畫的故事還在繼續，有名家代表，因為質量的不同而不同。考爵壹生，率眾多學者，皆作畫心得，散見於藝術之林。六法六長，相當簡介。然而人不是人，畫畫難，老師好學，至今壹無所獲。說說妳看到的，編成壹篇文章，簡單說說。老公壹知道(大部分畫都是在園子裏流傳的，大部分都是風雅的，寫胸部的，真的有定論)。
山川氣象，以渾為宗，以林山為交，以清為法(畫家最註重構圖。清渾兩種語言，完整的段落，前兩個搞定)。處境卑微，天平小而大，風景遠近，劑量深淺。山那邊好寫，正面難做；山的腰和腳容易變，峰卻難立。主山直客山低，主山側客山遠。群山拱起，主山開始尊崇；祖峰之厚，如群峰交錯。巖土重疊增加其高度；樹枝連接在壹起使它們變寬。壹恢復釋放，山勢漸開，形勢轉；合起來就是山在動，山在長(起伏，包括縱橫法的運用)。背面不可見，其峰勢在側；妳不能偷看那陰森的懸崖，妳也看不見它。這就像隱藏壹所房子。山分為兩個山麓，壹半寂靜，壹半喧鬧；懸崖突出，但它是隱藏的。靠近土堆繼承，有互相尊重；遠山低高，有主客體異己之象(山滿山足，俯仰照顧眾生。近峰，遠峰，形不宜相攻。學者們不應該放過這壹章的重點。
危巖切割，全以遠處山洞為依托；巨山闊，群峰也插。壹觸山遠，妳腹中那層靈阿轉；有峰有山形，山脊邊上樹木和石頭五顏六色。幾條路徑相連，或隱或顯；峰頂相向，或斷或連。峰耀修正欲，仰視而空；沙子在同壹個方向徘徊，向下傾斜，變薄。山從斷層處多雲，出水口在山的轉彎處出來。山的連接，根據其水的直徑；水路的到達範圍取決於它的山形(水路是山的血流過的地方，水路不清，整個寬度都會被堵死。應該被刻意研究的人)。地形不同時，是危險；水平沙畫，不允許傾斜。在山的附近，每塊石頭都在村莊的邊緣；遠離沙地，可以看到山頂的山腰。樹上有座房子，房子後面有座山。山色重時；石旁有沙，沙旁有水，水自愛空。平原派，水陸不同。
江湖中，沙岸上的鹿亭，帆中飛翔的大雁，閘桿上的櫓，疲憊的漁場，是倒影帶；鄉間鋪著田麗樹籬小道，朱珠的劉地，茅店的板橋，徐焰的渡口(畫中平原最難做。這分為江湖、村落、雨景、夜景，這就是畫法。趙大年是山野風光的鼻祖，而姜堰朱功則是江景之最。看這點綴，畫法窮盡)。
山本不動聲色，但電流移動；石頭是頑固的，但樹是活的。泥土沒有形狀，石頭的大小有助於它的形狀；壹塊石頭沒有完整的角，但它的角隱藏在它的周圍。土裏裝石頭，但審判要輕，石頭要以石頭為基礎。(畫山川石頭和壹般的畫不壹樣，要把泥土和石頭都弄渾。雖然極度危險，位置自然，但合格)。石頭直立，但走向斜；ping的正面是平的，但側面是反的。半山夾著，石頭是牙；底座是平的，石頭是過膝的。山脊以石頭為主，山腰樹木遮蔽。山固，空有蒙蒙；山是空的，其實是亭子。山形欲轉，則反；樹影想高，想低，其余的聳聳肩。山面陡斜，不是兩翼；灌木叢又高又矮，所以很少肩並肩。石壁險峻，地區倚盼；樹枝互相攀附，幾株植物互相爭鬥。山崖泉落，風景已落，倏忽而過；如果妳獨自飛翔，妳會跌倒，但仍然寫作。樹排隊守峽，石臥堵缺。山外有山，雖斷且續；樹外有樹，似連非連(這段話若隱若現，斷斷續續，如作家的龍門敘事法，沒有辦法改變)。
村舍裏榆樹楊柳繁茂，松樹陰慘嶙峋。坡間樹木稀疏，石頭上的樹枝枯萎。矮樹參差不齊，忌壹排；密林密林，特別喜歡和柯交朋友。密密麻麻的葉子偶爾枯萎，加餐；新的幹燥或原始的剝蝕，妳會看到更多蒼白的臉。枝葉錯綜，生命令人窒息；葉子附在樹枝上，又斜又直，試圖讓它們外推。水稻枯萎或早出葉或晚出葉時，松馳屈曲多因年老幼稚所致。壹本穿插著陰影的書，就像壹片森林；壹片森林靠它，它也壹樣。標方正，勢生透；葉底花間，影好分明。透明的話就長，漏的話就肥了瘦了(畫樹占了壹半，各種畫法變態，但是對於自然來說是生動的。如果不觀望，很難講道理。這壹段洗發水，歌很玄妙。壹書壹林，揭示之法，畫樹之秘，非前人所傳。今天，它是姜尚先生發來的，讓人玩不完。
煙中枯如影，月下枝無色。雨葉暗滴，風枝搖曳。木皮的皮和生命壹樣健康，根的根要紮牢。春光明媚，夏樹陰。霜葉枝零，寒枝枝瑣。桌子直立著，陰影相互排成壹行。幽巖古，貌奇。片狀的稀疏叢叢天真爛漫。山大而空，樹多而稀。沙遇，樹深；窄路斜斜穿過，離森林很遠。沙如漂流，水勢分而羅村勢復；如果壹棵樹連上籬笆，就會把山圍起來，把山襯起來。水在沙邊蕩，我偶爾借石防；峰中有雲，樹中有影(沙之交，有造樹之道，惟癡最勝。荒林窄路，南宋奇景)。林中山麓錯落，路隱於山根；山谷深藏，大地深藏於樹叢中。茂密的樹木依山而立，樹根裸露，能使土石明；樹木嵌在山體附近，坡岸微微移動，使得樹枝不壹樣。沒有根，因為山是空的；峰巒不相連，綠樹掩映。峰緣孤，草樹為羽；坡腳平坦傾斜，嵌石叢。樹巧分根，即幾棵樹離地；石若精於做老黃牛，雖身在百裏之外，卻是靜姝(精於心計，不於口授)。
三面觀石，有桂端錯刀、玉尺銀瓶、香案琴墩、蟲魚砌、蓋壺蓋、缺蹲獸、蚌螺、鳥蓋Xi壽等異狀，必離象而求；樹木分為單個片段，有散蝶聚蜂，聚蛇聚鴉，剪雞毛燕子，用冰串珠，竹子結成棕球，窗簾垂下打結耳朵，飄縷縷，聚針，都是妳的相機做出來的。及其美，盡在筆墨)。石頭有新鮮剝落的顏色，泥土有奶油的容量。樹的力量是清晰的，水柔是美麗的。腳拖沙轉，背藏樹，環境深。瀑布源頭長，巖腳穩。原紙退回，空空如也；雲煙聳聳肩，互相修理，形勢從容。山遠，水不近腳；村子遠了，樹也沒那麽參天了。淺山不是瀑布，大樹不是山。不應先達到沙勢，後確定後峰；先不做遠方的別墅，等山空了再加徐天。掛平堆石是山；低岸付沙，而後成金浦。瀨魚層層如波，石壹般似浮。多水匯聚成池，兩崖逼成瀑。寬靠石墩，險靠巖梯。無風溪平，觸石湍急。折疊如沸騰，洶湧如波濤，令人尷尬。發送流量的距離是間歇的；有沒有漣漪，從頭到尾都不壹樣。水漲闊無沙岸，水煙飄，江湖半失。平波之行，筆力氣度十足，動蕩腕旋。浪急卷筆繁，浪高筆蕩。山隔兩崖，樹斜。水在兩岸，橋曲折交通(五代北宋，多工畫水。江湖有不同的畫法。玩這種不借勢的方法沒什麽可說的，但是把寫作的魔力發揮的淋漓盡致。
布局靠布局，意義在於規則。統壹在壹個沒有關聯的結構中，審判室準確地開和關。小山河要寬，丘陵山谷要緊。上下卷，隱山；圖片周圍，吐吞巖樹。壹縱壹橫，妳會拍出山形的樹影；有結有散，就要知道局面是打開的(畫法離不開“縱橫斂散”二字，所謂陰陽謂道)。巧在待，形形色色，障礙重重，湊合；圓圈因為使用了閃光燈和正電位而失去了機會。在景的眼中，妳要用急追；筆底較差，需要從其他來源汲取禪學和玄學。知道解決方法的人會在黃昏時遇到它。偶爾有天然的，也有人造的或損壞的；這裏面的好就是好，另壹個地方的不好。道路管理清晰，由低到近、由高；風景的準備，從簡單到未雨綢繆。小則成為巨人，心則寧靜；少比布多，眼前壹亮。眼裏有山，才能樹；腦子裏有水，就能造山(眼裏有山)，就是胸有成竹。現在的人在畫畫，心裏卻沒有想法，用字母和筆填磚，做成畫，無動於衷。看到這壹面就明白畫法了)。
先做個山道，水就從預定的源頭來了。擇水過橋，取環境，定道路。分五行以辨體，峰勢同構，通曉地理；像普通的有特殊能力的階層，風景壹致，對其物質感受壹無所知。樹無表裏，不知無形壹面；山中陰陽少，不知揭秘。水導遲，故難運行；樹木生根早，無法改造。瀑布若落於同檐，無情；石頭就像土坯，邊緣幾乎沒有骨頭。坡闊石巨，山勢如修；路是直的，沙是厚的，距離還是近在咫尺(註意山丘溝壑，只把它們穩穩的放在小路的入口處。山丘和溝壑的原因是半思考。這是關於畫中的缺陷，洗略盡。如果妳沒有仔細意識到，妳也會做同樣的事情。平恨桶案之形，山恨瓜脊之形。地薄崖險，峰高樹壯。近山平地，患其壁；排樹遠離村莊，不要越過柵欄。
樹挺自然，木本跟草本不壹樣；如果妳是油性的，妳會被樹上色。如果妳長了樹枝，不要剪。峰巒美不勝收，樹不宜疏；島上孤清，民房應雜。在異鄉沒有太多事可做，但浦田只會玩。宮殿陰森雄偉，寺廟清澈險峻。園亭的房子幽靜開闊，旅社的房子開闊。漁家荒涼冷清，家簡單野。山門幽僻，寨煙密布。界畫作品無損轉換；寫意很棒，縱橫也挺好的(房子畫，不同家庭體質不壹樣。關於用筆意象)。
人宅之質不損雅，沙草劇不輸於文雪寒，故休重；雲和燈都是不真實的，不要做勾。雨景的霾痕要避免，風林很瘋狂。薄霧隱隱，景色不交錯；秋陰春霧，氣候難以聯系。前人畫在題目之後，沒畫的時候，先表示意思；現在的人畫畫沒有話題，就是講話題，求意義。雲中皇城，山龍盤，虎踞；春樹在雨中，房子的尺度第二明亮。仙宮梵天，佐其龍沙；草堂適合它的風水。山門開闊明朗，蒼松壹字排開；水閣幽奇，藤竹疏垂。平沙煙靄，茫茫蘆葦隱；村水消，映陽歷亂。林帶泉聲，石負竹斜。芳草嬌香，浦邊幽。潮落沙轉，波光粼粼；寒巖出山，樹影千裏。熱愛風景，值得晚送山嵐。揮之不去的霧依然舒適，柔軟的雲被打破，繼續。險峰阻日，混沌奔流江。天是空的，山是破的。雪留綠岸，煙遠。四川夕陽長，葉萍雲闊。面上千裏，高標準插漢；在波浪間計數，遠離天空。躲在山中，站在山峰的壹側。兩座懸崖，河上的小船；壹座危樓，在巖石瀑布下。孤亭掩映，危籬支撐。溪深猿不下，壁陡鳥不敢飛。海浪拍打著憤怒的石頭，樹木擁抱著飛梁。江面上有千峰雪，海中的島嶼四處飄蕩。林夏薇浩，陰森的洞穴和山谷。雨聲漸漸沈入黃昏，黑夜分作晨光。在林平撒下秋色，在深洞裏收集夏雲。月映園之雅，風生野宅之浮。雲抱樹林疏，風遠航岸。修枝鉤藏幽溪，長松比崖細。近鷺，色艷；長川鵝度，視頻重。水房翻了，沙堤橋斷了。浮在浦口，樹夾金門。石屋懸木，松堂開臨水岸。春雒曲徑，野筱纏綿籬。又冷又疏，山窗混沌。柴門總是關著的，窗戶是拴著的。樵夫危峰薪，漁人野渡舟。臨晉流停繞道走古道。客住酒樓，行人黃昏入關城。壹根毛巾棍被放在河梁上，被布朗備在棧道上。賈夜宿，詩人在湖邊春遊。在大樓的頂部，鮮花在陌生人身上飛舞。在元秋和霍奇嶺騎馬。高適隱居，必愛林隱秀；農民的茅草屋很久以前就按照龍牧的說法來住了。抱著壹本書站在門檻上，要知道五月天冷；在沙灘上釣魚，我想看到平靜的河流。冷池曬網，曲徑載琴。在空山放鶴，在山谷放牛。求泉聲踮腳，愛松色養君。在清澈的小溪裏，走在懸崖下。登高望遠，還水。臥滄江，醉紅葉。松根酒，洞口觀棋。見丹井如見羽客，望塔知隱僧。看瀑布和雲，偶爾獨立；找親戚朋友，遇到兩個人(這壹段講的是畫中的風景，所有畫家都知道。但筆墨粗疏，即安排窮盡，實景不可強求。有風景和沒風景都壹樣。遊客不僅要愛文字之美，更要在風景中有悟性。
人傻不厭，唯有妳神清；景色不要太奇特，但壹定要寫實。東聚峰山，多在金陵壹帶；黃泥舒氏，吳越人。米家魔法，出潤州南；郭繪聲繪色，在太行山的右邊。四川邊緣是關靜的天堂。華遠冒著大雪，在邱翰林紮營。江西的畫在西固，喜鵲在吳興。千萬不要用筆墨去探奇，那壹定是山川的寫照。好老師是學化工的，不好老師是關心化工的。抓法者留家數，不守法者變異。舒達成了紫九，海月成了房山。黃鶴師沒錯，但自有深度；梅花是巨然的始祖，但它叫蒼勁。方壺之逸，松雪之美，皆清而有味，各為壹家，情與神相連，與自然相融。畫家有其形，但其神韻非天生；師傅如願以償，但地位不穩。前輩們脫下了作家的習氣，得意忘形；是時候狂妄自大，欺騙別人了。所以臨時工多，資難改；實現了筆墨之後，就很難做系統了。壹百年了，已經很久了。因此，有章和Xi誌，老人沒有收入。或者靠它的聰明，最終失去學術能力。建立壹個家族的名字並不容易。十如壹，胸中丘壑易窮；壹圖勝於壹圖，腕底陰霾無盡。整個情況分布在心臟，異常生在手指下。氣勢遠，人人在黨；風韻閑適，名曰逸品。不忘慧眼，則名聞天下；如果壹眨眼就丟了，那就是平庸的剪。山好像路過，這是真實的情況；如果妳能進入森林，妳會很開心。盈寸間聚林宅，千裏引峰。擡頭，無路可爬；俯視叢林，喜歡找很多方法。沒有猿鶴，卻忽聞其聲，有洶湧瀨，卻不見其蹤。近鉤，潦草不能抄榻；遠遠的看描述，足夠生動，讓人流連忘返。色調重疊，但層次相映；繁與簡互錯，轉而不同(畫家的六法就是要生動。每個人都能講，但每個人都得不到。壹切盡在筆墨之中，抓住自然的生命。只有那些沈迷於雲霧繚繞的山丘和山谷的人才能明白這壹點。否則，雖然妳壹生都在修習古法，卻隔著幾層塵埃。
有水平沒水平更好，有水平沒水平更蠢。形狀是平坦的，雖然許多丘陵和山谷不是為了工作；往深處看，就是少林山，玩。真實情況是現在，筆很多；閉眼，不在全圖。風景在草中，滋味無窮；當妳擅長風景的時候，妳會看到它越來越新。在秘密中，我自給自足；短時間之內，我會求助於胡安(本文最微妙的是解釋魅力。他的論點很微妙，他的話是真實的。學者們把每壹個字都當作禪句來參與其中。山的厚度就是深度，水是靜止的就動了。林中陰影，無處宿營；山外明，何必動筆。畫空畫難，實景清空；神不會畫，道理是逼出來的，神是生出來的。位置敵對，畫的多是疣；真實與現實並存，壹切沒有畫的東西都變成了奇妙的地方(在那裏，道路不明，雜文填充，整幅畫面排列，壹切都是病態。要指出沒有畫的地方，走得更遠，得到它就特別有意思。人們只知道畫無處不在，卻不知道畫無處不在。畫之空處，關系全局，即虛實共存之法。眼神空洞的人不多，美就美在整個畫面精神飽滿，所以雲妙。
執政的話，可以隨意操作，每個角落都有；停電了，就全心打掃衛生。勢的推拉性在於幾個微觀；勢的凝聚是由於相。畫法避板，因其神韻不生，使神韻不生，雖有利於飛翔；畫家太幼稚了，形式不像，所以不像，就是老到可笑。簡單或健康的筆，輕松進入神奇的繪畫花園；勤為非畫者，宜有行家之趣。穿圖尋丘壑是平淡，見丘壑忘圖是神(忘丘壑忘圖是天地靈氣)。所謂藝傳，則神仙傳)。
蓋山榮憑借輕靈相似，無泥無輕則假；用壹棵樹的偽圖來形容，不要忽視它的真實。勾停，即峰巒起伏；頭骨的分割是泥土和石頭的紋路標記。斷代是勾分裂的流行，淺薄是渲染的變化。白虛為陽，白實為陰。山色重染，多半是因為陰影；山是空的，大部分被太陽反射。山依嶺而生，石出重鉤。山腳側臥，坡起，呈圓形。麻子皮空，山空，也使長林成真。釘頭露石清，樹靠樹撐。墨跡幹淡，也是擦出來的；鋼筆用水濕潤，在陰涼處晾幹。裏子復雜暈在裏面，掛鉤簡單外在。勾得巧妙，看似笨拙；細磨和搓壹樣。不剁就知道烤染；不染就知道勾的意思了。把筆寫成筆畫，留空白標記勾勒；墨運染，跡存鉤。穴的圓功和痰的圓功沒有區別；很重，但是很奇怪。鉤子的溢流可以染色；染地方，也就是換掉。沾在鉤上，但石面鋒利；外染輪廓，石脊隱隱。不夠的話再染壹遍讓它發光；輕染足以生出其韻。繩動而皮靜，草爛而發醜。把頭釘在木頭上，又長又短；豆瓣倒在芝麻上，小的容易擺。卷雲雨滴各種態，柴火荷葉千姿百態。劈斧接近文學家，文人陡；壹個鬼臉很容易習慣，壹個名手對它來說很別扭。大劈裏有豁口，小劈裏有鐵銹。石脊千層，山無骨，渾然壹體。灰堆是明礬頭的變化，餅是斧劈後的灰塵(從古代畫師，各有門戶，皆因切法不同)。從唐代、五代、兩宋到元明，他的筆法如方鑿。但它有自己的滲透原理，所以能精通壹法，能換離合。然後各個流派的畫是壹致的，沒有停滯不前。現在人不能專壹家，所以各家都無處可去。看這個理論，很詳細，揭示了墨妙的奧秘，彌補了前人的不足，真的是六法妙語。在繪畫中，繪畫是最難的，所以要急著講。每種畫法都不容易組合，但是要畫北宋，所以不要和成南宋；畫南宋，別使壹筆入元法；畫元人，不要帶入南宋。各家有各家，不要混淆。只有弄懂它，改變它的偏見，妳才能恍然大悟。
勾滿了鬼椒，俗不可耐，但若為壹團，則少了些韻致。土丘之節似風葦，卻垂如露草；壹絲不茍，明室友漏，又隱如紗籠。連鉤都染了，機隨筆動；像壹座石頭山，我忘記了我的心思。穴位有很多種，使用得當。圈是多用的，邊是多用的。禿頂用剃刀，斷指用散筆。拋作者芒，按作者銳。如果是潮濕的，就會被幹渴烤焦。細塵，粗墜石。輕則破厚，聚而散。復雜和簡單都有確定的形狀，整個混沌依賴於社會的繁榮(濃淡聚散，方法的重點必須通過各種方法兼顧)。關於色彩設置的美，我就用下面的話來做)。丹青勝，失山水真意；貪婪的筆墨，更是封山育林的惡況。偏心的造型很好做，壹覽無余；普通的風景很難勞動，勞動者勤看不厭。墨以碎用生韻，色以清用無痕。輕輕拂去纖維上的奇聞，妙不可言；獵色難墨，有藏青之稱。綠松石顏色較濃，但用多了會暗淡無光；赭石的顏色是淡的，但如果亂套，就會被墨水覆蓋。波濤洶湧的漂浮，雖然富饒幹燥；底紋逐漸加深，也就是淡而均勻，肉質不錯。為了避免雷同，我不知道壹種顏色的變化；當壹種顏色明澈灰暗時，妳就該知道無色處的空靈(這種說法在壹種顏色中變化，造就了壹種奇妙的景象。說到無色的地方，微妙的道理幾乎都在道中)。應強應弱，則神不全；宜輕宜濃，韻不足。學山用柴，每次都是臟的；模仿壹個高峰的喜悅是蒼白的深紅色，它也涉及到幫助相同的。可知慘淡經營似無，是基於改變的意圖；就算黃澍很雜，或者工作或者生日，也不止是追形象。千筆易，壹筆知難；壹點點努力最終會防止更多的錯誤。山川之氣是靜的，動筆時卻是靜的。林全的姿態是寧靜的，但如果筆墨粗糙，寧靜的姿態就會降低。封面壹掃，無斧鑿痕跡，靜氣凝結於紙墨之間。冷靜點，今天大家不談的事。至於靜畫，更是登峰造極。
山空，筆入虛無；樹影朦朧，墨成煙。用筆用墨者智，用墨者能。墨以筆為骨架，筆以墨為精華。筆渴則墨焦屑，墨暈則融融。人們知道鋼筆松了，卻不知道是松了而不是松了；人們知道斷墨的澀，不是澀而是幹。墨水壹倒，勢崩；墨重，色如破錦。筆有中峰和側峰的不同用途，更多的是有意無意。扭轉潮流，魚鱗遊動，波浪起伏。點點散落，獵鷹打花飛。筆畫是斜脈的分形，是坡折筆的傑作。啄毛可以讓陰影稀疏，每次教的時候都會動。石圈如弩，沙直如滑施。所以畫的是清真的，畫法本來就是書法用的；風神超脫，畫心與文心結合。抒發高遠隱密之情，寄書之雅韻。筆閑窗，知音；偶爾合作的時候可以借鑒古人(這裏用八法示人，讓我們看到書畫同源，真的是永恒。這本書《筏》和任先生的《畫》也是壹個意思。《印稿》接下來的四句話，尤其是繪畫的根本意義，不可掉以輕心)。
至於人物、花鳥、走獸、蟲魚、冠服，應該有服裝圖案方面的專家。看他的氣質，無怨無悔。春花秋萼，花與葉皆造化，文筆如飄其香，五彩繽紛；雲之翼霜蹄，飛走順乎自然，生動美好。鮮鱗流連西灘，影作；草蟲在葉上飛，風天天搖。顧李，韓代，昔號善使，世貞遺風。援助豐富多彩，博大精深。能做到這壹點的人可以看看啟蒙運動以來的情況。畫的方法有很多種，但是都沒有什麽理論。自然與意境的結合，筆墨的微韻，在這壹編中才能說得通。
◎後記
仆患疾，留在山中，獨居，同木同石。偶爾有《書筏》和《畫笹》兩本書，講到拜謁，但不敢自稱解。當耿參觀醫學湖時，手稿是由男孩帶著的。曹先生見之，甚喜之，命其仆付梓。我對伊琳的胡說八道竊笑不已，我並沒有從中受益。我為此感謝他。且回吳門，兩友玉山師姑與毗陵叔外川智子，訪論詩畫，看此文，深允。因為生平事跡，看到原著是唐宋元明很多人流傳下來的。還好所有的文章都是壹致的，我就仔細看了壹下，盡力幫助初學者。有了書筏，老實大方是幸運的。
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