當前位置:星座運勢大全官網 - 風水學 - 李商隱的《今天(壹歲的華林今天就要關了)》

壹歲的華林將請壹天假,呆久了會失望的下漸江館。

背精柄真的很無奈,但還是很擔心。

群山向小花園走來,春音只想靠近高樓。

金鞍驟漏銀壺誰的白玉鉤更醉?

李商隱的悲劇人生,鑄就了他細膩悲涼的情懷,就連燦爛的春光,眼裏也流露出壹種落寞。雖然筆下不乏華麗的色彩,但華麗中總有灰色的格調。他曾說杜牧“故意傷春”(《

李商隱的《今天(壹歲的華林今天就要關了)》

壹歲的華林將請壹天假,呆久了會失望的下漸江館。

背精柄真的很無奈,但還是很擔心。

群山向小花園走來,春音只想靠近高樓。

金鞍驟漏銀壺誰的白玉鉤更醉?

李商隱的悲劇人生,鑄就了他細膩悲涼的情懷,就連燦爛的春光,眼裏也流露出壹種落寞。雖然筆下不乏華麗的色彩,但華麗中總有灰色的格調。他曾說杜牧“故意傷春”(《

李商隱的《今天(壹歲的華林今天就要關了)》

壹歲的華林將請壹天假,呆久了會失望的下漸江館。

背精柄真的很無奈,但還是很擔心。

群山向小花園走來,春音只想靠近高樓。

金鞍驟漏銀壺誰的白玉鉤更醉?

李商隱的悲劇人生,鑄就了他細膩悲涼的情懷,就連燦爛的春光,眼裏也流露出壹種落寞。雖然筆下不乏華麗的色彩,但華麗中總有灰色的格調。他曾說杜牧“故意傷春”(《杜思訓》),但他本人更是壹個傷春之人:“雖傷千古心,若傷春色,則不多。”(《曲江》)“我為傷情而醉,懶得勸石榴花。”(《當年怒韓三首》下篇)“勿驚,五勝埋香骨,地下春傷亦使妳禿。”(《與李同年的曲水閑話戲》)“我苦得不忍聽春。鳳城花枝在哪裏?”在他眼裏,春天似乎並沒有給他帶來多少歡樂,只有悲傷和嘆息。即使是這個春日的即興作品也充滿了沈重的悲傷。

“壹歲的華林今天關閉”,壹年壹度的美麗華林在這壹天結束。詩人似乎過於沈重和壓抑,文章的開頭是尷尬的結尾。他寫“今天”卻以“壹歲”開頭,可見“今天”的感動。“壹年林之花”,壹年中最燦爛、最絢麗的花,是經歷了漫長冬天的美麗春光,來之不易。所謂“林花雨胭脂濕”,景色多麽動人。然而,感人的“壹歲林花”將在這壹天破滅,壹歲的生命也將結束。在這壹瞬間,美好的事物將被摧毀。面對這樣的情況是壹種怎樣的心情。杜甫寫“壹飛花減春”(曲江二首第二部),“減春”只是春末。然而,“壹歲假期”徹底消失,不留任何余地,“壹歲”的森林之花“歇”在了“壹歲”的身上。從時間對比來看,“壹歲”還能堅持,但“壹日”會休息。這種懸殊如此令人遺憾,實在是太無情太殘忍了。然而,大自然就是這麽粗暴。雖然人們感嘆“春來林中花已枯,匆匆忙忙”(李煜《葉舞題》),但還是“春來匆匆回”(辛棄疾《摸魚》)。“休”是休息!遺憾,嘆息,終究是無奈,只好“久留河畔亭”,在河邊,在亭下,無限惆悵地徘徊。這句話生動地描繪了壹個孤獨淒涼的詩人的形象。看看他,他不打算留在春天,他被逼瘋了,在漸江館下憔悴。“悵然長留”這個詞,既表現了壹種絕望的痛苦和怨恨,又包含了壹種對某種希望的期待。對這種矛盾心理的微妙刻畫是《壹山》的獨特之處。

詩人流連忘返,總有心事放不下。盛怒之下,他壹遍又壹遍地唱著,也不知道仔細看了多少遍手裏的墨魚。會發生什麽?真的很無奈;大部分花都散了,但也有壹部分還在開,那是因為心裏的難過還沒有得到緩解。這句“強調柄細實在無奈,但仍開不悲”,可以說是壹山詩“采料精,包得密,越來越有味道”的典型代表(胡振亨《唐音貴錢》卷八引楊大年語)。它用筆曲折,層層轉折,“重在細握”,既“重在細握”,又“細握”,發自內心的祝願和戲謔的雙手,表現了詩人對“立即休息”的林花的眷戀;而“真的很無奈”又變成了另壹層,說就算放棄,也是不由自主的,不是人所能控制的。感情壓抑低落,讀起來沒完沒了。“落花猶開”壹詞,壹波三折,既表現了林、花開放的水平,又在絕望中找到了希望。而這個“還開著”就是“不著急”,讓整句話包含了說不完的意思。第壹,它說為什麽還開著,但還是難過;第二,言外之意,花未開,即不放;第三,還有花開的時候,也就是還有壹段悲傷的時候;第四,花開花落,悲傷自然消融。這是花的悲哀還是人的悲哀?既是花也是人,花和人在這裏融為壹體。人送花為壹段愁,花借人壹段情,只是賦的《花瓣如淚流過的地方》(《春望》),或觸景生情,或感同身受,充分表現了詩人的失意情懷。錢鐘書先生很重視這幅對聯。他曾在《談藝術錄》中說:

少陵七律都很精彩,都很有名。.....陳後山精筋健骨,瘦而硬,知性靈。他是老杜的由來,不管怎樣...但是,世界上所謂的“杜樣”指的是雄闊而高渾,實響亮而寬廣...而山谷和後山的諸侯,也只是學了杜呂的強硬,卻沒有遵循如此順利而充分的計劃。唯有義山在杜甫,學萬物,七律亦可合為二體。比如在今天,“強調細柄,真的很無奈,但是已經過去了,我還沒有放下心事”,也就是杜甫的《何裴迪》也是“好在會傷到晚年,但是看著看著就想家了”世人告訴我們的是,他是從杜那裏學來的。

錢先生說依山的對聯“酣暢淋漓”,壹點也沒錯。

在“強調纖巧的手感”和知道自己“無可奈何”的過程中,詩人把目光投向了遠方:只見濃綠的群山漸漸逼近小花園,仿佛把小花園托起,春晚的沈郁雲朵只在高樓附近。這兩首詩與李商隱的另壹首詩“花中留壹夕陽紅,雲自市陰”(“寫意”)有異曲同工之妙,但更為細膩,引人入勝。此時春暖花開,紅褪綠濃,植被茂盛,山上的翠綠色顯得更深更重,尤其是黃昏時分,陽光斜照,山峰顯得特別高大,輪廓分明,仿佛在靠攏,山邊的小花園也被山影籠罩。似乎山色用嘴含住了小花園。壹個“題”字可謂點睛之筆,壹下子就把靜謐的山川給活了起來,非常含蓄生動。蘇軾在《五常山上聞黃州鼓角》詩中說:“清風使水月抱山,妳花壹夜渡吳王獻。”這首詩中的“題”與義山詩中的“題”同義,但缺少義山詩中的靈動與新奇。而“春音只想近高樓”這句話也很形象。春天的傍晚,雲飄向地面是壹種很常見的自然現象,所以要先走近高樓。但敏感的詩人說,春音只想接近高樓,意思是說,似乎春音不是不能接近高樓外的低窪處,而是不想接近。壹個“欲”賦予了春音以靈性,這是壹般藝術技巧所無法企及的。

在描述了春歸的無奈之後,對聯的結尾總是歸結到生活的孤獨和無聊。遊客匆匆回家,鞍馬不見了,夜裏計時的銀壺漏了,增添了熱鬧之後的落寞;在壹個淒慘的春夜,誰該縱情於今夜的隱鉤戲,與這悲涼的春天自娛自樂?有評論認為這句話講的是“不配的公子,日日夜夜尋歡作樂。”春花雕零,已無感情。“看來全詩的結局不是關於‘不配的貴族’,而是關於詩人本人。其實詩的前六句寫的都是喝醉了寂寞的場景。從河邊到亭子,詩人嘆了口氣,匆匆走向春天。他太難過了,不知道如何自娛自樂。此情此景,與詩人的另壹首詩《江亭散席,柳路唱至官邸》相似:

春勇敢輕切,題半杯。

江已經被殺死了,而梅子壹直藏在雪地裏。

寡居而又真徒,尹的擔心壹下子就來了。

縱詩有何賞?我只感覺到二毛的沖動。

這首詩是壹種抒發感傷,加速自己衰老的感覺。它的心情是無邊無際的,它的情緒狀態和《今天》這首詩的前六句如出壹轍。如果給“今天”換壹個具體的題目,似乎可以叫“散席後沿江亭路唱到官邸”。正是酒席之後,詩人寂寞得想起來,不知道今晚去找誰赴宴。這樣的解釋似乎更符合全詩的情感發展。

這首《今天》可謂是壹個傷春的完整故事。江邊亭子下的遺憾感,細細背誦的無奈,難以擺脫的悲傷,充分表現了詩人在暮春時節的煩悶和難以承受的悲傷之情。詩人對春天的傷害,其實是對自己的感傷。有人說,李商隱是個愛傷春的人,這和他的悲劇性格有關。另壹方面,也和他所處的時代沒落有關。在那個沒有春天,沒有希望的年代,他滿腔熱情,理想的火焰只能在孤獨中燃燒,就像春天的花已經雕零,沒有了生機,更談不上燦爛和繁華。所以,除了傷春別無選擇,悲傷只能借助詩歌來融化,這大概是每壹個在坎坷的人生道路上,對封建社會無能為力,立誌要勇往直前的讀書人最好的發泄和寄托。

在筆法上,這首詩從“壹歲”開始,從花和人開始,從白天到黑夜,委婉而深刻地表達了悲傷的感情。筆端吟嘆,層層疊疊,唯美含蓄,迂回曲折。它不僅細致,而且微妙。很傷感很美好,不覺得壓抑和輕佻。前六句都是用平實的語言寫出來的,淡雅,吟嘆,而漢語的詞多用在結尾:“金鞍”、“銀壺”、“白玉鉤”,富有詩意,給人以經久不衰的韻味。此外,全詩共八句,無壹用典,並配以速寫手法,這在李商隱七律詩中並不多見。看來這個“雷克斯祭魚”有時候也沒那麽重視。