生活細節“30”也比“20”更貼近現實，就是細節感很強，所以更貼近現實。似乎每壹個場景都能對應觀眾的真實生活，從家居裝修的小心思到工作中的設計，都沒有什麽突兀之處。比如顧佳欣是風水，搬進新家後布置了有流動山川的擺件，希望能讓公司越辦越好。這種細心的思考是很常見的。鐘在公司是個老好人，所以經常準備各種東西，桌面淩亂，喜歡吃的零食偷偷放在地上。相比二十，三十有更細膩的情節。好像這不是壹部劇，而是壹部生活中的紀錄片，是生活中發生的壹切的現實寫照。
復雜的人性從角色塑造方面，也可以看出《三十》這部劇非常貼近現實。以往都市劇慣用的主角麥當娜，善良還是無知的世界，在這部劇裏被徹底打破。這部劇裏的主角更立體更現實，有羨慕嫉妒，但也很市儈，很符合真實群體。例如，王曼妮想阻止中年婦女考慮消費，但她的手直接被刷卡。和善良相比，生意不值壹提。顧佳看似很溫和，但兒子被欺負後，直接關門打人，爽快而不顧形象。
悲慘的人生為什麽三十更接近現實？因為這部劇創造了很多能喚起* * *之聲的小細節，創造了立體的人體設計來放棄傳統的聖母和善良，讓觀眾看到自己的影子。與二十歲的青年相比，中年人的生活更加殘酷。怎麽可能壹切順利？二十年的血腥鬥爭是不可能打破無奈的束縛的。中年男人的背叛導致了顧佳的崩潰。表面上，王曼妮願意不結婚，但她實際上喜歡海王星良好的經濟條件。生活、事業、愛情的壓力接踵而至，讓人感到壓抑，認為這才是真正的生活。