很長，可能5000多字，不過試試~
參見茅盾的《論水滸傳的人物與結構》。
原文:
論《水滸傳》的人物和結構
《水滸傳》的人物塑造壹直獲得最高評價。所謂壹百單八個人都有不同的臉，雖然難免誇張，但書中至少有十幾個重要人物有自己的臉是真的。我記得有壹個筆記本，虛構了壹個施耐庵寫《水滸傳》的故事。大意是這樣的:施耐庵先請壹位繪畫大師畫出包括宋江在內的三十六人的畫像，掛在壹個房間裏，日夜揣摩。久而久之，這三十六人的音容笑貌就在施耐庵的想象中成熟了，然後他就寫了，於是就栩栩如生了。施耐庵的創作方法有自己明顯的特點，那就是杜撰。比如宋江等三十六人的形象，與《宣和遺事》的記述聯系在壹起，雖然基本不科學，但也有壹定的道理。因為，如果寫《水滸傳》的真的是施耐庵，他動筆之前琢磨的是民間流傳已久的歌頌水滸英雄的口頭文學，而不是施耐庵自己塑造的三十六人形象。
每張臉都不壹樣，這是總評；單憑這句話不足以說明《水滸傳》人物描寫的特點。以林沖、楊誌、魯達為例。這三個人落草前都是軍官，都有不錯的武功，這是他們的共同點；他們三個做夢都不會想到有壹天會成為亡命之徒，但他們最終還是成為了亡命之徒，只是他們每個人的原因都大相徑庭。為了高衙內，他想得到林沖的妻子，於是林沖吃了壹場錯案，刺死了滄州。但對於這樣的壓迫和陷害，林沖只是聽天由命，於是在野豬林，魯達試圖殺死那兩個該死的解差，卻被林沖阻止了。到了滄州後，林沖心安理得地做了階下囚，直到高衙內又派人殺了他，他才報了仇，落草為寇。楊誌，第壹次為了投奔華士岡而丟官，卻沒能復職。他窮困潦倒賣刀，不小心打死了壹個痞子，於是放逐了軍隊。沒想到，柳暗花明又壹村，成了梁中書門下的壹名軍官，最後落入了出身階層，只好絕望落草。只有魯達，他的曹禺是“主動”的。壹開始為了救人，官做不到，就出家了。後來為了救人，連和尚都做不到，只好落草。《水滸傳》從這三個人的不同經歷來刻畫他們的性格。不僅如此，《水滸傳》從三人不同的思想意識出發，展現了三人不同經歷的必然性。楊誌壹心想當官，“以保妻兒”。結果他小心翼翼，還是壹無所獲。林崇安堅持自己的主張，逆來順受，結果被迫無處棲身。只有魯達，沒有後顧之憂，敢做敢當，從來沒有吃過虧。對於楊誌，我們雖然同情他的遭遇，但是我們鄙視他這個人。對於林沖，我們充滿了同情，但對他的理解不夠深感遺憾。對於如達，除了贊美，我們無話可說。《水滸傳》就這樣通過華麗的形象，讓我們對這三個人產生了不同的感情。不僅如此，《水滸傳》從意識形態上也說明這三個人來自不同的階層。楊誌是“三代後楊公之孫”，所以做官念念不忘，“封妻之影”。只要有官員去做，梁中書也是他的好上司。林沖出身於槍棒教師家庭，是個小資產階級技師。他有正義感，但安於現狀，除非走投無路，下不了決心。至於魯達，他沒有親戚也沒有理由，是個光棍，沒有財產。他是壹個出身貧農或工匠，靠軍銜晉升的軍官。《水滸傳》沒有描述這三個人的來歷(楊誌寇自己坦白後才說)，但在描述這三個人的性格時，處處扣著他們的階級成分。
所以我們可以說，善於從階級意識出發描寫人物的立場和行動，是《水滸傳》人物描寫的最大特點。
其次，《水滸傳》人物描寫的另壹個特點是，關於人物的壹切都是由人物本身的動作來說明的，作者絕不做評論。以林沖等三人為例。這三個人物出現的時候，都是突然出現在別人的事件中間。魯達的出現是在史進找王教練的事件中。林沖的出現是在魯達練武的時候，楊誌的出現是在林沖找軍閥的時候。這三個人物出現時，除了對其外貌的簡單描述，沒有壹個字介紹他們的身世，自然也沒有壹個字描述他們的性格；他們所有的故事和性格都是在他們後來的行動中逐漸顯露出來的，直到他們主體故事的結尾，我們才全部意識到他們的故事和性格。就像壹個人從遠方來。壹開始我們只看到他穿的是長外套還是短外套，然後看清楚他是胖是瘦，然後看清楚他是方臉還是圓臉。終於，我們看清了他的眉眼，甚至他的音容笑貌:此時，我們看清了他的壹切。《水滸傳》就是用這樣壹種由遠及近的方法來寫人物，所以引人入勝，非常生動。
對於《水滸傳》的人物塑造，就說到這裏吧。先說《水滸傳》的結構。
從全書來看，《水滸傳》的結構不是壹個有機的結構。我們可以把幾個主要人物的故事編成各自獨立的短篇小說或中篇小說，沒有分離感。但從壹個人物的故事來看，《水滸傳》的結構是嚴密的，甚至是有機的。至此，足以證明《水滸傳》在還是口頭文學的時候，就是壹大堆母題相同但各自獨立的故事。
這些獨立自成體系的故事，在結構上有壹些相似之處。總的來說，第壹，故事發展環環相扣，但密密麻麻，搖曳生姿。第二，善於運用多變的手法，避免直白的敘述。以林沖的故事為例。林沖的故事，從嶽廟燒香到落草水泊，共有五章。故事壹開始就提出了決定林沖命運的問題，從此壹步步向高層發展，但這條發展線不是豎著緊的，而是曲折的，松著緊著的；流放滄州的決定是整個故事中間的壹大段，但不是頂點，頂點是上梁山，但林沖的故事到此結束。在這五本書裏，在寫作方面，我盡我所能讓讀者憤怒，讓讀者破涕為笑。我只是為林沖感到高興，馬上就為他擔心。甚至故事中的插曲(如林沖、魯豫、柴進和與洪的較量)也不是直截了當的。這段話裏，林沖先到柴進莊，柴進不在。林沖很失望，但在路上遇到了柴進(柴進出場的經過是多姿多彩的)，然後和洪壹爭高下。對林沖大賽的描述，從頭到尾不過千言萬語，卻是多麽錯綜復雜，變化多端。他說他要搞個錦標賽，但是他沒有比。他先吃了酒，真的開始比武，但他是半真半假(洪)的(林沖)。於是柴進把銀子做了叫解差開枷，用大錠銀子做註。最後是真的，結尾只有壹百個字。但這幾百個字真的是言簡意賅，鏗鏘有力，形象地描述了林沖武功的高強。這短短的壹千多字也刻畫了柴進和洪的面貌，筆墨經濟到了極致。再看看楊誌的故事。楊誌的故事* * *只有三本書，15600字，前後三段:賣刀，當官，落於出身階層。結構上，楊誌的故事和林沖的故事不壹樣。林沖的故事是先提出整個故事的要點，然後壹步步發展到頂點。而楊誌的故事，卻在挫折、成功、幻滅三部曲中概括了楊誌的求官之夢。從結構上看，高潮在中間。在權貴高俅，楊誌是倒黴的，但在另壹個權貴梁中書，楊誌從壹開始就高升了，看似壹帆風順，但在權貴手下做奴才卻並不容易。奴隸之間是有派系的，他們經常互相爭鬥。梁中書的用人無能，註定了楊誌的幻滅。同時也註定了黃泥蘭上的楊誌必然失敗。故事發展的邏輯是這樣的，但小說結構發展的邏輯卻從壹系列正反螺旋中達到了頂峰。楊誌壹行還沒出發，吳用就布下了圈套，書裏寫得清清楚楚；相比之下，則是楊誌的精明對策。讀者此時迫切需要知道的是，吳用等人是“軟拿”還是“硬拿”這個10萬美元的金球。如果“服軟”，怎麽能躲過楊誌精明的眼神？這個謎團直到故事的結尾才被揭開，結構的縱橫開合就是這樣造成的。
以上是對《水滸傳》人物和結構的粗淺看法。如果妳想學習《水滸傳》，這些都是值得學習的地方。自然，《水滸傳》也有很多值得學習的優點。比如人物對話中經常使用當時人民的口語，讓我們感覺聽到了他們的聲音；再比如動作的描寫，在紙上生動活潑，只有寥寥數語...這些都是應該研究的，但是從大的方面來說，應該主要研究的對象是它的人物描寫和結構。在這方面，我的偏見是《水滸傳》比《紅樓夢》強。雖然在整本書的結構中，《紅樓夢》比《水滸傳》更接近有機結構，但如上所述，《水滸傳》作為壹個獨立的短篇小說，就某個人物的故事而言，也是有機的。
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《水滸傳》人物及結構測試數據庫研究
壹、基礎知識及其應用。
1.下列說法之壹是()
A.寫zhàn，揣摩chuāi，解決問題。
B.搖動妳的手，握住妳的手，然後轉動妳的手。
C.鄙視巴奧的錦繡官員。
D.渣渣z ?老婆兒子yìng ⒓賣酒g ⒓
2.下列黑色的字或詞書寫正確，解釋正確()
A.(在結尾)沒有生命的(活潑的)
編(虛構；無基礎化妝)走得太遠(非常非常遠)
B.搖曳(搖曳)為了安全(只看現在，暫時偷)
長期存在的偏見(片面的觀點)。
C.想明白(想了很久)很迷人(很好)
跌宕起伏(充滿變化)幻滅(幻想希望)
D.落魄(貧窮和沮喪)和為正義而戰(維護正義或忠誠)
爭妻(得到)平板(沈悶而刻板)
3.在下列四個句子中，標點符號錯誤的句子是()
A.《水滸傳》並沒有描寫這三個人的出身(只是在楊誌寇自己坦白之後)，但是在描寫這三個人的性格時，他們的階級成分是處處緊扣的。
甚至故事中的情節(如林沖、魯豫、柴進和與洪的較量)也不簡單。
C.楊誌是“三代後楊公之孫”，所以做官不忘“封妻”。只要有官員，梁中書也是他的好上司。
D.楊誌的故事* * *只有三本書，15600字，首尾三段:賣刀，當官，落壽班。
4.在□處填入最恰當的關聯詞是()。
林沖短短的錦標賽插曲，自始至終不過千余字，何其錯綜多變。說要打，又比，先吃了酒，真的開始打，——壹半真的(洪)壹半假的(林)，——柴進使銀子叫解差枷，——用壹大錠銀子作註，最後真的比，才壹百字就結束了。
A.然而
B.但還是因為這個
C.然而
D.但這也是
5.下列對課文內容理解的解釋不正確的是()
A.在這篇文學評論的開頭，先介紹壹個關於《水滸傳》創作的民間傳說，以強調《水滸傳》人物描寫的藝術成就早已有定論，從而引出話題，為發表自己的觀點做鋪墊。
B.“施耐庵發明的這種創作方法有其明顯的附件。比如宋江等三十六人的形象，與宣和遺風的描寫有關聯，但其強調揣摩晝夜，雖基本不科學，但也有壹部分是真實的。”這個復句中的三個“ta”都指“施耐庵發明的創作方法”；“但是”後面的從句是壹個倒裝句轉折復句，倒裝句的作用是為了突出“它強調早晚要揣摩道理，但又有壹定道理”。
C.“因此，我們可以說，善於從階級意識的角度描寫人物的立場和行動，是《水滸傳》人物描寫的最大特點。“這段文字是獨立成段的，是對上壹段內容的總結。”因此”是表示因果關系的關聯詞，“我們可以說”是介入成分，整個句子是因果復句。
D.“關於這壹點，我的偏見是，《水滸傳》比《紅樓夢》好；雖然在整本書的結構中，《紅樓夢》比《水滸傳》更接近有機結構，但如上所述，《水滸傳》的結構也是有機的。”“雖然”後面的從句是轉折復句，語義重點是解釋《水滸傳》的有機結構。作者自稱“偏見”，既體現了自己觀點的獨特性，也體現了著名學者的謙虛謹慎和嚴謹治學的態度。
第二，讀書。
閱讀下面壹段，完成問題6 ~ 9。
.....而對於這樣的壓迫和陷害，①只是聽天由命，於是在野豬林，②試圖殺死那兩個該死的解差，卻被③阻止；到了滄州後，④心安理得地當了俘虜，直到⑤派人殺了他，他才報了仇，成了亡命之徒。⑥?我因為華士綱的倒臺而丟了官職，卻無法復職。我落魄賣刀，不小心打死了壹個痞子，就把軍隊給流放了。沒想到，柳暗花明又壹村成了⑥門下的官，最後因為出身階層的墮落，不得不絕望落草。只有8，他的經驗是“積極的”。起初為了救人，官做不了，出家了；後來為了保命，連和尚都做不到，只好落草。
6.橫線上對應的人是
①______②______③_____④______
⑤______⑥______⑦______⑧_____
7.“因為”引出壹個表示原因的從句，其對應的結果應該是()
A.失去官職b .失去官職，復職。
C.丟了官職，不能復職，落魄賣刀。D.
8.“因此”帶出壹個表示結果的從句，其對應的原因應該是()
A.倒下的直葉珊瑚
B.如果不能復職，他就窮困潦倒賣刀。
C.不小心殺了壹個惡棍
D.因華士綱倒臺而失去官職，未能復職，落魄賣刀，誤殺壹痞子。
9.與以上聯系最好的是()
A.這三個人落草前都是軍官，都有壹身好武藝。這是他們的共同點。
B.他們三人做夢也沒想到有壹天會成為亡命之徒，但最後他們都成了亡命之徒。
C.《水滸傳》就這樣寫出了三個人的不同經歷和不同的落草原因。
d《水滸傳》從三個人的不同經歷中刻畫了他們的性格。
閱讀下面的短文，完成10 ~ 12題。
其次，《水滸傳》對人物的描寫還有壹個特點，就是關於人物的壹切都是用人物本身的動作來解釋的，作者絕對不會出錯。還是以林沖等三人為例。這三個角色出現的時候，都是出現在別人的事件中間。魯達的出現是在史進找王教練的事件中。林沖的出現是在魯達練武的時候，楊誌的出現是在林沖找軍閥的時候。這三個人物出現的時候，除了外貌的描述，沒有壹個字介紹他們的身世，自然也沒有壹個字描述他們的性格；他們所有的人生經歷和性格都在後來的故事中逐漸被指出。直到他們的主要故事結束後，我們才意識到他們的生活經歷和個性。就像壹個人從遠方來。壹開始，我們只看到他穿的是長外套還是短外套，然後我們看到他是胖還是瘦，然後我們看到他是方的還是圓的。最後我們看到了他的眉眼，甚至看到了他的音容笑貌:這個時候《水滸傳》用這樣壹種_ _ _ _ _的方法來寫人物，所以引人入勝，非常生動。
10.用文字填空，最恰當的是()。
A.b .評論的突然而簡單的動作
C.屬性是突然的，簡單的。d .評論突然而簡短。
11.本文最後壹句的橫線要用總結《水滸傳》人物描寫方法的結論性文字來填充，正確的是()。
A.人像描述b .動作描述c .先概述，後部分d .由遠及近
12.這段話的論證方法是_ _ _ _ _ _。
第三，寫作。
13.讀聞壹多的《澳門七子之歌》，就其思想內容或藝術特色寫壹篇300字左右的評論。
澳門七子之歌
聞壹多
妳知道“馬剛”不是我的真名嗎？……
我離開妳的孩子太久了，媽媽！
但是他們帶走的是我的身體，
妳仍然保留著我的靈魂。
我夢想了300年的親生母親！
請直呼妳兒子的出生名，叫我“澳門”！
媽媽！我想回來，媽媽！
14.參照《水滸傳》談人物與結構的寫作方法，以《談林風雪山廟人物與結構》為題，寫壹篇不少於800字的文學評論。
要求:人物要以林沖為主；結構可以圍繞林沖的性格發展來評論。
參考答案
1.B 2。C 3。C 4炸藥。A 5。C
6.①林沖②魯達③林沖④林沖④高衙內⑥楊誌⑦梁中書⑧魯達。
7.壹個8。C 9。D 10。A 11。D
12.插圖，比喻論點13。(略)14。(略)