導演:宮崎駿其人·《千與千尋》，由日本動漫大師宮崎駿其人於2002年執導，講述了壹個名叫千尋的小女孩的迷人而又令人恐懼的冒險故事。這部電影的藝術性和魔力很難用語言來描述，但我們邀請了宮崎駿其人的粉絲、令人欽佩的電影魔術師吉爾莫·德爾·托羅分享他的感受:
我發現宮崎駿其人的時候還是個孩子。我記得看過宮崎駿其人(和他的同事兼動畫家高畑勛)在電影《穿靴子的貓》中寫的壹段話。在這組鏡頭中，壹個食人魔跑過壹系列巖石，這是典型的宮崎駿其人在搖搖欲墜的塔中追逐。我記得非常喜歡那部電影。我已經看了好幾遍了
多年後，作為壹個年輕的成年人，我看著《龍貓》，感動得熱淚盈眶。基本上，影片中的美好和捕捉兒童純真的巨大成功讓我哭了。我壹下子就發現了他所有的作品。有人稱他為東方的迪士尼，但我認為這種說法極不恰當:宮崎駿其人完全是自成壹格的。
在《千與千尋》，妳看到的是壹個即將成為少女的女孩，從象征和實際意義上來說，她的童年已經過去了。故事開始時，千尋還是個孩子。她的坐姿，我們第壹次看到她的時候，她坐在車裏翹著二郎腿的樣子，完全就是壹個小孩子的姿勢。她從壹個孩子變成了壹個女孩，在舉止，穿著，態度，情感和精神上都變得獨立了。在這種情況下，她不得不經歷失去壹切的過程。她是壹個優秀而堅強的孩子。她失去了父母和她的名字。她沒有名字。她叫森，她什麽都不是。影片中有壹種美麗卻非常悲傷的沈思，宮崎駿其人所有的電影都彌漫著這種悲傷。
宮崎駿其人有創造怪物的獨特能力。它們的設計是全新的，但給人的感覺卻是源自古老的傳說。他們似乎代表著原始的力量，在很多情況下，他們似乎代表著根植於土壤和風水的精神。它們非常原始。
他總是在尋找寬容或者力量，能夠平等地賦予好人和壞人權力，寬容地對待破壞性的怪物和有益的怪物。這就是他的妙處。他明白壹個基本原則是不要追求任何好的東西，因為有些東西顯然會變壞。不要因為某樣東西會明顯變醜，就去追求它的美好。記住壹件事，不要忘記妳的主動性。
當然，我對宮崎駿其人很有感情。在《魔鬼的脊梁》和《潘的迷宮》中，我試圖表達他的失落、悲傷和悲劇意識。在某壹個瞬間，美帶給妳的東西是無法用語言描述的。這不是因為它是被創造出來的，而是因為它是壹種藝術行為，而且妳知道，妳在自然界不會遇到這麽純粹的東西。宮崎駿其人有這個能力。