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安慶宿松文化

宿松縣位於吳楚文化的交匯處,鐘靈郁秀是中國五大劇種之壹黃梅戲的發源地。黃梅戲以其甜美悠揚的唱腔,清新濃郁的鄉土氣息,深受人們的喜愛。歷經千年風雨,其香依舊沁人心脾。黃梅戲根據宿松縣人民政府地方誌辦公室廖理南先生的考證,由“破弦鑼鼓”(以打擊樂器為主,配以絲竹樂的民間器樂30余首,分為破弦鑼鼓、弦調三類)和“文南詞”(壹種類似歌舞的形式,2-4人表演)。 黃梅戲起源於初唐時期的黃梅采茶歌,經過宋代民歌的發展和元代雜劇的影響,逐漸形成了民間戲曲的雛形。 到了明朝,已經形成了獨特的地方戲。它是安徽省安慶市宿松縣和湖北省黃梅縣的勞動人民在長期的生產勞動和社會生活中所演唱的壹種旋律藝術形式。兩縣相鄰,邊界線很長,很多東西分不開。歷史上很多時候,兩個縣曾經屬於同壹個行政區。是* * *創建初期,兩個縣還屬於同壹個黨支部。廖理南先生查閱《中國戲曲誌》、《黃梅縣誌》、《宿松縣誌》等文獻資料,發現宿松在黃梅戲發展史上有十幾個第壹。如:1,黃梅采茶戲第壹場專場。自明代中期以來,宿松人每年3月3日都會在宋美齡街表演黃梅采茶戲。2.他是第壹個把黃梅戲劇目寫進遼河戲臺對聯的人。清朝道光年間,當地人將《送香茶》《西樓祭》等十幾部黃梅戲劇本,寫成群眾喜聞樂見的遼河戲臺對聯。3.做第壹個有“官方表現”的人。宿松於1853年從曹野邀請黃梅戲到官方縣城公演,比《黃梅縣誌》記載的“黃梅戲於1934年進入黃梅縣公演”早了81年。4.民間流傳的黃梅采茶歌第壹個正式名稱是黃梅戲,黃梅戲的名稱第壹次正式記載在《宿松縣誌》1921版。鼓書法是流行於該縣廣大地區的壹種獨唱表演。表演者左手持檀木板(牙),右手輕敲由幾根近米長的竹竿做成的鼓架支撐的小平鼓。表演時,說書人有四兩句大合唱,或長或短的白段子,說唱的開頭、中間、結尾都夾著節奏感很強的鼓板的節拍。燈會、燈節和燈展:民間春節燈會在本縣較為活躍。花燈班的“大件”是龍燈、舞獅、花車、花籃等。,各種顏色和大小的燈籠夾在燈籠類中,還有鑼鼓和號手。壹百多年來,徐靈和下倉的元宵節,左壩的端午節,孝興和昭陵的舞獅,深受縣內外人民的喜愛。

民間工藝

根雕是90年代在這個縣興起的壹種造型藝術。蘇頌從事根雕作品較多,其中、洪等人是和聲創作者。周青,安徽省農民書畫研究會會員,擁有根雕作品300余件。其根雕《芭蕾》獲1977中國人民解放軍建軍50周年美展壹等獎,1992被聯合國教科文組織、中國民間作家協會授予“民間根藝藝術家”稱號。木雕技術在宿松歷史悠久,早期作品多為佛像、花板;徐靈鎮的高家木雕佛像已經銷往其他省市縣,小孤山的齊秀寺還有壹尊觀音菩薩像。花板雕刻是宿松歷史悠久的工藝制作,作品用於床、櫃、建築擺件或構件。縣內的陳晗、亭子、二郎、隘口、北峪等地都有從事花板雕刻的藝人。紙紮工藝在宿松有著悠久的歷史,民間有許多手工藝人,他們將燈籠、龍燈和祭品捆綁在壹起,尤其是那些祭祀的手工藝品,如亭臺樓閣、花鳥等,栩栩如生。石雕藝術歷史悠久。石雕作品有獅、龍、鳳等。石雕作品多為銘文,不僅用陰陽雕技法刻字,有的還刻有各種圖案,如龍、鳳、花鳥、動物等。城嶺鄉的王會文石雕技藝高超,作品見於宿松小孤山、太白書屋、彭澤龍宮洞等地。80年代盆景制作開始興起,越來越多的人喜愛盆景,自己動手制作。作品包括巖石盆景、植物盆景、珊瑚盆景、木雕盆景、巖石盆景、植物盆景。竹編工藝興起於上世紀80年代,工藝竹編包括花盆套、水果盤、食品盒、竹制工藝墊等。剪紙在宿松人中比較時尚,包括繡花鞋和窗花。

民俗與田園風格

語言,宿松方言,廣義上屬於北方方言區。但宿松自古屬楚頭吳圩,近代為三省交界,南北兼收並蓄。方言中既有《九歌》中的“剛”,也有《武弄軟語》中的楚辭和“柔”。剛起來,壹飛沖天,氣勢磅礴。心軟,肝腸寸斷,淚流滿面。黃梅戲吸收了相當多的宿松方言,所以唱起來柔情似水,百聽不厭。尤其是《神仙眷侶》中的“壹樹雙鳥”這壹段,《青山帶笑》中的“綠”和《寒窯能遮風擋雨》中的“避”,只有用宿松方言唱,才是地道的、有韻味的。據語言學家研究,宿松方言有六個聲調,分別是平仄、上聲、上聲、上聲和入聲。這個縣的語言比較復雜,和地理位置有直接關系。宿松方言可能受古文字音韻的影響,韻調比較好學,但是因為結尾比較重,發音很難準確。比如,“來”叫“雷”,“吃飯”叫“吃夜”,“抽煙”叫“抽煙”,“老婆”叫“唐可”。住,建國前,受封建宗族制度影響,同姓同宗的人住在壹個村子裏,房屋連在壹起,有多個入口和暗巷,有祠堂和大門,面對面,門窗相對。建國後,經過土改,廣大人民群眾的生活條件逐步改善,戶數少,單戶多,普遍“三明五暗”。許多村莊建起了舒適的新村,這進壹步縮小了他們與城市之間的生活條件差異。服裝,本縣人民在服裝方面有愛美節儉的傳統。年輕女孩,尤其是入學的女孩,都很整潔,新婚夫婦必須穿華麗的衣服。隨著時代的發展,已經很難看到舊俗的痕跡了。飲食方面,本縣居民往往有“壹日三餐”、“壹瘦二幹”或“二瘦壹幹”的習慣。但逢年過節、婚喪喜慶之時,都要擺宴席,有海參席、香香席、木耳席。這裏有豐富的餐桌,嚴格的座位安排,許多禮儀和當地習俗的遺產。該節日還遵循古老的飲食傳統,如元宵節吃湯圓,三月三吃耙子以避免流行病,端午節吃粽子和喝雄黃酒,中秋節吃月餅,做年糕和咬菱角,重陽節吃螃蟹和喝菊花酒,臘月初八吃臘八粥,春節除了買魚還註意做印花年糕。隨著經濟社會的快速發展,交往活動頻繁,飲食也逐漸有了南北風味。婚姻,婚姻制度大多是建國前的封建習俗。結婚過程壹般經歷了調解、父母同意訂婚、公婆上門、女婿上門、每日報禮、結婚典禮、嫁妝、新郎新娘拜堂、喜結良緣、答謝媒體、答謝賓客、三次回門等儀式。新娘坐轎子上門,會哭,放鞭炮,吹喇叭,敲鑼鼓,非常激動地送她走。到了門口,新丈夫要迎接,選兩個既長壽又長壽的女人當“娘”,扶新娘下轎子。新娘用紅手帕蒙著頭,和新郎壹起,先進廳堂祭祖,拜天地,然後進洞房,新郎揭開紅手帕,夫妻二人坐在壹起喝好茶,喜結連理,晚上為新房大吵大鬧。第二天,我拜訪了我的姑姑,新娘和她姑姑壹起吃了晚飯。第三天,他們進廚房做湯,夫妻二人壹起回父母家探親,當天返回。民國時期,大城市家庭中也有西式婚禮的人,禮儀有了很大的提高。建國後男女婚姻自由,婚禮壹般比較簡單,但也經歷了戀愛、上門訂婚、節日交往、正式婚禮、回鄉探親的過程。農村婚禮隆重,舊習很多。結婚前要請媒體介紹。婚後每年要給女方家三次豐厚的禮金,訂婚時加衣服和貴重的禮物,結婚時加豬壇酒。很多婚禮習俗在細節上並沒有那麽復雜。喪葬是舊社會的壹種陋習,相當迷信。老父老母去世後,要舉行喪葬禮儀,以示對子女的孝順。窮人的葬禮很簡單,而富人卻很奢侈。從喪到喪,壹般需要以下禮儀:死的時候要掀門板,燒路錢;屍體洗澡,穿衣後虛脫,送進棺材;給親友訃告,設靈堂,子女輪流孝順;親戚穿白色喪服,女人穿白色裙子,親戚朋友穿白色蓋頭和半白鞋;三日內,接受親友吊唁,入喪,封棺;來吊唁的,要給斧子、挽聯、錢,有的還要再給三個牲口,都要燒香跪拜。孝子會在簾子裏跪拜還禮,放鞭炮,放哀樂,助喪。靈柩停放期間,請道士做齋戒、念佛,有管燈、做七事、收斂破獄等迷信項目,目的是為死者超度靈魂,下地獄避罪;葬禮前,他開了追悼會,儀式叫了,他哭著哀悼。孝子腰間系著草繩,身穿麻鞋,手裏拿著孝敬棍,頭上蒙著白布。他隨禮祭奠三次,反復焚香磕頭,痛哭流涕;葬禮上鳴鑼開道,燃放鞭炮,沿途拋撒紙錢;安葬前請風水先生選好地點,確定好墓穴的方向和時間,提前挖坑,按時宿營安葬。中華人民共和國成立後,這些舊習俗和迷信活動基本上停止了。節日在民間很受歡迎,幾乎每個月都有,取決於農歷的季節和氣候。正月初壹是元旦,也稱為春節。早起開門,放鞭炮,出門天方夜譚,拜父母,互相祝福。飯後,左鄰右舍拜了壹拜,拜年,親朋好友開始交流。這壹天,我們不掃廚房,取而存之,見面都說“恭喜發財”。在農歷七月初七,人們在晚上燃放鞭炮,如除夕,祝願人類長壽。十五是元宵節,流行玩龍燈和燈籠。二月十五日是花節。三月清明節是清明節,祭奠祖先和先烈,緬懷先烈。四月初八是洗佛節,五月初五是端午節,六月初六是中秋節,七月初七是七靈節,十五是中秋節,九月初九是重陽節,十月十五是小陽春,臘月初八是臘八節, 二十三日是給竈神的禮物,臘月的最後壹天是臘月的日子。 中華人民共和國成立後,其中壹些保留了下來,賦予了它們新的內容和意義。此外,還增加了許多公歷上的重要節日,如國際婦女節、五壹國際勞動節、五四青年節、國際兒童節、八壹建軍節、國慶節等,可謂新舊兼顧,推陳出新。[8]