去石油管道看了麥收，算命，老湯頭，還有後來的電影《挖眼睛》等流浪漢三部曲。我很佩服這個導演。他可以深入妓女、街頭算命先生、黑社會、戲班的生活，和他們成為朋友，讓他們願意在電影裏露臉，把他們悲慘的生活展現給全世界的觀眾(我們觀眾除外，由於眾所周知的原因)。
這幾部電影讓我看到了另壹個世界，題材活得像螞蟻，他們積極樂觀的生存意誌，各種隨隨便便冒出來的粗鄙語言，各種混世界的規則，遠比我平時看的箭廠、啊哈等紀錄片頻道震撼。
更難得的是，這些影片不僅僅是素材的簡單堆砌，更是導演的表現手法。鏡頭的運用，故事的穿插組織，壹些看似閑筆所蘊含的意象，讓這些陰暗的故事有了獨特的藝術感，但不是箭廠和阿哈的小清新藝術，也不同於賈過於矯情的藝術。
《挖眼睛》最後壹段最好看。主角把自己被剜眼睛的經歷唱成壹部戲，供大家消費。壹邊唱，壹邊穿插著案發現場的照片和主角之前的照片。歌詞過於生動，鏡頭營造的氣氛過於緊張，讓觀眾產生嚴重不適，印象堪比恐怖片。同時我產生了壹個奇怪的想法:藝術不應該有高低貴賤之分，而應該有貴賤之分。如此粗線條的土氣表演，讓人心裏出奇的震撼，但藝術家只能入不敷出，而村上隆、KAWS等所謂波普藝術家的作品空洞無物，卻被潮人高價追捧。這是壹個什麽樣的世界？