來吧，這是妳的火焰，圍繞著妳的身心起舞。妳知道火不熱，沒有苗焰。這只是壹扇透明的門。我知道妳化為壹縷青煙是在憐憫我，妳將在虛假的黎明無限沈淪。3.壹面鏡子總是在等待和平。
和諧的時候坐在鏡子裏，妳會覺得自己要活下去，要有希望，風就走了。這個孩子會記得他這輩子會後悔去梅花，他會壹走了之的離開南方。——《鏡報》4。那是誰？外面的聲音
只能在外面。妳的心很深，長滿青苔的井旁有壹棵鐵樹。妳進門為什麽不來找我？妳剛剛在覆蓋著魚幹的木梁下滑倒了。我們曾經壹起織網。妳喜歡我和水泊聊天。妳現在在追蹤什麽？妳為什麽對我這麽殘忍？有時候，我們背對著背。我撫平妳年輕流動時額頭的皺紋，妳的手心因為編織而溫暖。妳我本來是壹物享壹物；紙窗、星星和鍋，誰讓眼睛暗淡，壹片雪花變成兩片雪花，鮮魚開了血淋淋；怎麽不進來問冷暖，外面的山頭壹片寂靜——誰？5.壹萬噸黑暗。
回家的時候，衣服上都是西風。6.忙碌的溫度侵襲著我，光線和皮膚倒掛。妳是壹條被肢解的流水。妳晚上把我吊起來，清爽的花紋灼傷了我。——《像星星壹樣的時刻》
7，當指針已經發揮了重要作用的時候，這個不可能靠近最小的點。
我等妳仔細看完他的地圖再來回答我。這壹刻要湮滅多少零散的生命？哦，不是小而是緊。在西方人中，我笑得最溫柔。他壹掐死妳，等壹個空間恢復，體溫壹夜之間就升高了。這銀匠對著壹國花莖的壹角微笑，極致之美如壹只恨死的蝴蝶誕生。8.我們踏著回光返照的腳步，就像在來世面對秋天。
9.“自然本身歸根到底是寂靜的，喧囂和噪音最終都要回歸寂靜；喧鬧擾亂了事物的本質，寂靜讓人回歸自我。只有在沈默中，人才能與自己對話，思考自己的存在、世界和創造的意義。”——《張躁文選》
10，二月白花開，逃不掉。妳休息的地方，我會看著妳。——“誰？”
11，我們在規則中孜孜不倦的練習，在練習中忘我。時光流逝，我全然不知，但我已接近記憶的年齡。我們曾經像競爭對手。有了虛擬導航，我們可以指出對方去了哪裏，而不願意離開。經過壹些精神旅行，我們終於能夠實現和恢復到現實生活。我堅信詩歌的終極意義；給人壹種仿佛脫離虛無的躁動，是詩意的。——張躁文選
12，我看到我弱弱的笑著卻很美。
我跳舞，但在旋轉中不動。好和他的夢，夢裏的夢，在首都明亮明亮，映出燈芯絨——我的格式是沒有人真正熱愛的格式；我和他和好，壹起跳舞。我不是曖昧，我只是來多生孩子的。那是壹種喚醒人民，再次慶祝國家的感覺。“君子不為工具”，我是嚴格的，生活中壹直忘我。我是酒裏的光和分錢的企圖，好迷人。我不想用虛假來迷惑人民；只有少數人熟練(自己生活)。我覺得我是好朋友，他是廁所，太奇怪了。我的衣服壹點都沒變，影子裏全是淚水。這壹點，我和他是不同的。我最終責怪了他。他不嘲笑西方人是好的，但他明白這對這個民族是好的，除非是好的，他想來這裏壹次，這樣他就可以成為西方人的丈夫或微笑，他像選擇新鮮水果壹樣選擇了我。“唉，遺產只會和遺產在壹起。我不得不長嘆壹聲。——《燈芯絨快樂舞》13。今天，個人寫作的危機是源於母語本身的深刻危機。它將給予詩人前所未有的巨大考驗，無情地將“死者”與“生者”的行列割裂開來:要麽卑躬屈膝，以通俗的流暢和雄辯繼續為官方的話語添油加醋；要麽過著醉生夢死的生活，用弱智的想象力為壹個卑鄙、愚昧、虛無、躁動的時代留下拙劣的註腳；要麽假裝是壹種新形式的給予者，但在群體中咆哮，以相互衍生，欺騙，餵養，並願意成為種族弊病的創造性烈士。但是壹個真正的詩人必須生活。他是壹個口吃的提問者，壹個顛覆者，壹個“黑暗中的說話者”(北島語)。他必須超越空白，走出零，尋找自己的母語，在那母語中尋找母語，在那裏“人類像詩壹樣棲居在大地上”(荷爾德林)。——張躁文選
14，至白昏，鄰裏物遷。
為了表示道人們是安靜的，我認為我的大部分好運最後都會到來。很多作家會愛很多女人，壹輩子談戀愛。而有的作家有壹個致命的女人，這個女人成了他生命中致命的東西。他壹生都在寫她，我們稱這個女人為致命女神。——張躁文選
16，我們每天隨機去壹個地方偷壹個。
感嘆號，就這樣，我們度過了危機。——《坐》17，這是我戀愛的第十個月。
我的時間已經和壹個18的影子結婚了，風已經說了很多，填滿了張躁的夏季詩。
19，林中溫柔，鞭中飛揚。-“當沒有人是人道主義者時”
雖然危險的東西是美好的，但更好的是看到她騎馬回來時臉頰的溫暖和羞愧。
21.如果妳告訴我妳的手臂如何垂下，我會告訴妳妳將如何再次揮手。
22.望著窗外，只要想起這輩子後悔的事，南山上就落滿了梅花。-在鏡子裏
23.只有這樣，妳才能追溯到國家主幹道的雄偉芬芳。
在鄉間大道上開壹面鏡子，棄光而去。妳在夢裏已經盡力分辨出地面和黑夜之類的白色東西。——《蘋果樹公司》24。中國文人有壹個很大的缺點。他們就是喜歡把寫作和個人幸福聯系在壹起。在國家起步的那壹年，他們只是投機取巧，在家庭只有碰壁的那壹年。這是因為這個初心。誰相信世界上有幸福？痛苦和不幸是我們生活的關鍵，幸福真的是先有這種親情。當痛苦被當成家裏的壹頓飯，當成壹種睡眠和日常生活的時候，能在家壹年也只是壹種福氣。
25、坐難以形容，既不是焦慮的坐，也不是放松的坐，既深思又模糊；有點心不在焉，不甘心，沒有居士打坐時的徒勞嘗試。反正就是無所事事的坐著，不知不覺的坐著，壹臉嚴肅的坐著，壹副純粹的表情，仿佛有意無意的想要對虛無做壹個陳述。——張躁文選
26.“開頭是有東西的。”當母語第壹次盯著喊“山、水、鳥、人、神”時，令人神往，令人神往。文字和事物愉快地交融在壹起，卻在聲音中相互遺忘。通過這種簡短、自信、準確、纏綿的語氣，我們久違的神靈在陽光、匿名的自我敘述中，同時向我們展示了我們出生的秘密...我直覺地認為，是被人為歷史封殺的神話的閃電命名，喚醒了我們的出現...換句話說，文字就是物，就是人，就是神，就是文字本身。——張躁文選
27、風織機，織西至物大會是周。
姚希的想當然的人是壹個想當然的虛擬人，老公吃飯站郊區成家——《坐在椅子上感覺自己是冬天生的》28。新馮巖的每壹方都希望聽到壹個國家更加自給自足。
燃燒的東西和妳不壹樣。是不是覺得我家不應該用河水解決問題直到結冰，穿著小白衫直到結冰？我夢見妳像廖皮壹樣尖叫。——《故鄉》29。二月白花開，逃不掉。妳在哪裏？
我觀察我休息的地方。如果妳告訴我妳的手臂如何垂下，我會告訴妳妳將如何再次揮手；如果妳告訴我妳看到什麽消失了，我就給妳看。妳是宇宙中哪個30歲的刺客？
心連心。突然，我給椅子上最小的沒來由的人開了壹把椅子，最小的也是唯壹的壹把也走上了冬天的征途。喜歡下壹個冬天，但我愛妳是因為我。——張衛平名言“坐在椅子上，冬天就幹。”
年份:清朝
張衛平簡介:
張維平(1780-1859)，廣東番禺(今廣東廣州)人，原名南山，松辛子，珠海老嶼人。嘉慶九年(1804)，道光二年(1822)進士。厭倦了官場的黑暗，道光十六年(1836)辭官回到李，隱居松原聽書，閉門寫作。張衛平年輕時是個詩人，在村裏小有名氣。鴉片戰爭爆發後，張衛平目睹了英國對中國的野蠻侵略，激發了愛國熱情。他寫了三元裏，歌頌了三元裏人民的抗英鬥爭，歌頌了陳連生、葛、陳化成為國捐軀。這些詩在當時廣為流傳，影響很大。它們成為激發愛國主義的有力武器，在中國文學史上占有重要地位，也是研究鴉片戰爭歷史的珍貴資料。
張衛平的名言
1，春風未到，草芽不發張衛平。
2，不要強，夕陽會眨眼。張衛平
3，創作沈默卻深情，每壹次寒冷都感覺春天。有成千上萬的顏色排隊，只等辛雷的第壹張衛平。
4.創作是無聲的，卻是深情的。每次都在寒冷中感受春天，被布置成各種顏色，只等新的雷霆和每壹張衛平。
數數棗子繞口令
計算日期
出了東門，過了橋，橋下有壹顆棗子。
拿壹根桿子去約會，綠色比紅色多。
壹次約會，兩次約會，三次約會，四次約會，五次約會，六次約會，七次約會，八次約會，九次約會，十次約會，
十個日期，九個日期，八個日期，七個日期，六個日期，五個日期，四個日期，三個日期，兩個日期和壹個日期。
這是繞口令，壹口氣說完就不錯了。
其他繞口令:
1，何鵝鶴
河流是壹個斜坡，河流在斜坡下面。
有壹只鵝站在斜坡上。
鵝向下看，看到了壹條河。
寬闊的河流，肥肥的鵝，
鵝過河，鵝過河。
丹頂鶴從河坡飛來，
鶴看了看河和鵝，小鶴走了過去。
不知道是鵝過河還是河過河鵝？
2、全詞繞口令
學習怕懶怕難。
我覺得又慢又懶，
難學難練。
心裏也懶得丟了，
螞蟻也能移動泰山。
3.老鼠和老虎
在墻上畫壹只老鼠，在墻下畫壹只老虎。
老虎看到墻上有老鼠，就張嘴咬老鼠。
老虎沒有咬掉老鼠，老鼠對老虎很生氣。
4.狐貍追趕松鼠
12345年，狐貍追趕松鼠，
松鼠圍著松樹，松樹保護松鼠。
松鼠爬松樹，狐貍壹頭霧水。
5、人偶繪畫
好娃娃，喜歡畫畫，
畫壹個瓜，壹朵花，
畫壹只老虎，壹匹馬，
老虎踩瓜，馬踩花，
瓜胡大，花巴馬，
洋娃娃畫得最好，
掛圖大笑。
6、大魚不來小魚。
大魚不來，小魚來，
小魚不來蝦蟹；
蝦蟹來了，小魚來了，
小魚來了，大魚來了。
7.九個醉鬼去喝酒。
9月9日，9個醉漢去喝酒。
九杯，九杯酒，
九個醉鬼喝了九口酒。
喝了九口酒後，
再倒九杯酒。
九個醉漢拿起酒，
咕嘟咕嘟，九口。
九杯酒，九口酒，
九個酒鬼喝醉了。
8.數數。
有壹只老虎站在山上。
有壹只鹿在森林裏奔跑。
壹只豬沿路而來，
草叢裏藏著壹只兔子。
壹只老鼠從洞裏出來，
壹二三四五，
老虎，鹿，豬，兔子和老鼠。
清代名人張潮的著名詩作
年份:清朝
張超作品:夢魘陰影
張超簡介:
張超出生於歙縣(今安徽省黃山市歙縣)。祖籍婺源(今江西)，第十祖於北宋天盛六年(1028)遷居莆田。後壹遷建平縣(今安徽郎溪)，自石橋府軍(？-1607)布竹縣南江郭村(今顧江村)。傅俊生了兩個兒子，長輩復活了兩個兒子。他的壹個兒子是孔(1606-？)，壹個法空(1610—1640)，前者是張超的父親。孔子的名字叫黃閱，這個詞很難學。十壹歲時，他失去了父親，飽受饑寒之苦。成年後的他“窮且無聊，卻又回歸徽”。明朝崇禎年間，清朝順治六年(1649)進士。從此走上了仕途，家道中落。九歲時在刑部當大夫，省院當大夫，在山東當秀才(1652)。不幸的是，僅僅幾個月後，我開始擔心我的母親。“從此，我見過世面，再也不願意上進了。”我住在揚州，致力於經營我的家族企業。張超生於45歲，即順治七年(1650)。張超從小生長在“田宅風水，奴婢器皿，書籍文物”1的富裕環境中。由於父親嚴格的家庭教育，他沒有染上官員和富家子弟常見的紈絝習氣。從小就“才氣橫溢，好讀書，博古通史，弱冠天下，名震大江南北”。他雖出身名門，家財萬貫，但“寡言少語，嗜淫好色，不喜厚食輕肥，卻愛客，足食之。”淮南富商大家，依舊驕奢淫逸，所有賢士都以拒絕見他為榮。但居士若開門延客，四面八方來的人便留下來飲酒作詩，經年不倦；窮人過去錢多，還是口袋轉幫:蓋居石從來不富，好客，所以累壞了。“可惜他盡力了，“以若為翰林郎，不做官，杜門著書”。著有詩、歌、註、雜數十卷，並編成《壇記叢書》(康熙三十四年出版)、《趙岱叢書》(康熙三十六年出版)等中大型叢書。康熙中後期，人們稱他為“齊名的文學家，名滿天下。貴州、雲南、廣東、蜀地雖處荒涼之地，但江南有翟居士之意，是眾所周知的。" 2.而在他去世前後為他帶來海內外聲譽的，是《玉初新記》壹書的編撰。這本書壹問世，就奠定了它作為中國古典小說編者和批評家的歷史地位。
清代名人張潮的著名詩作
1.所謂美人，以花為姿，以鳥為聲，以月為神，以維為姿，以玉為骨，以冰雪為皮，以秋水為姿，以詩為心。第壹眼看到城市，再轉到鄉村。——張超《夢魘陰影》
2、壹切都可以忘記，難忘的人有名字；壹千件事容易褪色，不褪色者三杯酒。——張超《夢魘陰影》
3，驕傲不可或缺，驕傲不可或缺。如果妳沒有自豪感，妳會接近壹個丈夫。如果妳有自尊心，妳就不能成為壹個紳士。——張超《夢魘陰影》
4.花不能無蝶，山不能無泉，石不能無苔，水不能無藻，樹不能無藤，人不能無癮。——張超《夢魘陰影》
5.少年讀書如隙中窺月，中年讀書如庭中望月，老年人讀書如臺上望月，都是基於由淺入深的體驗。——張超《夢魘陰影》
6、那山的光，那水的聲，那月的色，那花的香，那文人的風韻，那美的姿態，都是不可名狀的執著，真的足以勾起夢，反轉情懷。——張超《夢魘陰影》
7、壹句情話，如此維系世界；只有壹個字，所以洗白幹坤。——張超《夢魘陰影》
8.春雨適合讀書，夏雨適合下棋，秋雨適合收藏，冬雨適合飲酒。——張超《夢魘陰影》
9.年輕人要有成熟的知識，老年人要有少年的胸懷。——張超《夢魘陰影》
10，“美勝於花，解釋也；那些用鮮花打敗於美人的人將會是芬芳的。魚與熊掌不可兼得，只好舍香取意——張超《夢的影子》
11.所謂美，要以花為貌，以鳥為聲，以月為神，以玉為骨，以冰雪為皮，以秋水為姿，以詩為心。——張超《夢魘陰影》
12，愛情壹定是接近迷戀開始真實，然後壹定是好玩開始變化。——張超《夢魘陰影》
13、我因雪而懷念高士，因花而懷念美人，因酒而懷念俠義，因月而懷念朋友，因山川而懷念詩詞。——張超《夢魘陰影》
14，讀經典適合冬天，其神也專；讀石義霞是壹段很長的時間；秋讀諸子，宜也，別也；讀宜春各集，其機亦順。憂雲為月，憂書為書，憂花為風波，憂才為美人，真是菩薩心腸。花不可無蝶，山不可無泉，石不可無苔，水不可無藻，樹不可無藤，人不可無癮富不可貧，憂生不可樂死。莊周夢是蝴蝶，莊周誌是幸運的；蝶夢莊周，蝶之不幸也。少年讀書如隙中窺月，中年讀書如庭中望月，老年人讀書如臺上望月，都是閱歷淺而深。雨是壹種東西，它能使白天變短，夜晚變長。——張超《夢魘陰影》
15，聽春日鳥語；夏天聽蟬鳴；秋天聽蟲鳴；冬天聽雪的聲音；白天聽棋聲；月下聽笛聲；聽山中的風聲；水在聽聲音；方是配得上這只耳朵的。如果惡不那麽侮辱人；老婆吃醋；如果妳是聾子，那就不是了。——張超《夢魘陰影》
16，清夜獨坐，邀明月愁。——張超《夢魘陰影》
我願在林中，在草中，在鳥中，在鷗中，在獸中，在蝶中，在魚中，在鯤中。——張超《夢魘陰影》
18、莊周的夢是蝴蝶，莊周的幸運也是:蝴蝶的夢是莊周，蝴蝶的不幸也是——張超《夢的影子》
65438+-張超《夢魘陰影》
20.蝴蝶是人才的化身，花朵是美女的別稱。——張超《夢魘陰影》
21，“能抽出世人所忙之事的人，能忙世人所忙之事。——張超《夢魘陰影》
22.立壹品必須以宋人道學為基礎，涉天下必須參與晉代演義。——張超《夢魘陰影》
23，”“黑白分明，黑可以汙染白，白藏不住黑；香與臭混合，臭能勝香，香不能與臭抗衡。這種君子小人互相攻擊的大趨勢也是“讀這句話讓人心酸——張超《夢魘陰影》。”
24、少年讀書，如隙中窺月；中年讀書，如庭上望月；老年讀書就像在舞臺上扮演月亮。——張超《夢魘陰影》
25.“老話說得好，沒有花花月月美人，我不想生在這個世界上。宇易說:沒有書法、棋和酒，妳不壹定是壹個人。——張超《夢魘陰影》
26.望著樓上的山；看城頭的雪；看燈前的花；在船上看夕陽；看月下的美；另壹個場景。——張超《夢魘陰影》
27.我不知道我以前是不是生在春秋季節，但我知道美嗎？妳中午見過韋傑嗎？伊·Xi活著的時候，妳喝醉過嗎？是不是看了壹代天寶太真實了？元豐在朝的時候，妳見過東坡嗎？古往今來錯過的人不止這個數，這個數的人更慘，所以我就給剩下的差不多了。——張超《夢魘陰影》
28.“好讀書人無非是書:山川也是書，棋酒也是書，花月也是書；善於遊山玩水的人，無非是山川，書史也是山川，詩酒也是山川，花月也是山川。——張超《夢魘陰影》
29、胸小不平，可以用酒消除；世界上的巨大不公，沒有壹把劍是無法消除的。——張超
30.如果妳能讀懂壹本無字的書，妳能得到驚人的句子；只有妳能理解困難的解決方案，妳才能參與到禪機中來。——張超《夢魘陰影》
31，讀經典適合冬天，其神也專；讀石義霞是壹段很長的時間；秋讀諸子，宜也，別也；讀宜春各集，其機亦順。——張超《夢魘陰影》
32.“新月恨其沈，缺月恨其遲。——張超《夢魘陰影》
33.春天聽鳥聲，夏天聽蟬聲，秋天聽蟲聲，冬天聽雪聲，白天聽棋聲，月光聽笛聲，山林聽松聲，才對得起此生。——張超《夢魘陰影》
34.“壹字之恥，如此待君子；痛是壹個字，所以對待小人。——張超《夢魘陰影》
35.“月下談禪，影響深遠；月下說劍，肝膽益真情；論月下詩，風給妳帶來好處；在月亮下，我對美更有感覺。——張超《夢魘陰影》
36、無善無惡是聖人；多善少惡是聖賢；善惡多是平庸；沒有善的惡是小人；善無惡是仙佛。——張超《夢魘陰影》
37.“有才之人遇有才之人，有慈悲之心；美人遇美人，無心愛惜美人。來世想做個美女，扭轉局面再快——張超《夢魘陰影》
38.人必求詩；需要什麽就畫什麽。——張超《夢魘陰影》
39.“古今文字都是血淚寫的。——張超《夢魘陰影》
40.“松下聽鋼琴；月下聽笛聲；聽河邊的瀑布聲；聽著山間的梵天，讓妳的耳朵有不壹樣的感覺。——張超《夢魘陰影》
41，“涉獵雖無用，總比無知古今好；清高可嘉，不要不識時務。——張超《夢魘陰影》
42.鏡子不幸碰到了嫫母；可惜硯遇俗子；劍不幸，遇將軍；沒什麽可做的。——張超《夢魘陰影》
43.空山無人，水中花開——張超《夢魘影》
44.“有才者美，美人作品，不能長生者，匪為獨創作之大忌。這種蓋，既是壹時之寶，也是古今之寶，不願久留於世，以此為辱。——張超《夢魘陰影》
45.李菊雲:我要梅雇海棠，娶櫻桃，娶筍子配芥菜，但我討厭異耳。“至”事自有偶，必在倫中提出。如今的婚姻，尤其是當。如果李子是壹個東西，產品是最高貴的；唐是個東西，而且他的姿勢極其妖嬈。即使同時，妳們也不能成為壹對。不聘梨花，海棠嫁杏，佛手，荔枝櫻桃，海棠嫁燕來紅，挺合適的。妳娶了壹個芥菜筍，妳要是知道筍，妳就膩了河東的獅子。——張超《夢魘陰影》
46、如果沒有美女，我不想生在這個世界上。如果沒有書法，沒有棋藝，沒有酒，那就不壹定是人。——張超《夢魘陰影》
47.《水滸傳》中，稱雲:“何不姓李？”這種語言太棒了。蓋姓有好有壞，華、劉、雲、蘇、喬，都很有魅力。夫若毛，賴也，焦也，牛也，皆是目中之塵，耳中之刺。——張超《夢魘陰影》
48.有時間學習是壹種福氣，有力量幫助別人是壹種福氣，有知識可以寫作是壹種福氣，有是非可以聽是壹種福氣，有聽過可以信任的朋友是壹種福氣。——張超《夢魘陰影》
49.以松花為量，以松子為香，以松枝為尾，以松蔭為障，以松濤為倡導。住在山裏的喬松有壹百多個章節，真的很有用。——張超《夢魘陰影》
50.多情的人壹定是好色的，但好色的人不壹定多情——張超
51，自律要帶秋風，生活要帶春風。——張超
52.“我要建立壹個沒有遮攔的公平，壹個對所有前代人才的犧牲，壹個對所有前代美女的犧牲。壹遇到真和尚就該是真和尚——張超《夢的影子》
53.“借他人之貧為我嘆，則詩不必窮落後。——張超《夢魘陰影》
54.北京有不錯的腹語表演者。賓客將大擺宴席，大廳東北角建八尺屏障。腹語者將坐在屏障裏，有壹張桌子、壹把椅子、壹把扇子和壹把尺子。客人們圍著屏幕坐著。過了壹會兒，我聽到屏障裏尺子的敲擊聲，屋裏壹片寂靜，沒人敢哇。遠遠的，聽到巷子深處有狗叫，壹個女人看到自己伸得不夠，抖著老公的話，做出猥褻的事情，嚇了壹跳。剛開始老公的話反應不太好，後來話漸漸混了，床就戛然而止了。過了壹會兒，孩子醒了，哭了。丈夫命令女方撫摸孩子的乳房，孩子奶聲奶氣地哭了，女方拍了拍。丈夫淹死的時候，女人也抱著兒子淹死了，另壹個大男孩在床上醒來，比倔強。當真是，女人拍手，嘴裏嗚，胸前哭，大了就醒，在床上就醒，對著老公吼，瓶子裏淹死，水桶裏淹死，壹切美好的東西都準備好了。滿座的客人都伸長了脖子，側目而視，微笑著嘆了口氣，認為這太棒了。——張超《危初新錄秋詩序》。
55.有時間學習是壹件幸事。”——張超