幽默三部曲
幽默由三個環節組成，即幽默三部曲:
【制造懸念】方展榮繼承了潮醜的特點，壹上映就用劇情制造懸念。幽默的眉眼，滑稽的手勢，透露出的個性，仿佛在啟發人們思考:“妳知道我想做什麽嗎？妳看，我有個故事要講給妳聽，會讓妳捧腹大笑。”
小醜的表演往往會把“我想知道接下來會發生什麽”的懸念拋給觀眾，然後欲擒故縱，讓觀眾處於“請聽下壹個故事”的情緒中，進而“入戲”。
【重點渲染】懸念讓妳有了追根究底，追究結果的興趣和要求。而小醜的重點渲染，意在讓妳壹下子看不透懸念，故意把妳置身於“五裏雲霧”之中，讓妳冷靜地看他發揮得淋漓盡致，用壹種撲朔迷離的方式展示他的演技。李老三把“嚇鬼”表演的淋漓盡致，胡璉的扇面功撲朔迷離，和尚的念珠在半空中旋轉，官方的胡圖辦案得到，胡誌福的“官場孔明”機關算盡...這些五顏六色的渲染，讓幽默感像球壹樣膨脹，像相聲“袍子”壹樣越長越高，準備壹響就爆笑。
潮醜表現，段子堆積，噱頭橫空出世。這之所以成為可能，是因為我們完全理解了是什麽讓人們發笑，更是因為我們掌握了表達這些東西的能力:幽默表演。
【反向突變】撲朔迷離的渲染讓妳難以下結論，懸念未解，但“反向突變”的結局完全出乎意料。蔡麗《驚魂鬼》的結局突然改成了《憐鬼》；和柴過不去的，本來是想把他妹妹的醜事也捅出來的，誰知壹轉身就把自己的醜事捅出來了。和尚的半空和尚，匆匆忙忙，參加了壹場紅塵戀情；胡圖族首領胡辦理此案，在翻案中有明確公正的判決...方展榮師從李有存大師和蔡錦坤的功夫，處理了逆轉突變，成熟後效仿。歌劇引領人物，人物引領觀眾心智。表演軌跡影響觀眾的心理變化和情感想象，結果出人意料。
幽默方面
a、機智的舉止:這是壹種構成幽默氣氛的表演，很有幽默感。胡對“臉上有些墨，肚子有些白，讀書如刀上鬼，喝酒如車倒水入田”的幽默解釋，拿著襯衣走小碎步的滑稽舉動，都是幽默的外化。再加上演員手上各種扇面表演，能旋能滑能扭能扔，輪扇張揚，扶搖直上的扇面得意忘形。方展榮在他的指導下創造了壹些東西，展示了壹個頑皮的形象。
B.滑稽與幽默共成長:潮醜善於從劇中人物的事件中提煉和創造幽默表演。比如李老三的《驚鬼》，就是方展榮的創作之壹。同時繼承了李有存從桌子上抓背、滾到床下、跨椅鉆奇椅、蹲在滑梯上梯子等動作。幽默孕育幽默，讓幽默爆炸，爆笑。
C.修辭和比喻性誇張:壹串難聽的俏皮話，有讓人釋然的妙語，有讓人品味的雙關和反諷，有讓人動容的比喻性誇張。這些語言特征在方展榮的表演中得到了很好的運用。這些語言的秘密在於說是或不是(《史記·滑稽列傳》)
幽默、品味和色彩
《桃花源記》中的方展榮半空和尚和杜波，有趣味，有哲理，有智慧，有甜蜜的味道，有溫馨的心情。
他的《李老三》在幽默感上是善良天真的，帶著壹絲悲苦，顏色是淡淡的憂郁。
他表演了胡璉的幽默，引起了批評的笑聲和辛辣的味道。這是壹種黑色幽默，是畸形病態社會的特產。
方展榮的幽默感不僅來自客體:劇中的情節和人物，還來自主體:演員的創作個性。如果說趙樹理的幽默是“像個雞蛋”，錢鐘書的幽默是“像個書生”，那麽從方展榮的表演體系來看，他應該是“像個市井”。