中國畫則要求寫意，而不是以寫實為最高標準，意象不同於具象和抽象，借助於寫實和抽象兩者；借助寫實，也是寫意，所以要看哲學和文學的發展。中國畫借助自然物象表達自己的感情，追求“物”“我”內外壹體，因為繪畫不以形為最高標準。
西方繪畫的現代藝術觀念與中國傳統藝術有著驚人的相似之處。換句話說，是東方傳統藝術對西方現代藝術產生了潛移默化的影響，西方現代主義者所強調的有限空間、平面空間之間的構成、空間的反叛，完全是對中國散點透視、強調層次的復制。被指責為從西方到東方的橋梁，存在主義強調具體的生活，與禪宗強調個人體驗不謀而合。就連梁凱的《潑墨仙人》也被解讀為與西方的“行為藝術”比肩。牧溪的“六幅柿子畫”被證明是“最低藝術”的理念。石濤的“石灣花園”設計和對巖石的描述據說與“波普藝術”壹模壹樣。蘇軾的“珠珠”被解讀為類似於“觀念畫”。