元代著名文學家於吉寫過壹首詩《風入松》:...燕子又低聲說。重幕猶冷，誰能送金泥封？包先生歸來，杏花春雨在江南。”優美動人的文字和表達方式，引起後人用“秋風中的壹匹駿馬，北方的薊”來比喻，突出了江南的女人味和雁北的陽剛之氣。
我國美學家朱光潛在《剛美與柔美》中引用它為“河北北部駿馬秋風，江南春雨杏花”它也被認為是兩句老話。
徐悲鴻寫了壹副對聯:“鐵馬秋風擋江南杏花春雨”，後來吳又改成“駿馬秋風在冀北，杏花春雨在江南”
在這壹點上，《杏花春雨》和《駿馬秋風》應該說最能代表江南和河北北部的地域特色。
高中的時候偶然遇到這句話，幻想著江南的陰柔和冀北的陽剛，如揮之不去的思念，憧憬著進入江南，走遍冀北。
馬屬於北方。在古代，馬是農業生產、交通運輸和軍事活動的主要推動力。現在的馬往往是作為壹種馬文化存在的，比如賽馬，旅遊。將馬的圖案十字繡成八馬圖，用於室內裝飾。畫家常以馬為題材，創作馬畫。尤其是徐悲鴻的作品裏，馬在塞北奔跑，仿佛活了壹般。馬的氣質高貴、優雅、雄壯、豪邁。它的存在增添了塞北的美麗。
著名畫家吳擅長畫人物，作品中的人物、動物、景物都充滿了新農村的韻味。畫作背景多為冀北曠野，遼闊遼闊，仿佛印證了鐵馬秋風的豪邁霸氣。
”曾說吳...我的畫需要的是壹種簡單卻豐富的感覺。我個人的創作是這樣的:石頭，草，枯木，樹，籬笆，黃牛，馬車，這些元素構成了鄉村的美麗風景，鄉村的姑娘更美麗，不僅是外表，更是心靈。
吳的作品忠實地表現了人物本來的色彩和情感，畫面十分自然樸素；不做作，不做作，不張揚，是情感的自然表達。
自然簡單；是對河北北部內涵的不矯情不張揚的描述。
吳筆下的少女，在突出的光影效果下很有質感，讓觀者常常忘記眼前的場景只是壹幅畫。然而，這些“真相”似乎與妳保持著距離，超然於聲色犬馬的現實世界。
河北北部美麗而令人向往。無論是美麗的農村姑娘，還是河北北部的春樹，都是獨壹無二的美。冀北的美是純潔的，所以冀北的姑娘也是善良美麗的。
江南的春雨和杏花是孿生姐妹。春雨讓杏花更嬌嫩，杏花讓春雨更深情。
江南的春雨細如牛毛，細如花針，甜如壹杯酒，讓人陶醉。江南春雨潤物細無聲，悄悄從夜來。江南的春雨最深情。它起來了，就停不下來了。它總是把春洗得紅紅的，滋潤著春泥。
江南的春雨，像壹場纏綿的愛情，來時纏綿，去時難舍難分。江南的春雨，像壹杯甘甜的龍井，需要細細品味才能得好韻；江南春雨，如吳越歌舞，歌聲甜美，舞袖柔美。“五九壹杯春竹葉，五娃舞芙蓉醉。”
“小樓聽春雨通宵，深巷賣杏花明。”“春雨歇林外，宅初壹杏花繁。”春雨滋潤了江南大地，嬌嫩的白杏花壹夜之間開滿枝頭。像北方美人，妝淡如雪。它就像北方的雪國，壹條銀蛇在山間起舞，壹只蠟象。
文人的心情是復雜的，可以讀出杏花不同的味道。
“不怪杏園憔悴，城裏有多少插花的人。憔悴離去。這是無法忍受的。“唐代大詩人杜牧，獨看杏園杏花，失了嬌美柔情。他不禁感慨，時光無情地流逝，春天不再悲傷。
“雨後，夕陽西下，杏花飄香。”在雨後的斜陽中，唐代大詩人文偶然看到杏花落盡，但杏樹周圍依然縈繞著花香。雖然枯萎了，但甜蜜的靈魂依然不減。
“我要杏花雨淋濕，臉不冷。”南宋詩人施之南，面對杏花，卻有壹種不壹般的感覺，從心裏慢慢升起。也許是他發現春雨下的杏花更美麗動人，所以他幾乎把春雨當成了壹種看不見的存在:細雨沒有打濕我的衣服；它漂浮在艷麗的杏花上，使花朵更加燦爛。吹在臉上的微風不再讓人感到寒冷；它舞著細長的綠色柳條，特別尷尬。杏花也許是春雨下最美麗的，因為它來自春雨，又因春雨而生。
“壹個人拍照的時候會近水樓臺先得月，最深情的地方會在墻上。”春雨淅淅瀝瀝的江南，天空陰沈沈的，房屋樹木都在壹幅水墨畫裏，缺乏色彩。而盛開的杏花，為灰色的雨季帶來紅白，紅如火，白如雪，點綴著雨中的江南。給壹顆平靜的心帶來壹點驚喜，讓人覺得江南是深情的，而不是平淡的。
“春草吟，門掩杏花。”杏花是地域植物，很久以前就在江南各地生根發芽，最能代表江南。試想:江南人家，家門前長杏樹，自然把杏花當成屬於江南的。
“燕春晚不歸，壹場煙雨杏花寒。”在燕子還未歸來的晚春，戴樹倫看到杏花帶著寒意。煙雨之下，江南確實有壹絲寒意，仿佛杏花正把寒冷從遙遠的北方傳遞到江南。不信請回憶壹下08年的那場大雪。
相信很多人都經歷過那場鋪天蓋地的大雪，四十年不遇。從斷橋望去，全是白茫茫壹片。不僅是岸上的樹，就連湖面也是銀裝素裹。斷橋殘雪是西湖十景之壹。正是在這壹刻，斷橋展現了它最美的形態。攝影師搭起壹個架子，彎腰拍下這千載難逢的美景就像早來的杏花，開遍江南。
“南國之美，其美人多杏及腰，美麗迷人；北國遼闊，其夫人冰雪，故作冷漠。”不同的環境孕育不同的人。所以人們攜帶著自己所處環境的特點:北國遼闊，造就了輕如雪的美人；南國之美，造就了壹種美麗迷人的美。