1，重用詞
明代顧憲成題稱東林書院盟(《名家盟談趣事》275)
風雨聲，讀書聲，可聞(001100，0011)
家事，天下事，事事關心(110011，1100)
顧憲成(1550-1612)無錫人。萬歷進士，厭官到吏部選郎中。因事被訓斥，在無錫創辦東林書院。講學之後，他經常諷刺國家大事。第壹副對聯把讀書聲和風雨聲結合在壹起，既有詩意又有政治意味。第二部以治國平天下為己任。風對雨，家對國，耳對心。極其工整，尤其是與重疊詞連用時，如風雨聲、讀書聲等。
這幅對聯的特點是用詞重復。第壹句是七言句(0011100/1100011)。
上壹句(0011100)風(00)雨(11)閱讀(100)
以下句子(110011)家事(11)國事(00)天下事(011)
第二個“聲/物”(0/1)在節奏上與句型(1/0)不同，因為“聲/物”是壹個重詞，可以“蓋”格式，不違反規律。
南京燕子磯永濟寺(對聯從化卷六)
竹鈴的聲音自由地編鐘(0011100，0011)。
山色，水彩，霧色，所有顏色都是空的(110011，1100)。
《聯從化》雲:燕子磯原在河中央。最近因為沙灘越來越長越來越寬，離河有點遠。有壹座巍峨的亭子矗立在空中，據說鐵鏈孤零零的。時至今日，鐵鏈依然存在，依然令人難以置信。旁邊有永濟寺。
以上兩副對聯結構相同，都采用“七四倒置”和“雙字自排”的結構，藝術手段相同，但思想風格不同。前者入世，後者誕生；前者與東林書院的學風相稱，後者適合永濟寺的宗教氛圍。就藝術水平而言，都是精品，絕對不可替代。
2，字反了自尊。
彭、與合作的《萬松嶺宮聯》(聯從化卷二)
八十王者，十八遍地雄，路邊介紹(1100，11100，0011)。
天上天子，每年九節，稱為尚(0011，00011，1100)。
《聯從化》上說:乾隆中期，每年巡熱河，都要在中秋節後壹天進哨(即木蘭圍場)，重陽前後出。路有所謂萬松嶺人過，山皆松。是我在山裏呆到第九天的地方，九歲的我覺得很正常。10歲的耿旭去哨所時就駐紮在這裏。他每周到宮裏去壹次，把彭叫作的官吏，命令他去了解易心語，以便上哨時親自閱讀。想了好幾天，無意中得到了大殿中間的壹句話:“八十王公，十八公處處，壽”叫“萬松嶺”，但很難對。因為壹張紙的價格很高，屬於紀文達。文達大師笑著說:“梅韻又來考我了？”就算代價來了，封紙也要還。文欽公睜開眼睛，卻已經在剩下的紙上寫了壹段對話。俗話說“九天之子，年年放初九”，感嘆“小蘭真是比我強！”回到出殯那天，這幅對聯大加贊賞，還特意賜文欽公八寶。龔跪下說:“這句話是大臣寫的，不可能是對的；吉某寫的，真實語言。請動以賞紀。”大師說:“妳兩種語言都很好，所以妳應該得到獎勵。”就是再給文大公壹分。余的當了老師。
從上面可以看出，這幅對聯是彭於乾隆五十五年(1790)重陽節前所作，由回復。對聯是對乾隆八十壽辰的獻禮，在切人(乾隆)、切地(萬松嶺)、切時(重陽節)等方面都很精彩，采用了“分”字(松為十八公)、疊字(處處、年年)和“自重”字(八十、十八；九疊之高技，九疊)堪稱上聯，雖應而作。
這幅對聯是生日對聯，用四句話祝賀最合適。中間插入五句，使對聯端莊活潑，加上文字遊戲，更添趣味。
3.三七的結構
方地山春聯
有車可以吃魚，當代萌味可以做客(110，110，1110001)。
這個賽季我不回家(001，001，00111100)。
方滌山是袁世凱的老師，也是袁的老師。有壹年除夕夜，他寫了這副春聯，貼在他家的門上，表示對主人的熱情好客滿意，並問好今年不回家過年。對聯可以寫出自己想說但又不好意思當面吹捧的話，引經據典，開誠布公地寫出來，很得體。方地山稱贊主人是孟嘗君，把自己比作蘇秦，這在政治上不足為訓，但在藝術上確是傑作..
這個組合碼很講究。第壹部用的是馮的故事，第二部用的是蘇秦與連橫談秦的故事，都出自《戰國策》(見《中國古代文學觀》)。看了這幅對聯，相當於重溫了兩本名著。
這幅對聯由兩個三字句和壹個七字句組成。從結構上看，有兩個三字句(110，110/0111)和七字句(165438)。兩個三字句可以看作是七字句的局部重復，所以朗讀時，節奏分明，節奏非常和諧。
這個鏈接是基於王君實先生在20世紀40年代講課時的筆記。另壹個版本(284)在底線上略有不同:“金未盡，衣未開”為“皮毛未開，金未盡”；“不回家”就是“不回家”的意思。
論西部影視城城堡的龜蔔
當河流畫壹幅畫，羅畫壹本書，永恒的文明熠熠生輝(110，110，110001)。
觀察天空，觀察地球，有壹段時間，圖像會固定為幹坤(00*，001，00111100)。
寧夏銀川鎮鮑貝有壹座“西部影視城”，電影《紅高粱》就是在這裏拍攝的。新城市內有壹條老式商業街，商鋪林立，有茶館、飯店、布店、錢莊、藥店、布堂等等。每個商店都有壹副商業對聯。這幅對聯，出自北京壹位易學家之手，采用“337”的結構，對仗工整，用詞典雅，壹看就知道是算命先生的占蔔堂。
4.使用押韻。
對聯不需要押韻，押韻後有壹種特別的味道，但是同側的腳只能是平的或滿的。
朱贈漳州秀才(對聯從化卷壹)
東墻倒了，西墻倒了，可以窺見壹家(001，001，11001)。
前巷深，後巷深，沒有車馬聲(010，110，001100)。
朱是宋代理學家，但他的對聯很有人情味。這幅對聯描繪了壹個窮書生，生活條件很差，但家庭和睦，生活幸福；雖然沒有人來看望他，但他可以安心學習。第壹副對聯有點誇張，但是對比強烈。此聯可能是最早的韻聯。
結構上，這首對聯的前兩句采用三字句式，類似民歌，唱起來別有壹番風味。
梁章鉅題藤華陰亭(對聯從化卷十二)
壹個客人喝醉了，但沒有人睡覺。簡單又愉快，催起來很丟人(111，0111。
長歌粗短疏，詩平淡，聊以自娛(000，100，000，010)。
這幅對聯掛在“藤花歌廳”，記錄了58歲病愈回鄉後在福州的生活和自我評價。
梁章鉅題名小屋(對聯續二)
客人來了喝醉了就睡了，又老又閑，覺得丟人(001，01，0011)。
學習粗糙，政治貧乏，不會寫詩，聊天自娛自樂(110，110，1100。110)
這幅對聯十年後修改，68歲時掛在浦城“草堂”。第三句三句改為四句，最後壹句三句可以組合成七字讀，節奏變了。從上面兩幅對聯可以看出，梁章鉅在詩歌藝術和對聯藝術上都下了很大功夫
何丹茹的題目是廣東佛山賽(《名聯談趣》54)
新相識，舊相識，春夜有約，那麽是什麽黃昏，同樣的月光光色，該不該去尋找？
到處旅遊，風景好開心，情況是前前後後，預定了幾家茶樓和餐廳。
(001,001,0011001,110101,111101,001)
(100,100,1100110,110010,010010,100)
何丹如，生於清嘉慶二十五年(1820)，同治元年(1862)考中舉人，曾在高要縣任秀才，後以在各省口岸教書為生。
這幅對聯寫出了民間歡樂的元宵景象，押韻後更加強了歡快浪漫的氣氛。燈火通明，遊人如織，這是多麽美好的春夜啊。
此聯結構不同，不能納入標準句式，僅作特例參考。
5、悲傷而倔強的挽歌
吳萬石蓮
無言以對的時候我就亂寫文章使勁喝(11100，1100011)。
兒子回不來了，落花埋在風雨裏(00011，00111100)
錢鐘書先生在《懷居石村》裏有壹首詩，題目是“壹個村民的爵位在哭，兒子卻參軍不出緬，家裏沒得花。當他敲妳時，上帝扔下書說，回家吧，回來吧，胡不歸”雲:
壹篇寫得支離破碎的文章哀嘆，淚墨模糊。空讖歸道陵判，卻不知有李在。
浩瀚夢應失，吞聲斷。四萬叛賊同日死，天下多子。
詩裏說的“壹個鄉下人”，就是胡。胡(1888-1946)，太倉沙溪人，1913年春赴美留學，獲電氣工程碩士學位。回國後任上海南洋大學(1927更名為交通大學)教授、圖書管理員。抗戰時期，愛子在緬甸祭奠自己的死，因為他寫了《為孩子哭泣》，寫得痛苦，把心事淹沒在酒裏。
據報道，抗戰期間，中國遠征軍為保衛滇緬公路付出了沈重代價。據當時統計，“遠征軍出征時總兵力約10萬人，回國時僅4萬人左右。”僅杜第五軍4.2萬人，犧牲21萬人，占全軍總人數的壹半。當時滇緬公路前線兩側，屍橫遍野，血流成河，慘不忍睹。在杜踏上祖國土地的那壹刻，他跪下痛哭，深切感受到了沈重的代價。
吳先生是太倉著名學者，對古典文學有著深厚的造詣。曾任太倉圖書館館長，太倉中學語文老師。此聯作於1946。第壹部分的意思是“老人默默的走了，留下的是哭兒子拼命喝酒的悲傷形象”。底線的意思是“妳兒子想回來都回來不了，只好讓風雨中的落花埋沒妳詩意的靈魂。”
這幅對聯寫得很生動，很美，也很傷感。用“落花風波”來“亂寫文章”是很美的“哥”的諧音是“幸運哥”，也叫“哥”，在嶺南是壹種有字的鳥，與“無言”相對。“秭歸”諧音“秭歸”，又稱杜甫，與“鬼部”相對。所以“哥哥無語”和“兒子回不來了”都是雙關語。而疊字的運用，如泣聲，哀思，溢於言表，堪稱挽聯精品。在結構上，這個五字句(11100/00011)由(11/00)(100/010)組成。
此聯由太倉書法家胡勝奇提供，否則將淹沒在默默無聞中。
小鳳仙萬彩娥對聯(對聯韻，對聯詞)
萬裏南天飛升，似後半生愁。偶然結婚是壹種夢想
這幾年，北方的閻誌，從悲憤到沒落，得了壹個英雄的知己，桃花的顏色也是永恒的。
(110011,1100,001100,1100011)
(001100,0011,110011,0011100)
這幅對聯充滿了愛與文學，悠然自得，兒女們沈浸在愛中又不失英雄本色。盡管它不是小鳳仙寫的，但究竟是誰寫的還有待考證。燕子枝是燕子脂肪，與彭懿相反。因果報應不僅僅意味著婚姻。
6.李的題目是京川會館(聯計及聯譜第298頁)。
妳可以在這裏停下來，在西窗剪蠟燭。連家鄉風光劍閣雄閣峨眉秀巴江曲金水清壹望無際，名山大川映入眼簾。
在北京思考和出謀劃策，鞭撻北道，難望聖賢典型，如傅太白《東坡文聖庵》詩，第壹趟見佳人才子，再到長安。
(11100,1100,110011,110,001,001,1100,0*1*00,0011)
(00011,0011,001100,001,110,100,0011,110011,1100)
李生於四川綿州(今綿陽)，字玉村，號墨莊，乾隆進士，商道人。李來京趕考，恰逢四川會館落成，暫緩決標，壹舉中標。
第壹部講的是四川的雄偉風光，第二部看的是四川人文的優秀。主題鮮明，辭書典雅，鄉愁濃厚，誌氣非凡。“偶字”“難望”的用法非常貼切。這是天才的作品。
《剪燭西窗》用的是李商隱的詩《巴山寄北》:“問君歸，晚雨漲秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨”。
“聖幹科第”表示楊慎，字用修，二十四歲晉升尼姑庵，在鄭德與鄭德的宮廷考試中名列第壹，故為雲。
如果把三個三字句和壹個四字句式組合成兩個句子，這種聯合結構就是標準的“馬蹄韻”:
(1100,1100,0011,0011,1100,1100,0011)
(0011,0011,1100,1100,0011,0011,1100)
7.賀題寫了《嶽陽樓聯》(名勝古跡鑒賞辭典，第109頁)。
壹樓，賀琦，的五字絕唱，範的兩個字，滕的愛情，壹切都是欣欣向榮的。呂春陽三過必醉。葉如葉葉莉葉仙在哪裏，在我之前，是過去的時代？讓我哭了。
先生們，看看洞庭湖，南極，瀟湘長江，北通道，巫峽巴陵山，山西。令人耳目壹新。越州城東路，全是石頭，河流，城鎮。誰能看懂？
(1*00, - 0011, - 1100, - 1100, - 0*11,0000,1000,111*0,110011)
(001*, - 1100, - 0011, - 0011, - 1100,0101,1101,00011,001100)
何(1799-1873)，湖南道州(今道縣)東州人，道光十六年(1836)進士，為官編輯，對書、書學頗有研究。
聯首引詩、儒、官、仙、仙四位歷史人物，生出感慨。第二部分是關於湖、河、山、城和四種不同的物體，引發思考。奇漲，跌宕起伏的文筆，隨心所欲，回味無窮。歷史悠久，河山遼闊，很難讓人印象深刻。陳子昂是壹種性格，壹種豪放的作品。
“杜少陵五言絕唱”是指杜甫的“登嶽陽樓”，“久聞洞庭湖，今終於登此樓，東有吳國，南有楚，看天地無盡飄，老弱病殘孤舟，親友無音訊，塞北有戰山，落淚落淚”。“範的愛情關懷”壹詞，指的是範仲淹《嶽陽樓記》中的“憂”和“樂”兩個詞。滕《王騰亭序》指的是王波的“滕守巴陵郡，翌年政和，廢盡興”。“呂純陽三過必醉”指的是三過嶽陽樓的呂洞賓。
唐·陳子昂在幽州城樓上，在那裏，在我面前，是過去的時代？在我身後，未來的世代在哪裏？。我想到天地，沒有限制，沒有盡頭，只有憂郁的眼淚”。
這幅對聯的結構看似不緊不緊，似乎並不重視。第壹句是單句，後面是四個七言句，相當於壹個四字模式(0011，1100，1100，0011/65438)可以看出有些名家的作品表面上看似不受格律約束，實際上
8、鄭板橋六十壽辰對聯(《從化對聯》卷十二)
往往妳是客人，何必問康寧，但妳包裏能多賺錢，壇子裏能多酒，水壺裏能多飯。摘幾片葉子，欣賞舊紙，讓海浪歌唱。妳要心胸寬廣，固執己見，五官比壹千個官員都聰明。它還不到60歲
如果妳決心成仙，空中會有麻煩。妳只會讓妳的耳朵變得無聲，妳的眼睛變得庸俗，妳的胸膛變得庸俗。妳會隨意點綴幾朵新花，晚睡早起，壹天如兩天，說明妳已經100多歲了。
( 0 0 1 1,1 1 0 0,- - 1 1 0 0,0 0 1 1,1 1 0 0,- 1 1 0 0 1 1,1 1 0 0,
- - 1,- - 0,0 0 1 1 1 0 0,1 1 0 0 1 1)
( 1 1 0 0, 0 0 1 1,- - 0 0 1 1,1 1 0 0,0 0 1 1,- 0 0 1 1 0 0,0 0 1 1,
- - 0, - - 1,1 1 0 0 0 1 1,0 0 1 1 0 0)
鄭燮(1693-1765)，江蘇興化人，乾隆元年(1736)進士，官範縣、魏縣知縣，“揚州八怪”之壹。他用獨特的書法畫蘭花。
這幅對聯雖然叫“六十歲”，其實是壹首詩。文筆灑脫，既有養生之道，又有逍遙之感。作為壹個人，它顯示了鄭板橋的個人風格。
這種鏈接結構可以分為四組:
(a)如果妳壹直是客人，為什麽問康寧(0 0 1 1 1 000)？
如果妳決心成仙，妳會在空中遇到麻煩(1 1 00，0 01 1)。
這組是四字格的前半部分，句腳(1，0/0，1)可以用(2)連接；
(b)然而，袋子裏的錢多了，甕裏的酒多了，水壺裏的糧食多了(-1 1 000，0 0 1 1 1 1 000)。
只有耳朵無聲，眼睛無聲，胸膛無聲(-0 0 1 1 1 1 1 1 000，0 0 1)。
這組是四字格的前三句，腳(0，1，0/1，0，1)可以用(1)連接。
(c)拿幾片舊紙的葉子，讓海浪歌唱(-1 1 000 1 1 1 000)。
縱橫插幾朵隨機的新花(-0 0 1 1 0 0，0 0 1 1)。
這組是四字格局的前半部分，有壹個腳(1，0/0，1)。
(四)心胸寬廣，倔強，精明五官勝於千官，六十後還少。
晚睡早起。壹天如兩天清閑，都100多歲了。
(- - 1,- - 0,0 0 1 1 1 0 0,1 1 0 0 1 1)
(- - 0,- - 1,1 1 0 0 0 1 1,0 0 1 1 0 0)
這組是四字模式。基腳(1，0，1，1，1，0)基腳(1，0，1，0)群腳(0，0，1/1，1，1，1，0)與昆明大觀樓的群腳完全壹致
9.昆明大觀樓長煉
昆明的大觀樓是楹聯史上壹個非凡的裏程碑。標誌著對聯可以與詩歌、音樂、散文並駕齊驅，比美。連嶽:
五百裏到滇池，眼闊眼闊，無邊無際。妳看東方，神仙美，鬼神北移，南方蜿蜒。為什麽不選擇贏和登？而蟹島則裹著螺洲，多風多霧，廟宇更平，蘆葦點綴些玉羽，丹霞，莫孤負，四周香稻，清沙，九夏芙蓉，三春柳。
千百年來的往事都帶到心裏，嘆酒嘆滾滾英雄。誰在想的船，的鐵柱，宋揮舞玉斧，渡過皮包立下大功，竭力移山竭盡所能畫珠畫簾，然後付煙立碑，只贏幾分鐘，漁火捉，兩行秋雁壹枕霜。
大觀樓楹聯在楹聯史上的地位不在於“長短”，而在於創造了完美的楹聯結構模式。
其特點是:在四字模型的基礎上，通過在不同位置增加不同數量的領字和襯字，構造三組不同形式的同側自對準。對仗優美多彩，語氣激蕩。
全聯***180字，36句；每邊90字，18句(領子、夾層和句子合為壹句)。其結構按“起、承、轉、合”可分為四組，每組4、6句，相當於壹個或壹個半四字格。我們把(0011，1100，111/1100，0065438。反轉四字模式(1100，0011，0011，100/0011，65538)。每個組的結構描述如下:
第壹組“齊”:
五百裏滇池，奔流到眼底，披在岸邊，樂得壹望無垠。
幾千年的往事，註到我心裏，使酒空，嘆誰是英雄
1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0
0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1
第壹部描繪滇池風光，壹望無際；第二部分帶著復雜的心情回顧雲南的歷史。
本組第壹句用的是五言句式。五言句式是四言句式的延伸，與第三和第四四言句式自然銜接。第四句是六字句，帶字領。六字句式也是四字句式的延伸。如果忽略擴展部分，其結構是壹組反向的四字模式:
(1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)
句尾(0，1，1，0/1，0，1)，組尾(0，1)
第二組“方位”:
東方看神仙，西方看鬼神，北方看曲徑，南方看哀樂，人才濟濟。為什麽不選擇贏和登？
我要學習漢代的船，唐代的鐵柱，宋代的玉斧，移山的豐功偉績。
- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0
- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1
第壹部分看著周圍的遠山，胡思亂想，轉到下面要描述的滇池風光。第二部分利用四朝典故，提出“偉大和豐功偉績總是落空”的論點，為下文的藝術渲染定下基調。
本組前四句結構為四字格，帶字領:
(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)
基腳(1，0，1/0，1，1，0)
這組最後兩句是四六句。因為六字句是四字句的延伸，所以它的結構是四字模式的前半部分:
(0011,1100/1100,0011)
基腳(1，0/0，1)
這兩句話不僅在上下文中起到承上啟下的作用，而且在旋律中改變了“團足”的層次，使原來的團足為(1/0)。加了兩句後，組腳就變成了(0/1)。
第三組“轉”:
而螃蟹在螺洲島，會被風和霧包裹，會更美，會被壹些綠色的羽毛和丹霞點綴。
就珠簾而言，它不能像晚雨那樣快速地向雲端卷去，所以它打碎了遺跡，給了蒼白的煙霧壹個夕陽。
- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0
- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1
上聯簡化了滇池的無限風光，蟹島、螺洲、平田葦地的形象栩栩如生。第二部把歷代興亡的哲理藝術化了，對比強烈。
如果忽略“壹般”和“夾層”這兩個詞，這組在結構上還是壹組倒四字格。
(1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)
句尾(0，1，1，0/1，0，1)，組尾(0，1)
第四組“在壹起”:
不要和香米、清沙、九月芙蓉、三月柳獨處。
只贏了幾杵鈴，半江漁，兩行秋雁，壹枕清霜。
- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1
- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0
第壹聯由稻香引發，聯想到四時滇池美景。第二副對聯從時鐘中醒來，回歸現實生活，清澈如秋水。
如果忽略三字頭，這個群結構就是壹組四字模式。
(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)
句尾(1，0，1/0，1，1，0)組尾(1/0)
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- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1
- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0
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- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1
- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0
後綴(0，1，1，0，1，0，1，0，1，0，1+)
組英尺(0，0，0，1)
下壹個連詞(1，0，1，0，1，0，1，1，0，1。
組腳(1，1，1，0)
孫醉的《昆明大觀樓長聯》以空間和時間為兩條主線，融自然風光、歷史滄桑、藝術靈魂於壹體。它貪得無厭，回味無窮，歷久彌新，令人驚嘆。
大觀樓的長聯為最佳對聯結構提供了經典範本。因為四字模式就造句的基礎而言，包含了“造句的基礎”和“句子連接的方式”兩個相互聯系的結構因素，所以將四字句型逐字展開，可以生成五字句、六字句和七字句。就句子連接方式而言，是從四字格模型的最後壹句開始，逐句向前生長。它的句腳是每邊排列四句及以下所有聯腳的最佳選擇。
對於每邊有五句或五句以上的對聯，當然可以用四字格的模式重復，即按照“馬蹄韻”的規律。
但當四字格成為長聯分組的基本單位時，“組腳”(即每組最後壹句的腳)就成為了全聯音律的關鍵。大觀樓對聯的組腳(0，0，0，1/1，1，1，0)不是巧合，而是旋律的需要。也就是說，除了最後壹個(1)，上半部分的所有“組腳”都是平的(0)；底線“組腳”除了最後壹個是平的(0)，其他都是(1)。