程的人生經歷

1891年(光緒二十壹年)，成入縣魏莊趙小寨班，與、慶順、義順、義和班首次同臺演出。那壹年，灤州鬧饑荒，隨之而來的是瘟疫。程的父母相繼去世，他不得不棄藝回鄉。然而，由於他無法謀生，他的弟弟程去喜峰口唱蓮花和乞討。幾天後，他的妻子和兩個孩子都因病去世了，程非常傷心和孤獨。為了生計，他和叔叔程永玉在樂亭縣寺廟裏聯合趙小齋、崔家班唱《蓮花瀑布》。除了當演員，他有時還擔任領班和包廂服務員。從那以後，他成為了壹名專業的蓮花瀑布藝術家。由於程勤奮好學，很快成為與西路蓮花落著名藝人“西來順”相媲美的男旦，深受灤州農村集鎮百姓喜愛，並獲得藝名“東來順”。

在藝術實踐中，程深感《芙蓉瀑布》節目單調，不能滿足觀眾的欣賞要求和演員的藝術水平。光緒二十六年(1900)開始寫《烏龍院》等劇本，大部分是移植改編自其他劇目，開始了創作生涯。他的戲劇表現了晚清農村生活的壹些方面，反映了農民中淳樸的道德觀念和他們對美好、友好、和諧家庭的向往，因此受到農村觀眾的歡迎。第二年，程與、慶順、義順等九個班社從湯山重新進入天津，在法租界的天府樓、下田仙、胡家粉等地表演了《蓮花落》，被直隸總督楊以“不道德，不務正業”的禁令驅逐出天津。同年，繼父張及其幼子相繼去世，成家庭不幸，內憂外患，陷入悲慘境地。幾年來，他不在城裏演出，只是斷斷續續地在鄉下演出。停業期間，他做過釀酒工、搬運工、日工，也賣過“荷包”、蓋蓮(鍋蓋)等香料。他經歷了艱辛，但也為自己的舞臺生涯和劇本創作積累了豐富的生活素材。

1908年(光緒三十四年)，光緒皇帝和慈禧太後相繼去世，百姓穿“兩國孝”。這壹時期，全國各地禁止戲曲活動，蓮花落班紛紛解體，蓮花落藝人陷入絕境。秋天，稍微寬松的時候，為了爭取民間藝術的生存和發展，程、任連輝、杜誌毅()、張、、侯天泰、、等人聚集在灤縣吳家沱的張德禮家中，對荷花的去除進行了大膽的改革。從劇本入手，成創作了具有該劇特色的大型劇本，如《高》、《雪中六記》、《馬寡婦開店》、《的喪》、《劉玲的醉酒》等。大劇本的出現促進了各種職業(蕭聲、肖丹、老聲、老聃、醜八怪、武聲)的產生和聲樂的改革。他還將對同名演員金菊花的唱腔進行創新，在保持蓮花瀑布傳統風格的基礎上，吸收秦腔、樂亭大鼓、灤州皮影戲的傳統曲調，讓不同的職業都有自己的唱腔特色。

1909年正月(清宣彤元年)，蓮花瀑布以新的姿態出現在冀東農村。程等人在灤縣吳家沱首演，演出了《高》《劉玲醉》等劇目，獲得巨大成功。演出五天五夜，臺前人山人海，很多人在動，壓肩疊背。隨即，班成立，程任編劇兼演員。此班由灤縣入永平府(今盧龍縣)。由於當地政府多次下令禁止蓮花落的演出，為了迷惑政府的耳目，春情班以“平腔梆子戲”的名義，在永平府演出了《馬寡婦開店》、《烏龍院》、《鬼羅腿》三部膾炙人口的劇目，贏得了官民的贊譽，打開了永平府的禁地。在JD.COM春情階級的影響下，在“雙國孝”時期解散的蓮花落階級社團相繼建立並重新活躍起來。

同年4月，開明紳士王永福為了滿足日益增長的產業工人和底層市民文化生活的需要，在唐山鐵路工廠工人的幫助下，在唐山山上修建了“永盛茶園”。程隨班從永平府入湯山，占據永勝茶園，表演《蓮落》。第壹天，演出被當局叫停。壹方面，程等人與當局發生爭執，另壹方面，他們買通了警察局，這才批準了演出。有程創作的新劇，也有等優秀演員。“春情班”在唐山發揮了紅色作用，其影響日益擴大。當時，蓮花瀑布被稱為唐山落子。

在班在湯山站穩腳跟後，程專心寫劇本。程早期劇作受自身修養和時代局限，多以家庭瑣事、悲歡離合為題材，題材狹窄，表演風格粗鄙，其中不乏糟粕之作，如《殺子》和黃的《浪女吟》。但他進入城市後，後期作品變化明顯，越來越貼近生活和時代。1911辛亥革命爆發，程受民主思潮影響，有許多優秀作品問世，如《花為媒》、杜十娘、王少安的《趕船》。其中，《花為媒》是他的早期代表作，取材於《聊齋誌異》中的寄生。它描寫了王少安之子王俊青與李悅娥的愛情故事，表現了他們對婚姻自由的追求，賦予了他們時代的特征和民間生活的色彩。中間作者借到園中看賈時，寫道:“看我的頭，看我的腳，說我又蠢又醜！妳說我腳大，我不覺得丟人。如今說文明大，那是高了。”這種寫法雖然在藝術上不好，但在思想上是追求進步的表現。該劇演了很久，成為評劇的傳統劇目之壹，解放後搬上銀幕。

從1909到1912，、小金龍等著名演員先後離開班，程培養並大膽起用任善峰、、金等青年演員。任山風以藝名《月亮珠》挑大梁，成為評劇史上第壹位能完美表現成劇中典型形象的丹星演員。隨著春情班在唐山唱紅，經濟收入增加，少數演員出現了賭博、賣淫和自滿情緒。程洞察的不正之風，定下了班規偏見的十大條款，制止了不良作風，劇組全體人員。其他班級和社團也爭相效仿，這樣就自然形成了不偏不倚的評劇方法。他還確定了* * *和階級制度，從演出收入中支付園租和箱租，留下公積金，剩下的按人頭大小分給大家。每個部分的大小由全體演員根據自己的藝術水平進行評定，並根據演員藝術的發展隨時進行調整，以此來激勵演員們奮發向上。這些都是春情階級生存和發展的重要措施。

1913，JD.COM春情班更名為JD.COM永盛合班。同年，我招了壹個女藝人肖玉鳳。女演員的出現為評劇的發展註入了新的血液。蕭玉峰長相帥氣，動作瀟灑，演技認真，發展前景很大。但由於生活上的諸多不便，半年後，她離開了班級，從此班級對這位女演員產生了排斥。

1915，程第三次來津演出。《平腔梆子戲》以其濃郁的生活氣息、流暢的聲線等藝術特色，以及懲惡揚善、警醒世人的內容，贏得了天津各界人士的贊譽。觀眾領銜主演了程的話劇《開烏鴉》、《馬寡婦開店》、《以花為媒》。門票從3銅幣漲到10銅幣。此時，成的劇作與的唱和《月亮珠》可謂絕配，享有盛譽。

程是編劇、導演、演員。在表演上，他努力克服個子高，嗓子不好的缺點，苦練演技，基本功紮實。他的“跑者”快如流水，“五股心轉”似遊龍。他的演藝事業越來越廣，先後出演了《旋風》中的樸仙(小臉)、《李桂香樵》中的李金石(蔡丹)、《狗還人》中的張壹(老學生)、《雪中六俠》中的蔡牧(老聃)。他也善於體驗生活。為了演好盲人，他把算命先生請到了家裏，密切關註著盲人如何走過門檻，如何待人接物，如何判斷事物。他學習了盲人的行動特點，成功地塑造了壹些性格各異的盲人形象，如《桃花運》中的張鐵嘴、《十金丸》中的胡、《重婚》中的何等，其中不乏忠義之士。這些人物直到今天仍被評劇前輩們津津樂道。

1917、程已到中年，事業如日中天。今年，他又去了天津演出。當時，孫楠班、孫蓓班和馬湖亭班在金門演出。這些荷花類還處於“配”或“拆”的階段。永勝的大型舞臺劇讓他們大開眼界，紛紛效仿。南孫班請程給他們講故事，程總是給他們慷慨的回答。最後把《杜十娘》《打狗勸丈夫》《因果美人》《敗家子歸來》四部劇的劇本給了南孫班。第二年，永勝入班到山海關演出，被當地壹位名人奎旭東建議，將班名改為“唐山第壹警備社”。1919年，湯山開創了史靜劇社在營口演出，隨後又在奉天(今沈陽)、長春、哈爾濱等地巡回演出，取壹地之長，名揚東北廣大地區。成的名作《包龍山》、《楊三姐的牢騷》、《偷金磚》都是名作。

五四運動後，程受民主思潮的影響，根據1965438年直隸灤縣(今河北灤南縣)高家溝莊地主資本家之子高的真實故事，完成了巨著《的控訴》，揭露了地主階級的貪婪與控訴。全劇塑造了52個不同身份、不同性格的人物形象，每個人物無論主次，都有自己明顯的時代特征、階級特征和個性特征。比如善解人意、誠實善良的楊二；高，說“不講人情，為了偷情而為所欲為”；“不管多委屈多委屈，只要有洋錢”的牛成；“以狡詐發家，不以良心致富”的高尚篇章；從小就有風流韻事，無拘無束，自由自在的裴，等等。尤其是主角楊三姐，更為成功。她個性鮮明，形象豐滿，是封建思想下國家初年典型的農民形象。她的智慧、勇氣和不屈不撓將貫穿她的每壹次出場，引起觀眾的強烈噓聲。該劇在藝術上粗獷豪放、煽動性強、生動活潑，具有濃郁的鄉土氣息和民族特色。它在舞臺上表演了60多年，並被搬上了銀幕。

1922年，年僅24歲的嶽明珠積勞成疾，病逝於沈陽。成壹手培育的珍珠流落他鄉，他和所有演員帶著難以抑制的悲傷回到了家。接著，程又以自己培養多年的金為主角，讓壹度解散的劇社第壹班重整旗鼓，於1923回到湯山，在天津演出。在天津，在呂海環的建議下，平腔梆子改為評劇，意為“評古議今”，故名評劇。不久，程的《射駝龍》問世了。由於角色分配，班裏矛盾激化，程、和離開壹班加入了劇社三班。以朝鮮民族英雄安同根刺殺日本首相伊藤博文的新聞為基礎，創作了大型現代鞠萍《安同根刺殺伊藤博文》，因當地反動當局幹涉未上映。

1927年，程應老友孫鴻逵之邀，加入班-振興劇社，任文學戲劇教師、編劇。當時，北孫班正在哈爾濱與有“評劇皇後”之稱的李金順對打，生意清淡。程到達後，他竭盡全力在幾天之內寫了壹個劇本《偷金磚》。全班連夜趕排，馬上上演。觀眾爆滿，李金順演出的劇院冷清，被迫返回演出半個月。

孫鴻逵欣賞程的才能，程欣賞孫鴻逵的組織才能。他們誌趣相投，整天討論如何發展評劇藝術。程在班的三年是該班的黃金時期，演出陣容龐大，新戲層出不窮。劇院門前車水馬龍，經常掛著滿座的牌子。買壹張戲票被認為是極大的榮譽。年過五百的程堅持登臺演出，在《黑貓抱怨》中飾演段祺善；高成《借嫂》中的馬宏遠；高拐子在發牢騷；寶龍山的隨和的人。1928，收了女徒弟雲珠。年僅5歲的孫允珠是孫洪奎的養女。她天真、活潑、聰明、可愛。她在壹年內學了《送飯平安》等四部戲，6歲成名，所以取了藝名“六歲紅”。

正當北孫辦對程寄予更大希望時，程卻不幸在吉林丹桂劇院病倒了。在我生病期間，我寫了兩個劇本,《洞房花燭》和《烈士歸來》。回到家鄉後，於1929年2月8日病逝，享年55歲。

程壹生為民間藝術而奮鬥，留下了至少102個劇本。他去世的那個夏天，安東(今丹東)書店出版了壹至六集的《評劇大觀》，其中收錄了程的壹些劇本。解放後，中國戲劇出版社出版了《程評劇選編》。

程的劇作構思大膽奔放、復雜多變，內容及時有害，能引起觀眾的* * *。他的代表作曾被搬上舞臺，解放後，壹些劇目被搬上銀幕，受到觀眾的好評。正如梅蘭芳所說:“我們能看到今天評劇之花如此繁盛，與程先生的辛勤耕耘是分不開的。像程先生這樣忠於藝術，有創作成就的前輩，是值得尊敬和紀念的。”

為紀念程，唐山市政府和灤南縣人民政府在舒城修建了“程紀念館”，文化部副部長親筆為紀念館題詞。程墓前的墓誌銘記述了他壹生的功績。