壹個是見大見大見俗。普通人的小品(雖然別人也有不錯的作品和表演)，有些很搞笑，流行了壹段時間。但趙本山被稱為“小品之王”。今年春晚之後，評論“趙本山小品”的文章很多，有稱贊他的小品如何優秀的，也有批評他的小品如何低俗的。討論很多，可見趙本山的人氣。今天不評論趙“偉大”或“低下”表演的小品，只談“趙本山小品”的問題。
趙本山的小品，或者叫“趙本山小品”，以精湛的演技，獨特的風格而聞名，似乎他就是小品的靈魂。就連與老趙搭檔多年、相映成趣的喜劇明星宋丹丹小姐，也無法掩飾老趙的光芒——沒有人把他們表演的小品叫做“丹丹小品”。這似乎合乎邏輯。看熱鬧的人，只知道怪胎趙本山在臺上調侃自己，於是把自己的小品叫做“趙本山小品”，這也無妨。但是，評論家只是看《趙本山》，卻並不好！
據我所知，所謂的“趙本山小品”不過是“趙本山小品”
僅此而已。這個小品叫“迷妳劇”。其實就是截取生活中的戲劇片段，加工後搬上舞臺娛樂大眾。別看這麽迷妳的場景。沒有戲劇性的元素，是做不到的。壹個小品好不好，取決於劇本。劇作家在這裏扮演著重要的角色。請問所謂的《趙本山小品》是老趙自己創作的哪壹部？他可能在討論劇本和排練的時候有過想法和建議，但他不知道自己是哪個小品的作者。
《趙本山小品》的作者是誰？何慶奎，他寫了《綁架》三部曲和《昨天今天明天》等非常搞笑的作品。《昨天、今天和明天》的續集據說是由壹位名叫張猛的先生寫的。今年的火炬手是由許執筆。我覺得劇中的沖突、包袱、經典臺詞等等應該主要來自作者，而不是演員趙本山。
在我看來，說壹種藝術風格或作品是“誰的”，就是說誰是那種風格或作品的創造者和靈魂。但趙本山只是詮釋了別人的想法。嚴格來說，他的小品不能稱之為“趙本山小品”。喜劇演員卓別林演的電影是壹部“卓別林電影”。讓我們亂貼“趙本山小品”的招牌，意思是小品好，榮耀屬於老趙；小品不好，臟話也由趙老師承擔。其實輿論，無論是正面的還是負面的，都是沖著趙本山來的。榮譽，應該有幕後英雄；問題也應該由相關方分擔——這才公平。
比如，有人批評《趙本山小品》糟蹋農民和殘疾人，說農民出身的老趙“忘本”；有人嘲諷“趙本山小品”越來越媚俗，拿惡心的東西當樂趣——這對老趙有點不公平。看來趙本山名氣大，手腕粗，“王者”霸氣，就這麽任其性子胡來。其實他並沒有按照策劃人、編劇、導演的意誌行事！他在幕前的表演，不過是幕後的人達成目的的活載體。老趙的表演越精湛，那些人想要的效果就越明顯。但是，吃虧的只是老趙。
也就是說，今年的春晚小品《火炬手》讓這對上了年紀的農民夫婦以極度的熱情爭當“奧運火炬手”，還用壹種奇怪的方式回答了壹些奇怪的問題，把機智變成了幽默，讓人覺得不舒服。白雲勛關於黑土的壹句話，“伸出左手倒水，伸出右手閉嘴，用左腿蹭腿，用左腿親右腿——記住，妳這個傻逼”，據說引來了人們“溫暖、健康、爽朗的笑聲”。但是我缺乏幽默。盡管趙和宋裝模作樣，我還是笑不出來，但我覺得有點惡心。我當然不怪老趙。在這種集體吊詭的氛圍下，只抓著趙本山不放，顯然是不對的。
總覺得有問題，要麽文化生活背景不夠，要麽品味不夠高，要麽牽強附會，牽強附會。看起來春晚裏的雅堂似乎不太情願或者說沒到這個程度。趙本山的小品確實內容健康，積極低俗，老少皆宜，有很強的親和力。因為趙本山的小品雖然講的是小事，但大多選材精準嚴謹，挖掘深刻，能以小見大，壹般都有深刻的寓意，能以笑聲激勵人，得到教育，享受美。
二是幽默風趣。趙本山小品在藝術風格上最大的特點應該是幽默風趣。因為趙的形象自然是小品，尤其是他那張傲人的“腰臉”，充滿了農民的善良、幽默和風趣，有時甚至還有點狡黠。所以，他的壹舉壹動，壹顰壹笑，都能讓人發笑。再加上他“抖包袱”的“腦筋急轉彎”式，妙趣橫生，詼諧而不牽強，誇張而不過度，滑稽而不做作，內容生動傳神而不枯燥，達到了壹種天衣無縫的完美藝術境界，讓人驚嘆不已，壹時難以企及。
第三，來源於生活，高於生活，真實，美好，自然。趙本山的小品新穎獨特，但並不讓人覺得荒誕怪異，也沒有胡編亂造的嫌疑。這主要是因為他的作品富有生活氣息，作品的情節和細節都來源於生活又高於生活。它們非常典型，栩栩如生，讓人感覺真實可信，散發著黑土地的淳樸醉人的芬芳。所以，他的表現不需要被忽悠；他總是讓觀眾先笑，然後自己笑，或者自己忍住不笑，只聽觀眾說。的確，沒有嘩眾取寵之意，只有“實事求是”之心，完全靠真功夫“忽悠”和征服觀眾。在幽默中表現出嚴肅。另壹方面，有些演員壹上臺就笑，觀眾還是覺得不解。與趙相比，他們確實需要認真反思和努力。
趙本山登上春晚以來，大大提高了小品的表演藝術，也把春晚的藝術水平和觀眾的欣賞水平提高到了壹個很高的水平(上去之後好像很難下來)。縱觀現在的娛樂圈，在小品的表演藝術和作品的思想內容、藝術表現形式上，想要突破和超越趙可能更加困難，需要加倍努力。這正如春晚總導演陳林所說:“觀眾想用新人代替趙本山的想法是好的，但永遠不可能壹蹴而就……”所以，與其說“以新人換趙本山”是個好建議，不如努力向趙學習，走創新求精之路，在思想性和藝術性完美結合的表演作品上下功夫。因為不管是誰，用什麽藝術流派，什麽表現方法，最後都得靠作品說話。而且就算本山大叔不再演了，春晚也不壹定能降級。有人說春晚成了“雞肋”。愚蠢的是，他們認為春晚要辦下去，就壹定要辦好，否則還不如不辦。但是，我們希望新作品和新人，期待天才，渴望驚喜！也希望趙本山能夠突破自我，更上壹層樓，為全國人民的春晚盛宴帶來更多的歡樂和歡笑！趙本山的素描，還是“趙”
本山的小品”，因為他精湛的演技，獨特的風格和著名的聲譽，似乎他是那個小品的靈魂。就連與老趙搭檔多年、相映成趣的喜劇明星宋丹丹小姐，也無法掩飾老趙的光芒——沒有人把他們表演的小品叫做“丹丹小品”。這似乎合乎邏輯。看熱鬧的人，只知道怪胎趙本山在臺上調侃自己，於是把自己的小品叫做“趙本山小品”，這也無妨。