景德鎮陶瓷~ ~發展~ ~特色~ ~制作工藝等論文。救命啊。

壹段時間後，陶瓷成型過程中洗好的泥會用抹子移到另壹個地方，每壹層都會有規律地用赤腳踩。踩泥需要壹個腳跟壹只腳，沿著邊緣向中心轉圈踩，這樣可以讓泥幹濕更均勻。踩了壹層之後，又在上面加了壹層，逐漸堆積起來。傳統泥踩有“菊芯蓮瓣三尺兩鏟”的配方。大部分瓷坯都是在卷揚機上制作的。制坯時，先將泥球扔在車托盤中央，用蘸水的手將泥球裹緊，慢慢上提下壓，如此反復數次，開始制坯。制坯，景德鎮俗稱畫坯。畫毛坯需要眼睛準，手穩，特別是向兩邊畫時，雙手要準確地停留在圓弧上，要準確地控制物體的大小和形狀。隨著雙手的細微變化，碗的形狀也在不斷變化。雙手引泥而走，泥巴隨意變化，給人壹種柔軟有彈性的感覺。畫圖是壹項技術性很強的工作。首先要了解泥的性能，根據品種的大小和形狀放大尺寸。因為從濕坯到成品瓷大約有20 ~ 25%的收縮率，所以在拉坯時要相應放大粗坯，使成品瓷達到規範要求。碗坯拉好後，放在壹塊狹長的木板上，稱為料板，然後放在工位上方的坯架上陰幹至半幹半濕，再進行下壹道工序，即印坯，景德鎮俗稱“打頭”，是將坯內側定型的操作。坯料在幹燥過程中會有壹定程度的收縮變形，手工繪圖很難保證零件完全符合規格要求，所以坯料要在壹定規格的標準模具上打印成型。印刷完成後，將毛坯放在料板上，移至毛坯烘幹架上，在陽光下曬幹。晾衣架下還有壹個水池，這是它的匠心所在。晾衣架和水池統稱晾衣架池，是古代作坊的重要設施。水池和晾衣架上下，利用了空間，減少了占地。池子裏的水基本都是下雨天儲存的。淘洗泥漿需要水，方便省力。此外，還有更深層次的意圖。我們知道水是會蒸發的，而且蒸發量會隨著溫度和濕度的變化而變化。天氣炎熱幹燥時，池中水分蒸發加快，增加了上部幹燥區的水分，也就是說調節了這個區域的小氣候，可以在壹定程度上控制坯體在晾衣架上的幹燥速度，使坯體不會幹燥過快，這樣坯體的收縮會更加均勻，高溫燒成時可以減少或消除成品瓷的裂紋。坯料外側的修整和成型由制坯過程完成。益坯師傅根據毛坯形狀和尺寸的要求，用不同的工具將毛坯多余的部分切掉。在操作中，坯料的形狀、曲率和厚度由經驗控制，由眼睛、手和耳朵控制。劈坯師傅根據坯料的不同部位和厚度，用手指輕輕敲擊坯料，根據聲音的不同，決定從哪裏切刀，旋轉多少。制坯是整個成型操作中難度最大、技術要求最高的工序。所以制坯工壹般都是從小學習美術，經過十幾二十年的實踐探索，才能成為好的玩家。在景德鎮傳統名瓷中，有壹種瓷器“薄如蟬翼，輕如雲”，稱為薄胎瓷。薄壁瓷更難從坯體中受益，尤其是在受益的最後階段。可以說勝敗真的是壹點點，成敗在壹刀壹口氣。少壹刀，毛坯就太厚，多壹刀，毛坯就碎了。哪怕是壹口氣大，也可能導致之前所有的努力都白費。如果沒有嫻熟的技巧，沒有必勝的信念，沒有頑強的毅力，沒有壹絲不茍的精神，沒有良好的心理素質，是不可能取得關鍵的最後勝利的。因此，制坯技術絕不可能壹蹴而就，它是陶瓷藝術家長期實踐的結晶。清代著名陶監唐穎說:“風格的厚薄關系到旋器的好壞，所以旋器是壹項關鍵性的工作。”換句話說，壹件瓷器做得好不好，跟師傅的手藝有很大關系。坯體清洗幹凈後，再次補水，去除附著在坯體上的灰塵，幹燥後即可開始青花繪畫。青花是壹種釉下彩，青花料的主要顏色成分是氧化鈷。坯體繪青花圖案後，施壹層透明釉，壹次入窯燒制。青花料看起來灰黑色，上漆後入窯燒制後會變成青翠的藍色。畫完青花，上釉挖底後，毛坯房操作完成。從原料提煉到瓷坯加工，所有成型工序都在壹個坯房內完成。其實這裏完成的只是瓷器制作過程的壹部分。據明代宋《天工開物》記載，“* * *算壹杯苦工，作壹品需七十二手。”換句話說，生產壹個杯子有72道工序。所以古代制瓷工人為了提高生產效率，每個工序都做了細致的分工，每個人只做壹道工序。在分工細化的基礎上，他們還合作生產，使景德鎮瓷業從明代開始進入作坊手工業階段，這是明代景德鎮瓷業的重要特征之壹。在歷代瓷窯遺址中，元代窯址以嶄新的面貌呈現在人們面前。遺址燒瓷的墊餅比宋代的更大更薄，說明其燒制技術發生了很大的變化。遺址中的釉色有所增加，宣告了單色釉的終結。同時也出現了許多新的造型，如:折疊碗、各種高足杯、直徑近40厘米的大盤子、高度超過40厘米的大罐大瓶等等。出現了全新的裝飾技法，如青花、釉裏紅、釉上彩等...其豐富的題材和精美的圖案是以往窯址所未見的。這些都讓我們強烈地感受到，元代是景德鎮瓷器變化最大、進步最顯著的壹個時代。據景德鎮陶瓷考古研究所考古調查和文物普查，元代景德鎮瓷窯遺址有竹山、湖田、駱馬橋、戴家弄、觀音閣、中渡口、曾家弄、塘下、銀坑塢、瑤裏、黎陽、李堯，其中以湖田、駱馬橋、竹山最為典型。湖田遺址是五代及宋元明以來長期燒制的窯址。遺址東起張佳迪，西至月光山，南至旗山，南河北岸，保護面積40萬平方米。胡天瑤元代遺存主要分布在吳玉玲、龍山頭、獅子山、南河兩岸及胡天瑤遺址陳列館周圍。出土文物包括窯址遺跡、作坊遺跡、水井、排水溝等。出土器物以蛋清釉瓷器為主，還有黑釉瓷器和部分青花釉瓷器。有碗、盤、燈、碟、罐、高足杯、軍座、凈水碗和動物雕塑。裝修以印刷雕刻為主，偶爾摘花。裝飾品有龍紋、魚藻、荷塘鴛鴦、潮水、牡丹、菊花、荷花、桃花、梔子花、瓜藤、花果、獅子滾繡球等。，還有壹個折疊碗，上面刻著“蜀府”。1980在景德鎮市中山南路洪光瓷廠發現駱馬橋元代窯址。考古學家在景德鎮進行發掘，發掘面積近700平方米，距離地面1。7米處出土的元代遺物。元代堆積層出土青花釉瓷器，還有少量的蛋清釉瓷器、釉下紅瓷和釉上彩瓷器，還有褐胎和青花堆砌的小碗。青花釉有耳瓶、葫蘆形小註、足盤、高足杯、八角杯、龍紋、人物等，其中耳瓶種類繁多，有天球瓶、葫蘆瓶、扁瓶等，分別飾以S形耳、圓形耳、獸形耳、魚龍形耳。除葫蘆形小註以釉下褐色裝飾外，其余裝飾技法均為印刻，裝飾紋樣有梅、桃、花鳥、吉祥動物、串珠珠等。釉裏紅器包括荷葉形罐蓋、玉壺春瓶和繪有鹿紋的小瓶碎片。只有繪有蓮花或菊花的小碗才能看到紅色和綠色。青花瓷種類繁多，除常見的碗、盤外，還有勸盤、耳杯、牌、蓋盒、鳥食罐、雙紮小罐、大口罐、店首罐、耳瓶、長頸瓶、梅瓶、玉壺春瓶等造型。裝飾品有菊花、牡丹、梅花、靈芝、葡萄、芭蕉葉、龍、鹿、孔雀、魚藻、人物故事等。此外，這裏還出土了壹些書寫用具。珠山遺址在市中心，被現代建築覆蓋。1988年5月，景德鎮市區鋪設地下電纜，景德鎮陶瓷考古研究所在景區道路(明清禦廠舊址北端)發現壹批奇形怪狀的瓷器殘片，有紀蘭地青花、紀蘭地金彩、孔雀綠、孔雀綠上金彩、蛋清釉瓷器。其形狀有鼓形蓋罐、直口罐、桶形蓋罐、大蓋盒等。，其裝飾有雙角五爪龍紋、畸形蓮瓣、雜寶、十字杵鳳牡丹等。雙角五爪的龍紋數量最多，占總數的90%以上。根據元朝歷史上禁止人們使用雙角五爪龍紋的法律和元朝法規中禁止人們使用金漆鎏金的法律，可以知道這種遺物壹定是元朝皇帝的專屬之物，應該是元官窯-浮梁磁局的產物。該遺址出土的器物均為罕見的器皿造型，尤其是大蓋盒，直徑達32厘米。壹個圓柱體從盒子的中心突出，在圓柱體和容器壁之間形成壹個寬而深的通道。柱的桌面沒有上釉，柱與墻之間的通道塗有白釉。外墻上有貼金、燙金、白花、青花幾種。"