相聲大師侯，也被稱為語言大師。這位大師遠比藝術家高，也遠比演員高。壹般來說，壹個行業產生壹個大師需要十幾年甚至幾十年的時間。作為相聲大師，侯當之無愧。
侯在相聲藝術上除了唱功外，沒有留下壹套成型的藝術體系。有很多相聲演員佩服他的唱功，但很少有人說他是相聲大師。所以網上有壹種說法，馬是相聲大師，侯是相聲大師，包括侯的徒弟馬季，也對馬佩服得五體投地。
但如果從相聲行業來看，侯的貢獻遠遠大於馬的，在這方面能與侯相提並論的也只有了。侯有《戲與方言》、《戲雜談》、《轉行》、《關公與秦瓊之戰》、《夜遊》、《三梆鼓》、《婚姻與迷信》、《誤判三國》、《相面》、《空城計》、《學鼓》、《學越劇》等多部代表劇目。
侯是壹個真正救相聲底層的藝人，就是用工資救底層。這是壹個裏程碑式的事件，實質上把相聲的地位提升到了壹個更高的層次，打破了壹個行業門檻，所以把侯譽為大英雄。
此外，侯的相聲受到文化名人的追捧，這在舊社會是不多見的。畢竟那個年代相聲的地位不高，有些段子的內容真的很落伍。侯的文明相聲能夠得到文化界的認可，也是相聲地位提升的壹種體現。
侯擅長學唱，在相聲中留下了許多珍貴的學唱曲和學打鼓的片段，涉及京劇、越劇、京韻大鼓、茶曲、西河大鼓等。這些片段顯示了侯深厚的唱功，他學唱的水平不亞於本流派的普通專業演員。
侯為什麽唱戲和打鼓學得這麽好？首先，從小打下的京劇基礎非常紮實。侯已經在小學學了短短三個月的戲劇，然後他開始表演。風雨無阻，他吃了不少苦，但也積累了豐富的表演經驗。
相聲總結:侯對相聲行業的壹大貢獻就是寫了壹本關於相聲的書，不僅總結了相聲的歷史和規律，而且在理論上完成了“相聲是壹門語言藝術”的提升，這是壹個本質上的飛躍。
後解放後，相聲被許多弟子繼承，其中馬季繼承了後的衣缽，馬季的徒弟繼承了後和馬季的衣缽。三代師徒齊心協力，把相聲推到了歷史的巔峰，從曲藝的底層推到了曲藝的頂層。