至給人壹種直接的實際效果的感覺。小提琴演奏中的悲頭導可分為雙悲頭和單悲頭，多用於表達悲痛欲絕的情緒，故稱悲調。嗩吶為主導，配以有標題的鑼鼓，常用來改變氣氛，或作為正統調向喪調與夢調、壹字調與垛調的過渡形式。最鮮明的特點是男聲“結局高開收腔”，因此具有強烈的戲劇特征。“鎖鬥”是桐城古畫戲唱腔的結尾形式，桐城古畫戲“秦腔”中的曲調基本上都是“鎖鬥”的形式。是嗩吶腔，配以鑼鼓結束唱段。以“鎖鬥”結尾的後三個字不用嗩吶袋腔唱，這是桐城戲“秦腔”的特點之壹。根據劇情需要和人物特點，“鎖鬥”可分為全鬥和半鬥。【3】嶽陽古畫戲的唱法有:小聲(假聲)、原聲(真聲)、童聲(半聲)、冷聲(爆聲)。鄭丹、花旦、鬼門丹都是小聲唱的；小醜和女人用自己的聲音歌唱；奶聲是用童聲唱的；蕭聲用地方音演唱，小音結束；老學員用當地的聲音演唱，聲音過渡很小，聲音結尾很冷。