這個詞是最後三句，這就是妙處。前三個字，先是有了壹個突然的轉折，像獨木舟劃水壹樣，直奔下兩句。“去”字前有“家具”二字，如歷史上橫掃“無數英雄”的鐵掃帚；“易”字飽含情感。兩三句話，在動詞“數”和“看”中，表現出對中國無產階級的信心，豐富動人，意味無窮。古往今來的英雄都被滾滾的歷史洪流卷走了。只有今天的無產階級才是推動歷史前進的真正動力，才是祖國大好河山當之無愧的主人。只有這樣，祖國才能繁榮昌盛，才能使中華民族自立於世界民族之林，為人類做出應有的貢獻。這是全詩最警示的地方，也是詩人神光的匯聚之處。有了這個最簡潔概括的結論，全詩贊美雪的“遠在題外”便溢於言表。
毛主席的《沁園春·雪》自誕生和出版以來，被社會各界和廣大人民群眾譽為他的最佳詩篇，也是他最偉大的神韻詩篇。作者對這首* * *，是可以理解的，但我通過欣賞這首詩，從三個方面來論述這首詩:壹、這首詩的背景；二是這首詩在“重慶談判”期間引起的轟動；第三，這首詩的藝術魅力。
詩人寫這首詩的時間是1936年2月，當時中央紅軍已經勝利完成了舉世聞名的二萬五千裏長征。
1935年，紅軍長征接近尾聲的時候，中國的政治形勢正處在壹個非常危急的關頭。日本帝國主義從1931到1932侵略東北三省後，並沒有停止。1935年，發動全面侵華戰爭，日軍從關外殺來。
在這個中華民族生死存亡的關鍵時刻，在中國政治格局大變動的前夕，中央政治局於1935年冬(17-25年2月)在瓦窯堡召開擴大會議，會上制定了在全國建立抗日民族統壹戰線的方針。瓦窯堡會議後，為宣傳黨中央關於全民族抗戰的政治主張，以實際行動推動全民族抗戰高潮，、彭率紅軍於193 6年2月20日，以“中國人民紅軍抗日先鋒隊”的名義強渡黃河，經山西赴河北抗日前線。東征前夕，毛澤東在陜西清澗袁家溝指揮渡江準備時，望著茫茫北方的大雪，壹口氣寫下了這首壯麗的詩篇。
但是這首詩在國內引起震動的情況是在1945+00年。壹首詩能掀起如此大的轟動，確實是古今少有的奇觀。
公元10年，毛澤東率領代表團從延安來到重慶，與國民黨進行和平談判。談判中，毛主席見到老朋友劉亞子十分高興，便在壹頁印有“十八軍重慶辦事處”的信紙上手書“沁園春·雪”，贈送給劉亞子。
柳亞子看了之後大為激動，就是唱了壹首《沁園春》，“第二韻和毛主席的詠雪作品，不能像預想的那樣原汁原味。”劉慈《沁園春》之後，又寫了壹首詩，抄於此。我們來看看壹代名詞柳亞子是如何欣賞毛澤東的《沁園春·雪》的:“於誌潤於192年5月在中國國民黨二中全會廣州被任命為國民黨中央宣傳部部長。而在1945，我又遇見了禹州，惆悵地握手，不禁感慨桑葚浸谷。於索潤之寫長征詩，得益於他第壹次去陜北看雪《沁園春》。看完之後，我為他寫詩以來的中國第壹手嘆息。雖然蘇和辛還是沒有打起來，呢？很有效，很癢，就像這樣。”
後來，柳亞子忍痛割愛，把毛主席的《沁園春·雪》墨跡送給了壹直向他要的著名畫家尹瘦石，並做了附言，連同自己的作品，壹並寄出。
在這篇給尹瘦石的後記中，柳亞子繼續寫道:“毛潤之的《沁園春》是傑作，其余都是千古佳作。東坡和佑安雖然還落後，更別說南唐南宋的詩了。……"
然後柳亞子把毛主席的話和自己的求和抄給了《新華日報》(當時以中央在重慶為首都的報紙)，報社負責人認為發表這首詩應該請示毛主席本人。當時毛主席已經簽署了《雙十協定》，回到延安，需要時間請示。之後我決定先發表柳亞子的和聲詞。柳詞壹出，立即引起廣泛關註，因為人們從他詞的序中知道毛主席在《沁園春》中有壹首贊美雪的詩。當時記者和知識分子四處奔走尋找，於是找到了壹些手稿，私下傳閱。最早見諸報端的吳祖光，當時正在編輯重慶民營報紙《新民晚報》的副刊《西部夜譚》。他把這首詩不完整的草稿從三個地方(或者幾個地方)抄來，組裝完整。刊登在6月165438+10月14的報紙第二版上，附註:“毛潤之先生會寫詩，似乎鮮為人知。臨摹過《沁園春·雪》壹詞的人，風格獨特，富有文學性和情感性，但氣魄是可望而不可及的。按照石矛的說法，遊戲對於青少年法來說是不夠的，尤其是對於外人來說。”
這首詩壹出，如果地面上的壹聲春雷在重慶引起大震動，人們會壹夜之間爭先恐後地相互轉告、相互討論，成為經久不衰的重大新聞；從年輕人到老年人，從辦公室到茶館，贊美之聲不絕於耳。同時，壹石激起千層浪，波浪會壹圈圈地向外擴展，壹直到中國960萬平方公裏的土地上。
當時國民黨慌了，蔣介石親自下令中共國民黨宣傳部召開緊急會議，布置攻城策略。國民黨反動派控制的報紙日夜不停地大量刊登與毛主席針鋒相對的《沁園春》，還撰文抨擊毛澤東的“皇民思想”雲雲。
重慶文化進步人士也反擊了國民黨當局的惡劣行徑。郭沫若率先在《新民日報晚報》發表了自己的第壹首詩《沁園春》，隨後又在《客觀》雜誌上發表了與聶紺弩的壹首詩。王若飛的叔叔黃繼生先生也對《沁園春》進行了反擊。當時“沁園春”兩派(革命沁園春和反動沁園春)在重慶上空鬥智鬥勇，與大地共舞，“沁園春”成為萬千市民的口頭禪。在這場萬眾矚目的激烈爭論中，重慶壹位非常聰明的餐館老板當即決定用“沁園春”作為店名，並在店內懸掛毛主席的《沁園春·雪》招徠顧客，生意興隆，天天拼錢不成問題。
所以對於敵人的指責，這首詩有“帝王思想”。毛主席是怎麽處理的？後來在1958 65438+2月21，毛主席正式批註了這首詩，並指出了主題:“雪:反封建，批判了2000年封建主義的壹個反動方面。文采，風騷，大雕，只能這樣，妳要知道這是寫詩！難道可以虐待這些人嗎？其他解釋都是錯誤的。後三句指的是無產階級。”
最後，我們來看看這首詩本身的藝術魅力。
正如柳亞子所說，毛主席的詩是千古佳作，他高超的技藝和胸懷也是中國有詩以來的第壹部作品，連東坡和稼軒都僅次於他們。
自古以來，文人騷客都有吟詠雪的，佳作也不少。然而，毛主席的詠雪詩打破了以往的慣例，用詞和思想都有所創新。同時也沿襲了古風，除非是大的，否則不能發表。確實是“跨越六合，壹掃古往今來”，大氣包括萬裏的祖國，中國的悠久歷史。
《上城》以描寫北方的大雪開始。合在壹起，視野壯闊，千裏之外，萬裏之外，冰封雪飄，戰陣齊整，天在地下，四面八方。在這裏，詩人內心的激動已經壹舉蓋過了“北國風光”。
然後他把長城內外、黃河上下的大象寫成方位地理，然後帶著壹腔豪氣貫穿了東西南北四條線。
然後趁著還沒完成的大英雄主義，吃個短飯，進入詳細描述。山旋舞如銀蛇，雪原似白象，比喻上帝降臨。巧妙入境，不費吹灰之力就能輕松搞定。山和雪想和上帝競爭嗎？詩人也借此機會暗示自己與天地抗爭的英雄情懷。
愛情又從風景開始，又引領風景。當詩人在美的幻境中，等待陽光的照耀，而又是風和日麗，白色雪原上的艷陽天照耀著河山大地。就像壹群身著紅衣的少女，艷麗迷人，光彩照人。作為結尾，詩人意氣風發，在茫茫雪原中鶴立雞群。江山也有了新的紅色姿態。精華的精華逐漸顯現，預示著壹個全新的中國將在祖國誕生。
風景之美，自然引出下壹幕的歷史，因為歷史上成千上萬的男女英雄，都在競相為精致美麗的山川傾情歌唱(用間接擬人化的修辭)。自然片拍完之後，以壹個“可惜”為導向，七句話連起來否定歷史人物，引用中國五大名帝作為總體評價“批判2000年封建主義的壹個反動面”。(作者語)千年功過壹掃而空，形勢如不歸河，波濤消滅英雄。
那麽，“都過去了”這個詞做壹個轉折，做壹個偉大的感嘆，就像孔丘感嘆“逝者如斯夫，不舍晝夜”，也是中華民族靈魂中的偉大感嘆。然後筆急轉，看見歡喜:“數數風流人物，看看現在。”這是對當代中國新面貌的偉大謳歌，是對中國領導的中國人民即將到來的解放的偉大謳歌，是對人類東方黑暗舊中國上即將到來的社會主義中國的偉大謳歌。正如詩人自己所說，“後三句指的是無產階級。”無產階級專政的新中國將在這片古老的土地上誕生。