慢慢走出門，腳動心忍。不要送遠的送近的，後者只知道送到門口。誰叫茶苦？它像水壹樣甜。宴新昏，如兄。
荊與魏相濁，_ _其_。燕兒新昏，我屑。不要去我的魚壩，不要再打開weel。我鞠躬不讀書，我可憐我的女王！
喜歡渡河深，用木筏和小船渡河。由於河水又清又淺，我遊到了對岸。家裏沒有什麽事，需要妳全心全意去做。鄰右舍有災，援不耽誤。
不，我可以。我反而是靶子，妨礙了我的德，也妨礙了賈用德。曾幾何時，害怕家庭貧困，逆境和共。現在我的家庭越來越好，我覺得妳像惡靈壹樣討厭我。
準備好幹菜和鹹菜，儲存起來過冬。酒席新昏，我反貧。有_有崩潰，既尷尬又尷尬。如果妳不去想過去，我就來_。作為壹個社會問題，丈夫因環境變化或感情不睦而棄婦，在漢代文學史上最早的壹部詩集《詩經》中就有所反映。自我保護的馮偉是壹個，谷峰是另壹個。被拋棄的痛苦也是用拋棄妻子的語氣陳述的。與的自我保護相比，《李風》中的女性在性格上不如前者果斷，所以她們在回憶往事和訴說自己的感受時沒有憤怒，而是抱怨，沒有直接譴責《傷心人》。但在藝術風格上，它們更能體現孔子所推崇的溫柔敦厚的詩教傳統。
從全詩的敘述來看，女方的丈夫原來是壹個貧苦的農民，只是因為婚後兩人的共同努力，尤其是年輕妻子的努力，生活才逐漸有了起色。然而，這種生活條件的改善，卻成了丈夫拋棄她的理由。這個傷透了心的人，不但不理會這個身陷困境的糟粕妻子，反而喜新厭舊，視她為仇人，故意找茬找茬，經常拳腳相加，最後在娶她的那壹天把她趕出家門。正是在這種情況下，詩中的棄婦含淚傾訴了她的委屈。
這首詩最值得註意的抒情方面有:首先選取了最令人心碎的時刻，運用對比法突出丈夫的無情和被拋棄的淒涼。這壹刻是新人進門，老人離家。對於壹個為了更好的生活而獻身的女人來說，沒有什麽比這壹刻更難過的了。由此，該詩巧妙地抓住了反映這壹人生悲劇的最佳時機，從而為全詩的抒情發展提供了基礎。壹方面是“宴新淡淡，情同手足”的興奮與親密，另壹方面是“不遠千裏來伊，送我去吉”的絕情與冷漠，形成了高度鮮明的對比，凸顯了被拋棄者無比的悲傷，典型的悲涼氣氛被渲染得十分濃烈。
其次，它借用了生動的比喻和表達方式，具有強烈的生活氣息。全詩共分六章，每壹章都有無窮無盡的精妙隱喻。比如第壹章以大風雨天開頭，表現丈夫經常無故發怒；蘿蔔的根被拋棄了，這說明他已經失去了根，把寶藏當成了廢物。這主要用於單詞。第二章轉為茶滿苦甜，來對比人物遇到丈夫時的苦澀，遠在茶的苦澀之上。這主要用於表達式。再比如第三章“荊以韋水濁，_ _其_”，用荊以水比喻自己盡管被丈夫指責，卻依然清白無辜。第四章用深河渡舟，淺水遊渡舟，意思是無論過去生活中有什麽困難，都可以盡力去解決。第五章用“月詠家不賣”比喻丈夫的厭惡，“比之以毒”意指她對自己的憎恨；第六章把自己過去的辛苦比作“禦寒的目的”，把丈夫的虐待比作奔騰咆哮的流水。這些比喻簡單樸素，都符合比喻情境的特點，大大增強了作品的藝術性和表現力。
最後，作品的唱和吟誦也是表達棄婦心煩意亂的心情和癡情的壹大特色。從第壹章的“眾誌成城不可怒”和“德聲不可得罪，同歸於盡”到第二章的“道路延宕，中心違背”，從第三章的“不要讓我死，不要讓我死”，到第四、五章的對比，再到第六章的“不要懷念過去，易”沿著這個情感脈絡的延伸， 人們可以更近距離地接觸和觸摸到這個古老女人的善良和深情的心，感受到被拋棄所帶來的精神痛苦。 至於在作品第二、三、六章中反復出現的“盛宴新感受”這句話，在斷斷續續的混合回憶和抒情中，突出強調了丈夫的背信棄義給她帶來的強烈刺激。她無法忍受出現在眼前的現實，更無法用平常心去接受，於是反復吟唱，以示刻骨銘心，難以忘懷。
可見這首詩在表達棄妻之悲方面是很有特色的。它的出現說明古代女性在愛情和婚姻中長期處於弱者的地位，充當著男權社會的受害者，她們的命運值得同情。作品雖然沒有直接譴責忘恩負義的人，但最初的宣誓和最後的放棄，如脫靴，仍然為此作出有力的指向，產生深刻的警示作用。
參考資料:
1，由王秀梅翻譯。詩經(上):民族風格。北京:中華書局，2015: 68-722，姜亮夫等。先秦詩歌鑒賞詞典。上海:上海辭書出版社，1998: 68-72。