其中壹個小的也打扮成淑女，站的很遠，因為透視關系畫的比較小；另壹個手持團扇的跟著壹位女士，因為是婢女身份，所以畫的比較小。
所以這幅畫中人物的大小有兩種關系:主仆關系和遠近關系。表明人物地位的主仆比例關系，至少在西漢的人物畫中已經出現，這是古代人物畫中通常的比例關系。至於遠近與小的空間透視比例關系，直到北朝才在人物畫中明確出現。如529年洛陽出土的《毛寧石室行》中描繪的壹些場景中的人物，就很好地利用了遠近與小的透視關系。
從畫面的形式上來說，仕女基本上排列成行列式，湖泊、石頭、花木、狗、鶴夾在中間。這種仕女畫的構圖在唐代壁畫墓中較為常見，如張淮太子墓的甬道和郝偉墓的東墻的侍女畫像，但仕女花的畫面更具節奏感和和諧感。仕女賞花、玩狗、捉蝴蝶的神情和姿態，也與唐代墓室壁畫中“觀鳥捉蟬”的仕女閑適相似。長安南裏王村魏家墓西墻的六幅屏風式仕女圖，與這幅圖的構圖和意境特別接近。
此外，夫人的臉、胸、頸、臂都用極淡的線條勾勒，再塗上白粉和淡淡的胭脂，白中帶著微微的紅暈。禮服都是用柔和細膩的“弦描”勾勒出來的，筆觸輕盈線條簡潔，色彩淡雅，頗能體現真絲紗線的質感。白皙的皮膚從薄如蟬翼的薄紗中顯露出來，真的是“薄而凝”。整個畫面洋溢著濃郁、恬靜、溫馨的氣息，更符合張彥遠描述周舫畫風時“衣簡色柔”的特點，充分展現了再續前緣人物畫獨特的感官之美。
此畫的線描屬於唐代工筆，是從顧愷之、、顏、張璇的線描發展而來的。雖然線條很細，但線條渾圓渾厚，轉折處多為弧形，形似“彎鐵線圈”。六朝遺風猶存，孫偉《高易圖卷》人物服飾用筆亦是如此。
到了五代時期，人物的服飾線條開始用筆發生本質變化，筆觸明顯，棱角分明，這種趨勢在楚王直墓壁畫中已經出現。
畫中的女士身材豐腴，臉圓，正如《宣和花譜》所說“天下指畫女...誰見貴人多美，所以以富貴為體”。自盛唐以來，繪畫和雕塑中的女性形象大多豐滿，在中晚唐時期依然如此。而優秀作品中豐滿的仕女卻能散發出壹種魅力，這種魅力在這幅畫中的仕女造型中得到了體現。
通過對初唐、吳周、盛唐時期壁畫墓葬中壹系列仕女形象的觀察和分析，仕女的藝術形象從初唐時期大頭、身瘦的稚氣模樣，到後期的矯健、勻稱甚至高挑的體態，再到吳周時期腰腹間有扭曲曲線的纖細形態，再到盛唐時期豐滿、輕松的形象。隨著時代審美趣味的變化，唐代畫家創造了不同的造型風格。
《釵頭鳳圖》是壹幅反映唐代宮廷女性真實生活的圖畫。具有高超的藝術表現技巧和很高的欣賞和學習價值。