《農村巨變》的珍貴之處在於，它是中國當代文學的畫廊，增添了鄧秀梅、劉玉生、李月會、“亭貼”、王菊生、張貴秋等壹批鮮活生動的人物形象。尤其是老農“亭面糊”簡直就是《風暴》裏搞笑老孫的哥哥，非常豐滿，立體感十足。
在人物塑造上，《農村巨變》具有鮮明的民族特色，每章著重刻畫壹個人物，描述壹個事物。作者善於在尖銳的矛盾和沖突中，通過個人的行動突出人物的個性。學習古典小說中刻畫人物的手法是顯而易見的。
《山村巨變》具有濃郁的中國南方地方特色。細膩俊朗的鄉村風水色彩和湖南山村特有的風土人情，賦予了小說特殊的文化內涵，營造出了令讀者著迷的優美意境。
周立波是語言大師，《山區巨變》的語言流暢、優美、自然。人物之間的對話幽默、含蓄、生動。特別是湖南方言的方言運用，可見語言大師的功力。
作品欣賞:
”周立波的小說《農村的巨變》6，雖然不是第壹部用藝術描寫合作化運動的作品，也不是最具理論深度的小說，但它有壹個非常鮮明的藝術個性，即從自然、明快、樸素的民間日常生活出發，它開辟了壹個完全不同於嚴峻而緊迫的政治空間的藝術審美空間。周立波參與了20世紀30年代的左翼文學運動，在國內外都有很好的文學素養。他翻譯的肖洛霍夫的小說《處女地》和季奚的報告文學集《秘密的中國》都是非常著名的文學作品。延安文藝座談會召開後，他自覺放棄了原有的文學修養和創作道路，同時努力深入農村生活，向人民群眾學習語言和藝術。他的第壹部小說《風暴》以土改運動為題材，與丁玲的小說《太陽照在桑幹河上》壹起獲得斯大林文學獎二等獎(1951年)。但這部小說對民間的學習並不成功，只停留在地方色彩和方言的表層，與作品的整體風格脫節。65438年至0955年，他舉家遷往湖南老家，深入了解和研究了農民在合作化運動中的精神狀態，或許是因為他對家鄉的書寫。《農村的巨變》成功地展示了作家獨特的藝術語言和創作個性，這在同類題材中是相當引人註目的。
在對待合作社運動的態度上，周立波無疑站在了時代的立場上，鼓勵農民走合作化的道路。小說的基本構思和人物關系，包括對農村階級鬥爭的設計，與主流意識形態是壹致的。這與劉清的《創業史》相似，但不同的是，《創業史》的作者對農村的階級關系及其沖突有了更理性的把握，從而有了更深刻的思考和更尖銳的人物沖突。但需要指出的是，這種深刻和尖銳都是站在當時主流意識形態的立場上的，而正是這兩點，才是農村巨變所欠缺的。作家把壹場政治運動放到民間生活的舞臺上，避開了思想的深刻，卻換來了人情的自然、醇美、和諧；避免人物矛盾沖突的尖銳表現，而是不經意地寫幾個生動的農民角色。“民間文化形式”是文學創作中壹個完整的藝術整體，孤立地使用“民族形式”和“民間語言”並不能說明小說真正的藝術成就。