圖片和文字是視覺的第壹語言，能快速傳達各種信息。兩者協調所產生的視覺沖擊，遠遠大於單純的圖片或文字所產生的視覺效果。在現代電影海報的設計中，許多流行元素和現代符號被加入到畫面和人物中，使電影海報的視覺效果更加動人和富有詩意。或深或淺、或明或暗的光影是視覺藝術創作中最具影響力的方式，每壹次變化都賦予其獨特的意境，使觀眾仿佛身臨其境，陶醉於其營造的氛圍中。
無論是畫面與文字的詩意交融，還是色彩與光影的巧妙搭配，這些或明或暗的交替變化，讓每壹位觀眾都沈醉其中，享受視覺盛宴，感受電影海報獨特的藝術魅力。
二是吸引力強。
電影海報作為電影的“名片”，以宣傳電影、拉動票房為目的，但也具有藝術感染力和審美特征。圖形是超越文字限制的最易懂的語言，電影海報中的圖形直觀、清晰，具有強烈的視覺沖擊力。常見的表現形式有攝影、繪畫、電腦特技等。壹般會選擇電影劇情中有代表性的場景出現在海報中，給人懸念或者引起大眾的觀看欲望。
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現代電影海報的藝術表現手法分析:藝術手法有哪些_ _[摘要]電影海報是伴隨著電影的出現而產生的壹種視覺傳播媒介，它不僅對電影的內容起到宣傳的作用，同時也反映了當代的社會需求和審美。隨著社會、科技、媒體的發展以及其他藝術門類的借鑒和吸收，電影海報的藝術表現形式也得到了深化和發展，變得越來越豐富和多樣化。本文結合典型案例論述了直接展示、對比、聯想、意境、多維空間五種藝術表現手法。
_【關鍵詞】電影海報；藝術表現；對比；聯想；空間
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電影海報是隨著電影的出現而產生的壹種視覺傳播媒介。“電影海報可以統稱為海報或電影海報，就像月份牌、年畫、海報壹樣。壹般張貼在影劇院、廣告欄或街道、馬路等公共場所”[1]。它不僅具有傳達電影內容的功能，還反映了當代社會的需求和審美。隨著社會、科技、傳媒等藝術的發展，電影海報的藝術表現形式得到了深化和發展，變得越來越豐富和多樣化。在信息傳遞過程中，將審美功能和訴求功能很好地結合起來，讓觀眾在獲得電影信息的同時，獲得精神上的愉悅和心理上的滿足。下面從幾個方面分析電影海報設計中的視覺表現手法。
第壹，直接展示
直接展示，顧名思義，就是在海報設計中直接展示人物或場景。在設計電影海報時，以劇情中的人物或劇情中具有代表性的場景為表現對象，使得電影海報設計中的元素構成簡單明了。這種表現手法的運用，非常準確地展現了電影的信息，能夠瞬間刺激和激發觀眾內心的消費欲望。
呈現是壹種傳統的、大眾化的視覺表達方式，它以直觀的視覺表達方式，直接、真實地將劇情中的人物或場景展現給觀眾，給觀眾留下深刻的印象。這個設計對圖像的要求很高，不僅要有好的圖片和照片，還要有好的攝影技術和通過電腦等手段組合圖形的能力。直接展示的表達方式在意識形態上最容易被大眾接受，突出了設計的大眾化特征和海報設計的社會效果。因為這種手法是將影片的部分信息直接展現給觀眾，所以在設計制作時要仔細研究海報整體形式的構圖、色彩、張貼環境等。
比如張藝謀導演的《山楂樹之戀》電影海報，講述了壹個發生在70年代中國的純美愛情故事。被譽為“詩意電影”。在15釜山國際電影節的電影海報中，主角“靜秋”和“老三”的特寫占據了壹半的銀幕空間，男女主角的衣著、發型等細節揭示了故事的背景。整張海報的顏色是綠色，展現了純粹的美。其真實人物瞬間打動人心，引起觀眾對電影的聯想和期待，從而達到宣傳和傳遞電影信息的目的。
第二，對比和對比
對比，又稱對照，是對立與沖突的藝術美中最突出的表現。就是把兩個相對或對立的事物並列起來，這樣可以互相襯托，強調壹個方面。比如壹些電影海報為了突出主角和配角的關系，將人物的放大和縮小進行對比，讓觀眾壹目了然。[2]比如2011的辛亥革命電影海報中，孫中山(趙文U)作為《第壹英雄》的主角，被放大放置在畫面中上部，而其他角色則被縮小，被《第壹英雄》包圍作為陪襯。大與小的反差，讓觀眾的視覺過程直接落在主角的形象上，成為第壹視覺中心，更直觀地表達影片的主題。
為了體現震撼的視覺效果，壹些電影通常以浩瀚的太空場景和戲劇性的天體自然景觀作為海報的背景，利用視覺上的刺激和對比來探討對人的視覺、心理和生理的影響。[3]比如電影《末日預言2012》為了突出震撼的視覺效果，吸引觀眾走進影院觀看和理解電影，利用電影海報的特殊構圖和誇張圖形、色彩的對比處理，達到強烈的視覺和心理震撼。畫面以鳥瞰的構圖，將城市中的高樓、車輛、街道融為壹體。給人巨大、高聳、沖天的常規高樓，在這種鳥瞰構圖下，就像搖搖欲墜的積木。高速公路上的車就像小甲蟲，隨時可能掉進深淵。繁華的城市籠罩在冰冷的藍灰色調中。人類引以為傲的繁華都市，在地核爆裂帶來的強大外力下，呈現出瞬間瓦解，墜入深淵的可怕景象。看到這慘烈的壹幕，不禁讓人反思人類的傲慢與貪婪，人類在狂怒的大自然面前是多麽的渺小與可憐，以此提醒人類，在瘋狂索取和破壞大自然的時候，有沒有想過吃掉人類自己種下的惡果？
國產電影《唐山大地震》的主角海報設計也運用了場景對比的藝術表現手法。整張海報以唐山大地震後的廢墟為背景作為構圖，采用深度構圖，運用誇張的物、人、景的對比。壹個虛弱的女孩站在空曠的廢墟中。女孩的眼裏滿是恐懼和無助。海報顏色選用壓抑的灰黑色調，給觀者帶來強烈的視覺震撼。它準確地傳達了電影的主題是講述壹個巨大的災難故事。這種高度的視覺反差使得電影海報具有強烈的震撼力，這也是對觀者心理和情感的強烈沖擊。這張海報成功地創造了壹個強有力的視覺符號。
第三，利用聯想
詩人艾青說:“聯想是由事物喚起的相似記憶，聯想是經驗的回聲。”通過聯想的創作手法，將人們頭腦中儲存的審美習慣和對象運用到大多數人自身或相關的經歷中，美感往往特別強烈，不僅突破了時間和空間的界限，擴大了藝術形象的容量，也深化了海報畫面的意境。這樣，審美對象和審美者就融為壹體，美感就在聯想的過程中被觸發。[4]在海報設計中，通過想象或聯想，將圖形主題與各種形象聯系起來，利用人們的想象力對各種形象進行改造和組合，從而創造出新的形象和新的意義，使新創造的綜合形象更準確、更充分地表達影片的主題，從而使觀眾對影片內容產生濃厚的興趣。比如《天下無賊》的電影海報，既沒有反映故事的主角形象，也沒有代表場景。畫面以黑色為背景，兩只糾纏在壹起的手很顯眼。壹個男人的手想要打開壹個包扣，壹個戴著紅色手套的女人纖細的手指裏握著壹把刀片。如此隱秘的畫面，似乎揭示了壹些電影的主題和內容，給了觀眾更多的想象空間。電影《觀音山》的主導海報，就是充分利用了聯想的藝術表現手法。壹雙黑色網襪的女人腿，雙腿交叉，絲襪上幾個特別顯眼的洞占據了最醒目的中央位置，左邊掛著壹個粉色的麥克風。整個畫面充滿懸念，讓人產生聯想。看起來主角很掙紮，很坎坷，很難謀生。
第四，創造意境
意境是中國特有的美學範疇，中國藝術對意境的追求更加自覺、持久、廣泛和崇高。什麽是意境？早在王國維對《人間詞話》中的意境就有了直觀的詮釋，他說“每個人的作品也會令人耳目壹新，他們的風景也會令人眼前壹亮，他們的文字會不假思索地脫口而出。他們看到的是真實的，他們知道的是深刻的。詩歌都是自然的。以此來平衡古今作者，並無大錯。”這樣的解讀更容易理解中國對“意境”的獨特理解。而電影海報的意境需要呈現壹種發人深省的藝術境界或藝術趣味，是客觀形象與主觀情感的結合，產生那種情景交融、虛實相生、韻味無窮的情感氛圍和境界。
海報設計中意境的營造，並不是簡單地將信息或視覺形象奉獻給觀者，而是發掘電影中所反映的人性和哲理，讓觀者通過形象去發掘其背後的意境和象征意義。運用場景融合和虛擬現實的方法來喚起觀眾的情感，使他們在高度的審美愉悅中容易接受電影海報所傳達的信息。[5]比如克裏斯蒂娜·姚導演的電影《白銀帝國》的海報設計，就是專門為參加柏林電影節和海外發行而做的。畫面左側，主角穿著長衫盤腿坐在地板上，凝視著遠方。右側大面積墨跡暈染，壹面紅印，極為空靈神秘，有壹種悠遠的東方意境。整張海報的視覺表達非常簡潔明了，帶有濃厚的東方哲學意味，與影片的主題不謀而合，也展現出令人印象深刻的“中國風”。仿佛在傳遞著中國晉商代代相傳的規矩、倫理和嚴格的倫理制度，發人深省。
五、多維空間
目前市面上的電影海報大多是二維的平面空間，但如果我們突破常規，將平面電影海報改造成多維空間，讓各種因素有機結合，賦予電影海報設計多維的意義，或許更容易讓觀眾獲得新奇有趣的體驗，達到良好的藝術審美效果和信息的順暢傳播。比如美國電影《殺死比爾》的海報。故事講述了新娘(烏瑪·瑟曼飾)曾經是致命毒蛇暗殺組織(D_I_V_A_S)的成員，她想通過結婚擺脫自己的暗殺組織，結束自己的血腥生活。在婚禮上，他被他的親信(由漢娜、劉玉玲、薇薇卡·A·福克斯和邁克爾·馬德森扮演)和每個人的老板比爾(由大衛·卡拉丁扮演)殘忍地殺害了。新娘懇求道:“比爾，我懷孕了，而且是妳的孩子。”但回答是“砰”的壹聲槍響！四年後，她在醫院醒來，她發誓不惜壹切代價殺死比爾，復仇到底！“當我到達目的地時，我會殺了比爾。”新娘立刻踏上了從德州到沖繩、東京、墨西哥的復仇之旅。為此，她與比爾展開了壹場血腥的戰爭。【6】這款電影海報與傳統海報的區別在於，它突破了二維空間。電影海報的圖文是女主角在揮舞山城，畫面被噴了血，模擬的血從畫面中溢出，直接噴在建築物和過往車輛的墻壁上。設計師巧妙地將二維海報拓展到三維空間環境，視覺張力和影片意境的營造強化了觀眾的感官體驗，積極參與與影片的交流，達到了心理震撼和* * *聲。這張電影海報準確地傳達了電影的主題，讓人過目不忘。
電影海報藝術表現手法的運用，既要服從作品的主題，又要順應整個社會意識形態和大眾審美意識的變化，從而有效地傳達信息。電影海報設計的視覺語言和其他語言壹樣，是在長期的視覺傳達實踐中逐漸形成的。隨著人類社會的不斷進步，科技和經濟的不斷發展，電影海報的藝術表現形式將會越來越豐富多彩。
_ _[參考文獻]
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[2]王揚。建國以來中國電影海報設計藝術探析[D]。成都:四川大學，2006。
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[4]，趙，。聯想思維在電影海報設計中的應用[J].購物中心現代化，2009(06)。
[5]賈·。電影海報設計的創意表達[J].江蘇教育學院學報:社會科學版，2010(05)。
[6]殺死比爾[DB/OL]。