銀牌
音派是越劇的壹個小流派，由創立。尹桂芳，1919，出生於浙江新昌。10歲開始隨班就讀戲曲，12歲進入“大華舞臺”。在這個紹興文戲、紹興大班、徽州班的“三位壹體班”中，他在文武兩方面都打下了紮實的基礎。她開始學花旦，後改行做小學生，40年代積極從事越劇改革。在繼承傳統的基礎上，結合自身條件，博采眾長，融為壹爐，刻意求新，獨樹壹幟。
陰派的特點是委婉纏綿，灑脫深沈，古樸雋永，清新舒展，是典型的以柔為主，剛柔相濟的風格。這種風格在1941所作的《破肚皮考，樓臺潘美》和1943所作的《賈寶玉哭》等記錄中已經初現端倪。尹桂芳的聲音渾厚甜美，但是音域不夠寬。她根據自己的條件，充分利用中低音區的優勢，註重人聲的音色變化和聲樂的韻味，註重聲樂的表現力，賦予聲樂強烈的情感色彩，使聲樂具有獨特的節奏美。她繼承了中國說唱藝術的優良傳統，唱腔流暢優美，註重腔字音調和鐵糊結合，發音自然，字正腔圓。陰派唱腔的旋律多圍繞中低音區，但在重要的關鍵句中，常采用變態峰的手法，以增強表現力。如《紅樓夢》中的壹句“林妹妹變寶姐姐”啼哭，旋律跳躍起來，在高音區結合假聲唱法，使寶玉的悲憤深深動人。
殷派的柔板舒展優美，特別是用大敘事“清板”細致地描寫人物的感情；造腔時調動了各種藝術手段，如開腔的安排、插句的運用、板型的變換、拋腔的變化等。，這樣整個唱腔就鮮明了。演唱的曲調緊緊圍繞著殷派的特色音調。唱腔結構嚴謹，唱腔風格往往體現規則的自由，即隨著人物感情的變化，有意識地運用快慢變化、松緊變化的節奏，使唱腔緩慢起伏。比如《遊子嘆時辰》就是116句的“清板”大段。根據歌詞，這些角色是
陰學派的語調具有鮮明的特點。它的起始音很低，親切自然，在不同的劇中根據不同角色的具體感受而有所不同。尹派的起調經常出現在詠嘆調中間，尤其是大型敘事詠嘆調。隨著人物感情的轉折，突然插入壹段節奏緩慢、韻味醇厚的起始曲，既充分表達了人物的感情，又給了觀眾欣賞感。比如《愛在壹座山上·寄信》中的“姐姐”，語氣親切婉轉，飽含深情與柔軟，真實地表達了對心愛之人的情意；《何文秀算命》中的“母聽道”，語氣樸實，語氣誠懇，是整段“清板”的啟發性唱句；《記憶中的桃花扇》中的“向君”在下降的旋律中不斷地修飾著壹個依賴聲音的腔，使音調有了哭泣的因子。其他的，比如海棠心連心，《我真的不寂寞》，《紅樓夢》裏的《妹妹》，《洞房花燭》裏的《娘子》，都各有特色。
尹桂芳在塑造不同人物的音樂形象時，廣泛吸收了兄弟戲劇的營養，豐富了自己。《何文秀》中“哭求算命”壹幕，唱腔以[四調]為基礎，吸收借鑒了杭劇[武林調]和蘇州彈詞的因素，創作了壹部小說[算命調]。這種曲調是說唱結合，節奏靈活，幽默詼諧，聲音好聽。
為了塑造愛國詩人屈原的形象，尹桂芳改變了以往文質彬彬的少年戲曲家的風格、唱腔和唱法，吸收了舊式京劇的壹些特點和邵腔中激昂高亢的音調，使殷派的唱腔更加剛健有力。《田文》的唱腔吸收了邵戲[流水板]的激烈音色，又穿插了[飛蛾]節奏緊密、鏗鏘有力的吟唱，渾然壹體，氣勢磅礴。
殷學派影響很大。、小、高建林、宋浦南、沈家林、、毛、、等。