京覺古城
鬼吹燈第壹卷，精絕古城，可以分為兩部分。第壹部結束於野人溝黑嘴地下軍事要塞，主要是搭建壹個框架和平臺，主線沒有明確的線索。這壹部分打算以民間傳說和農村閑話的體裁來寫。所謂的民間故事，大概就是深山老林裏的僵屍和黑驢蹄子的傳說吧。
從考古隊進入沙漠尋找京覺古城開始，他們就接觸到了鮮明的地理和文化元素，如西部沙漠、孔雀河、雙升山、三十六國、樓蘭女屍和敦煌壁畫。當提到這些元素時，壹種神秘的氣氛撲面而來。所以在凈覺寺古城這壹部分，把神秘作為故事的核心，最後凈覺寺皇後沒有出現，算是神秘到底了。這本書涉及到壹些元素，如考古謎題。
作為第壹卷，現在最大的缺陷就是有些部分過於簡單潦草，邏輯松散，隨寫隨編，沒有考慮下面的故事如何展開；令人滿意的是，描寫和敘述更加真實生動。
在農村看起來很真實很神秘的風格，是我在寫第壹卷時最想表達的。
龍陵神秘洞穴
其實鬼吹燈第二卷的故事分三個部分。壹是龍陵倒鬥發現西周鬼墓；二是黑水城壹個隊長的尋寶摸金；第三，石碑店的棺材店將國王的廟宇呈現在表面上。雖然壹卷有三個故事，但在這壹卷中，作者主要是想突出恐怖這壹核心元素。可能有人會說《鬼吹燈》是驚悚片，但其實作者認為根本不是，整體上和“恐怖”關系不大。說到驚悚，這只是這本書眾多元素中的壹個，不是主要元素。唯壹的懸念是“龍陵洞”，裏面充滿了令人窒息的傳統劇本的按鈕。這是壹本聳人聽聞的書。
雲南蟲谷
《鬼吹燈》第三卷，雲南蟲谷，寫這個故事的時候正好在看世界杯，印象特別深刻，是對精力、體力和決心的嚴峻考驗。探索是本卷《雲南王獻墓》的核心。作者很喜歡看電影，曾經很喜歡《深淵》和《異形》。所謂冒險，就是探索和冒險。後來看了《金剛》翻拍的預告片。有壹段探險隊用轉盤裝(搶)槍，在山谷裏和蜈蚣搏鬥。我真的很喜歡這個場景。裝備陳舊的探險隊，劃著獨木舟漂流，墜毀的空軍(君君)飛機殘骸，幽靈般的莫爾斯信號，芝加哥打字機，永遠不死的巨型昆蟲，吞噬壹切的屍洞效應，自然環境惡劣的叢林荊棘和化石洞穴，於是雲南蟲谷開始了，這是藏寶圖的傳統探索元素，帶著詭異的超自然和科幻色彩，是新舊探險元素的結合。
在《雲南蟲谷》中，故事類型全面轉向“探險”。本卷人物不多，主要篇幅用來講述險惡的地形和各種奇形怪狀的陷阱。起初，作者對盲人陳曼貢獻的人類皮膚圖沒有任何概念。隨著寫作的進行，我有點驚訝地壹壹揭開了其中的奧秘。最早設計的獻王墓是壹座只有天崩地裂才會進入的古墓。也是異想天開，壹架大型客機在摸金隊前面墜毀，撞開了墳墓，但後來想想以後很多朋友坐飛機出門大概也不好。再加上幽靈信號部分使用的是抗戰時期美(mi)援助中國空軍的運輸機，所以最後把天崩地裂描述成幾十年前就被摧毀的轟炸飛機，這種劇情中的重力感和宿命感是無法提前預知的。
昆侖金宮
《鬼吹燈》第壹卷和《神昆侖寺》第四卷都充滿了神話色彩。中國幅員遼闊，資源豐富，不同地區孕育了不同的文化和傳說。所有的中國神話壹定離不開昆侖山，昆侖山是天地的脊梁，是祖先的誕生地，是西王母的神龕，是北方惡魔的巢穴。看來昆侖沒有神話傳說就不能叫昆侖了。古籍記載，西昆侖王太後的真實形象是壹個妖怪。按照作者個人的想象，可能是壹條大魚。我在自然博物館見過世界上最大的淡水魚，感覺真的像壹條龍。
這本書的情節涉及格薩爾王的傳說。英雄王制造仇人寶珠的史詩本身就是壹首神話色彩濃厚的說唱長詩，所以在昆侖山這篇文章中，摻雜了很多其他接近神話的元素。大風湖裏的魚王，無邊的火，窮神的冰，黑暗中的雷山，水晶山，邪惡的海城，災難之門，這種冒險就像進入了奇幻世界壹樣離奇。《神昆侖寺》是壹部神界奇遇記。雖然有很多神話元素，但還是保持了壹貫的原則，盡量貼近現實世界。當然也不會有飛進地下，長生不老，不死符咒之類的真實神話。
由於檔期和合同的原因，《鬼吹燈》第壹部在昆侖寺之後，就算結束了，最後的結局也是在北京北海公園，算是壹個完美的結局。啟點最後壹章，234章，完整的包含了所有內容，實體書完美。當然，這個大結局只屬於第壹個。
《鬼吹燈》前四卷中，我最喜歡的情節出現在西(分)藏，但由於篇幅問題，那部分被收錄在了實體書雲南卷的末尾，描寫了胡八壹在西(分)藏月光下的荒廟中與鐵棒、戰馬的戰鬥。其實這幾章無論如何都應該算作狼的壹部分。
黃色皮革墳墓
按照原計劃，《鬼吹燈》第二部的四卷將會描述四個不同的關鍵元素。所以寫前傳主要是為了搞活我的思路和文字，讓我不會因為太死板的時間線索而失去耐心。
黃皮墳是壹個背景非常強烈的卷。核心元素是各種關於黃鼠狼的詭異傳說，非人生物的墳墓和棺材，以及東北特有的江湖體系，這些都是作者非常感興趣的。但由於特殊的背景，很多詞語和內容不可避免地受到限制。與活躍的80年代不同，這壹時期的主角不成熟，但熱情不可阻擋。
在海拉爾和大連，作者參觀了侵華日軍的遺跡，包括火葬場、監獄、歐式醫院、研究所等，對它們印象深刻，於是將故事背景設定在其中。在本卷中，作者對黃皮子讀心術與焚化之間的描寫，以及老羊皮死後被雷電擊中的詭異事件感到滿意。就實物而言，我覺得怪湯很奇怪，很真實。很大的缺點就是忘記了壹些有趣的事情，人和熊的部分處理的太草率了。
回到南海的市場
作為第壹個故事的延續，在前幾卷中，作者認為中國的傳統行業中有很多風險職業，風險最大的是海中采珠的苗族人。南海采珠人的原型來自廣西北海。秦漢時期龍族、水獺族下水采珠殺蚌，似乎很少有人寫。
所以在這壹卷裏，海中采珠和這個行業的傳奇是重點元素。有人認為燦爛的瑪雅文化是中國西周時期渡海而來的先民所建，因為兩者有很多相似之處，射日神話是中華文明中非常重要的內容。
我曾經想把海底的神箭描述成真正的巨型武器，而摸金船長和迷失在惠檜市場混亂大海中的彩蛋們，終於啟動了震驚我百年的神箭，射穿頭頂的大海，從而逃離了天空。但是後來寫的時候就把這個想法忘了，但是在真正的海上奇觀龍冰的幫助下逃生也是壹次非常驚險的冒險。
關於用盛滿石灰的西瓜殺死水中的惡魚，在章魚的幫助下航行在無邊的大海上，這些都不是虛構的。它曾經存在於中國的南方。本卷我比較滿意的是對島上黑市的描述，壹些關於沈船的場景也不錯，比如幹坤的跳樓等等。我最不滿意的是海柳底艙的海賊屍體。這部分比較粗糙，應該有很大的發展空間。《珍珠母的海》裏的東西也要寫，但是每卷的篇幅和字數也很難攻克。劇情和內容不能太多，也不能太少。沒有壹個整體的輪廓，很難駕馭，業余和專業水平可能就在這裏了。
憤怒而陽光的湘西
在這壹卷裏，作者的工作時間很輕松，時間多了就會寫得更從容。所以單從文字上看，作者認為《憤怒的陽光湘西》是八卷中最精美的壹卷。因為現代題材的限制越來越多，他決定把前傳倒回民國，放開手腳去使勁挖。
以前畫流暢圖，隨便編了三個系統，摸山摸金，移山卸山。隨著故事的不斷發展，我逐漸勾勒出這些行業的起源、趣聞、傳說和技術，因為以前的書都是以看風水盜墓為主，導致很多人，甚至是跟風寫所謂盜墓小說的人，只知道風水找龍脈，卻不知道民間還有很多奇怪的盜墓方式。
所以本卷以看字訣以外的盜墓手段為核心。民國傳奇故事只有有了講故事的意識，有了俠義的人物，有了各種各樣的俚切，充滿了歷史民間故事的色彩，才是有趣的。以前寫過壹段關於黑水城的文章，試探性的，不敢大張旗鼓的寫。但以我之前的經驗，寫起來自然遊刃有余。其中我編了壹個全新的概念暗語，就是山經，包括長生山和月亮門的體系，完全是虛構的。
巫峽觀山
作為全書的最後壹卷，《巫峽關山》這壹卷的任務比較重，最要命的是字數。按照合同約定的字數，第二卷前三卷少了三萬字左右，要加到最後壹卷，所以這壹卷超長，有半本書，但即便如此，最後壹卷的篇幅也不夠。
作為全書的主線，平面圖中的四個青銅符號象征著以不同形式存在於天地之間的四種生命狀態。我想從每壹個中畫出壹個符號，但那樣的話，至少需要五卷，所以我必須簡化壹些情節。
另外，在本卷中，我還打算解釋壹下十六字陰陽風水解經成為殘卷的真正原因以及上壹任主人摸金咒的故事。《鬼吹燈》這本書是從《十六字陰陽風水秘笈》殘卷開始的，最終會毀在過去。除了在獻帝村探險的內容，最後壹卷也包括這些情節。