戴宇《問天》，為什麽人生如此不甘，人生如海市蜃樓。不僅僅是黛玉，《紅樓夢》裏其他人的喜怒哀樂、悲歡離合都集中在這個大觀園裏。焦霞客從大觀園南門走進去，看到的第壹個院子就是秋霜齋。在《紅樓夢》中，並沒有詳細描述秋霜齋的位置。只提到院中有芭蕉梧桐。正是因為探春愛吃院中芭蕉，所以探春得了“芭蕉為客”的雅號，還有院中月夜聽雨的意境。這組建築群中有壹個大廳，叫小翠堂，四周有回廊和飛檐。當我們真正進入秋涼齋時，看到東南方向的土山上有壹座八角亭，是園中的制高點之壹。秋霜齋三間無隔斷，有閑雲野鶴之風。房間裏的陳設很雅致，雖然華麗，但又不失大氣，給人的整體感覺就是突出了壹個“大”字。所有院落中豪華典雅的景色也凸顯了主人的性格。探春是壹個有眼光，有抱負，有成就的女人，敢說大膽，踏實。這從鳳姐生病期間，大觀園的壹切事務都是灘純在管，管得有條不紊，可見壹斑。稻香老農稻香村位於大觀園東南，外面有兩道樹籬。以下地塊分畝，菜花美輪美奐，壹望無際，宛如壹幅“竹棚”的農家風景。從稻香村的整體設計，很容易推斷出這裏的主人是清心寡欲的孤獨者。這裏的主人是李婉。如《紅樓夢》所述，李紈出身於金陵壹名官。她平和優雅，嫁給了竺稼，很早就成了寡婦。她“在家裏就像壹個奄奄壹息的余燼，但她除了服侍養子和陪著弟媳到處跑，什麽都不知道。”所以她的經歷和性格決定了她所生活的稻香村的風格就是這麽簡單樸素。
恒在談到寶玉和黛玉的愛情故事時，不得不提到壹個關鍵人物，那就是寶釵，她住在大觀園的東北角。《紅樓夢》中，劉姥姥第二次進大觀園時，通過眾人的眼光，描繪了壹個“瓊東”。賈母忙上岸，走上石階，壹同進了吳恒園，只聞得壹股怪味。"。那些奇花異草，藤蔓越冷越綠，越堅實，像珊瑚豆，累的可愛。進了屋子就像個雪洞，沒什麽可玩的。案上只有壹個陶罐，裏面放著幾朵菊花，兩本書和茶杯。床上只掛著藍色的窗簾，床墊也很簡單。”從書中的描寫和在吳恒花園漫步的親身經歷中，人們充分感受到吳恒花園的整體氛圍是壹種淡淡的，冷冷的，憂傷的。走進她的閨房，完全不覺得這是壹個女孩子的房間，房間裏也看不到壹件壹般女孩子喜歡的物品，給人壹種寒心的感覺，這可能和寶釵的性格有很大關系。雖然榮寧府的每個人都認為寶釵是壹個善良和富有同情心的人，但在金釧兒死後，她甚至沒有流壹滴眼淚，但她原諒了王夫人的內疚之心。通過書中的描寫和寶釵家中的陳設，體現出寶釵的冷漠。她不僅冷，而且心寒。《紅樓夢》主人公寶玉的故居苑，位於大觀園的西北角。
《紅樓夢》中描述的院是:“院外粉墻黛瓦，綠柳垂繞，三懸花門，花團錦簇的遊廊，精致的花園，開滿玫瑰花的後院，還有壹個水池。”通過文中的描述，人們會認為弘毅花園開滿了花，尤其是文中提到的“開滿了玫瑰”。玫瑰是壹種類似牡丹的花，但地位遠沒有牡丹高，因為它生在架子上，在堪輿中是“浪漫是非”的象征；而“綠柳垂繞”也是對美女的比喻，這種風水布局造就了寶玉的親情。我在怡康苑的院子裏看了風景，然後就進屋去看了看。《紅樓夢》裏描寫的房間裏的擺設也很講究，有書、劍、琴、鼎、字畫、筆硯、盆景等。，五顏六色，精美絕倫。劉奶奶在大觀園醉酒時提到的“仕女圖”和劉奶奶拍的西洋鏡，至今還放在綺家。站在這個看起來像小姐閨房的弘毅院，我們可以感受到寶玉願意與女人成為知己的叛逆性格。正因為寶玉生活在女性中間，他才明白女性應該得到尊重和平等的對待。寶玉已經徹底看透了官場的世俗和醜惡。他沒有等級觀念，向往自由奔放的生活。瀟湘公主走出弘毅大院沒走幾步，就是林妹妹的瀟湘館。瀟湘館的景色和其他院落完全不壹樣。壹走進瀟湘館，就能看到院子裏的竹子。林妹妹在《花葬》中有壹句話:“壹年三百六十日，風刀霜劍緊壓。”這些竹子體現了林妹妹孤傲、自吹自擂和多愁善感的性格。林妹妹家的大部分陳設也是竹制品，所以整個房間的風格更為幽雅。站在瀟湘館院子裏的石桌前，我感覺仿佛林妹妹靜靜地坐在那裏，或輕輕吟詩，或默默哭泣；我也仿佛聽到寶玉不知道哪裏惹惱了柔弱的林妹妹而道歉的聲音。看來林妹妹在生命的最後壹刻，聽到寶玉和寶釵結婚時的鑼鼓喧天，傷心欲絕，絕望地把寶玉給她的信全燒了。這就是可憐的瀟湘公主短暫的壹生。她帶著遺憾離開了瀟湘館、寶玉和大觀園。逛完大觀園的所有院落，最後入住瀟湘館，我會從心底裏佩服這個才華橫溢的弱女子，為她感到惋惜。
北京大觀園是北京典型的古典園林。占地65，438+03公頃，有40多座亭臺樓閣和佛寺，山形水系，名花名木，鳴鹿，宛如人間仙境。紅學界認為實現了紅樓夢之外的夢，展示了紅樓文化。建築學認為它融合了紅樓學問、古典建築和傳統造園藝術；編劇認為它開創了影視布景與園林建設相結合的新模式；園林界認為給中國園林界增加了“名作園林”的新內容。文物認為它創造了潛在的文化遺產，是紅樓文化(藝術)的博物館，是百年後真正的文物。