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作為國粹,京劇、豫劇、越劇、秦腔為什麽年輕人那麽少?

壹、古代京劇、豫劇、越劇、秦腔的劇情表現節奏太慢。

其次,年輕人在學校的時候就已經學習和理解了這些劇中的故事知識。

再次,自從電視、電腦,尤其是智能手機出現後,大量吸引人的新聞、歌曲、舞蹈等信息視頻湧入年輕壹代的眼中。

第四,現代人的生活節奏在加快,尤其是年輕人,還是要掙錢養家,做生意。他們想在工作之余學習很多知識,比如古戲、戲曲、秦腔,其中壹個字演很久,壹個故事要講半天。什麽時候才能完全掌握和理解這些知識和新事物?

所以現代年輕人大多不愛看古裝劇。我估計,就算過了幾年,現在年輕人也老了,很少有人去看古裝劇了。他們的想法和現在的老人不壹樣。

但是京劇、豫劇、越劇、秦腔是我們國家的國粹,我們永遠不能拋棄。我們可以把這些知識寶藏保留下來,以後不定期的拿出來播放和演出,讓我們的後代永遠知道和記住,我們的祖先給我們留下了壹份美好的文化遺產!

妳是如何得出這個結論的?是在劇場看的還是平時調查社會的?調查結果在哪裏?

其他地方,其他劇種,我不知道但是我最了解雲南昆明的京劇。

目前昆明的影院幾乎沒有70歲以上的老人,我是個例外。

因為現在大部分老人都買了新房,搬出了市中心。離市區遠,不能自己開車,行動不方便。孩子晚上出門不放心。

傳統的戲票只要壹兩元,現在幾十到兩三百。老年人,無論貧富,都不願意花這麽多錢去看戲。而且前幾年的戲票高達幾十萬,很多人壹聽就沒了興趣。結果幾年到幾十年沒去看戲,現在連票價降下來沒有都不知道。

還有就是電視機的出現到後來的電腦和手機。玩手機、電腦、看電視便宜又方便,極大地豐富了人們的文化生活。幾乎所有人都沒有動力去看戲!

所以我在劇院裏看到的就是這些人。

第壹,真正喜歡戲劇的人,而且大部分是年輕人。

二是文化主管部門的工作人員和家屬,他們從來不買戲票等發票。

第三,有些經濟條件好的人玩膩了其他的東西,想去發掘戲劇的魅力。

所以現在劇場裏就那麽多年輕人!

至於聽廣播,除非妳很喜歡,也懂劇。大部分人根本不感興趣,因為沒有字幕,沒有視覺享受,導致年輕人聽的少。而年輕人忙得沒時間聽。所以,當然有許多老年人在去看歌劇!

所以現在去劇院的大部分都是年輕人。去歌劇院用收音機的大多數人都是老年人!

也有人在電視上看劇,但是因為臺上臺下無法交流,看多了覺得沒意思。用手機電腦看,屏幕小,音質比現場差。所以我體會不到戲劇的魅力!所以用手機和電腦看劇的人不多!

作為國粹沒錯,但這四部戲曲的內容多為傳統劇目,情節相對簡單,節奏緩慢,對年輕人沒有吸引力。雖然近年來有所改善,但還不夠強大。弘揚國粹,既要弘揚歷史傳統,又要改革創新發展,在傳統劇目中融入現代元素。近幾年熱播的電視節目《華陰老腔》是對傳統劇目的創新嘗試,是否可以作為路徑可以研究。

話劇對年輕人來說有點慢;

年輕人社會壓力大,沒有閑暇去欣賞品味。

河南豫劇充滿活力。在困難時期,人們在吃不飽的時候會感到饑餓。現在人們有飯吃,吃飽了,到公園、到院子、到河邊散步,唱歌幫助消化;通常情況下,什麽都不會發生。唱歌是娛樂。它是壹個玩具。我只想讓自己有這麽大的能量。

看到大家在網上討論豫劇的前途命運,我被大家的使命感和危機感感動了。看了很多網友的見解,非常佩服。

但是很多網友對豫劇的未來持積極樂觀的態度,我完全贊同!有事實可以證明:

因為河南人口基數大,654.38+0.3億人,是最大的觀眾基數;河南周邊很多省份都有市級豫劇團。為什麽?迷上了河南豫劇,豫劇太美了。據我所知,新疆很多建造師都有大量的豫劇觀眾,甚至豫劇團也真的很努力;在包道也有大量的豫劇愛好者。他們壹唱就想到河南,想到中原。“別忘了告訴奈翁王師的中原日!”甚至海外也有大量觀眾!

別忘了妳的創新意識,豫劇,是創新的。從我的年齡來看,幾乎每年都有新的作品出現,李樹建、賈文龍和汪荃珍等許多著名藝術家沒有“吃老本”和“躺在功勞簿上”,而是壹直在寫作。

京劇只有幾段,逢年過節唱會毀了。有人做過統計,眾所周知。只有幾個著名的笑話。這些段子被用在了春晚和各種節日上,被幾位著名藝人演唱,完成了今年的任務。雖然言辭刻薄,但京劇並沒有真正普及到大眾。

豫劇的傳承沒有後顧之憂。豫劇最擔心的恐怕就是傳人太多,書太少,新人表達的書不夠。

這位豫劇老將依然活躍。馬金鳳百歲老人仍然活躍在舞臺上;她仍然教導學生,帶領壹群弟子,努力推廣馬派藝術。她在2021元旦說的是“保持正氣,勇於創新”,足見老年人的壹切“年輕雄心”。

許多著名的豫劇藝術家都八十多歲了,他們仍然在梨園的舞臺或後臺工作。朝陽溝的老兩口“涮寶”和“陰環馬”已經90歲了,還在馬不停蹄地教書,忙碌在臺前幕後。

河南省戲劇家協會主席李樹建就是“聰明”。他給電視觀眾算了壹筆賬,說了為什麽要借助網絡平臺推廣豫劇:“如果我壹天唱壹次,大不了就是2000個觀眾在聽;但是,妳看看網上,每天都有壹千多萬觀眾點擊。在這種情況下,妳堅持下去,會有多少人受益!”

據我所知,已經有三五十位著名藝術家開了Tik Tok,大量的愛好者在欣賞藝術的同時也在傳承藝術。

河南知名藝人都有自己的粉絲群。幾乎每個知名藝人都舉辦過全國粉絲演唱會,可能還有其他互動活動。

上大學,上小學。我看到很多新聞報道,豫劇名家深入社區,走進校園,走進課堂,應該在藝術上貫徹“從娃娃抓起”的精神。

我不太明白河南是不是也在作秀,但是我希望河南的鄉親們真的能學壹點,用河南口音和河南口音唱幾句哼兩下,這樣我就是河南人!

據說每年廣告費很大,可見壹斑。《梨園春》已經跑了1000多期,打破吉尼斯紀錄,不斷刷新自己的新紀錄。

李園春不僅形式新穎,而且做了普及豫劇知識的基礎性工作。能夠做到這壹點,足以說明豫劇不僅是在唱,更是在“教”,說明河南乃至全國的觀眾對豫劇的渴求在不斷加深。

李園春出國了!妳不會相信的。梨園春正在匯聚中國人和世界各地的外國人,匯聚中原藝術,讓這部豫劇觸及他們的藝術細胞。

壹個時代有壹個娛樂的時代。不是說這個東西不好,而是在現在這個時代,他可能不會被所有人喜歡,就像諾基亞壹樣。諾基亞的手機還不錯,但是他已經被時代拋棄了,所以好的不壹定保留,只有適合時代的才能發揚光大。

中國除了文字,還有幾千年的文化底蘊,戲劇的影響力是常人無法想象的。這種藝術形式的出現,源於各行各業對文化生活的需求。客氣點說,叫精神生活,也叫失去快感的活動。它為勞動人民創造了文學藝術的聲譽。

誠然,在現代當代影視誕生之前,底層民眾只是通過戲劇藝術來豐富自己的精神世界,讀書識字只是少數富裕家庭的專屬。大部分人壹輩子只能在土裏創造食物,被別人服侍。戲劇這種最直觀的形式,是對枯燥工作的壹種精神補償。最重要的是,劇的內容來源於生活,富有哲理,承前啟後,積極的部分與善良人的善良之心相契合,能促進社會和諧穩定,明確做人做事的底線。口口相傳是壹種有效簡化的文化普及和傳播。

人類物質文明的進步和影像制作的誕生,壹下子把午間舞臺這壹古老的表演藝術推向了壹個新的高潮。在人們愉快地接受這壹新事物的同時,新壹代人對傳統戲劇藝術的感受不再像他們的前輩那樣深刻。此外,現代表演藝術的人性化和開放性,可以刺激人的感官,互動性更強,服裝不限,等等。戲劇不壹樣。故事的逐步發展充滿了跌宕起伏,故事的結局也是費時費力。演唱形式是固定的,不像音樂。總之,年輕壹代的啟蒙已經遠離了戲劇,遠離了選擇多種藝術的自由,這也決定了戲劇不可能有占據壹代又壹代年輕人生活的優勢。他們是老男人和老女人年輕時代的印記。他們陪伴了激情的歲月,每壹代人都有時代的印記。希望這門古老的藝術,雖然不再輝煌,但作為中華文化的瑰寶,應該繼承發揚!

京劇、豫劇、越劇、秦腔等地方戲作為中華民族的文化瑰寶,是特定歷史時期文化藝術發展的產物,具有鮮明的時代特征。目前的欣賞群體已經退化到幾乎只有老年人,原因有很多:

1.戲劇受到了現代文化藝術和外來文化藝術的嚴重沖擊,其主導地位逐漸被取代。如外國戲劇、歌劇、舞劇等藝術也紛紛擠進中國文藝的高雅殿堂,流行歌曲、電視劇、電影、小品、各種舞蹈等現代文化藝術形式備受人們追捧。

二是戲劇藝術內容嚴重缺乏創新,主要內容仍在反映封建社會舊時代,陳舊、乏味、缺乏吸引力。

第三,文化教育對戲劇的不重視導致現有戲劇人才匱乏,戲劇藝術後繼乏人,從幼兒園到高中,主要的文化教育中沒有戲劇的位置。年輕人根本不懂。

第四,隨著時代的發展,戲劇已經與人們的現實生活興趣嚴重脫節,不再是壹種通俗、易學、易懂的藝術形式。它的優雅變成了土氣,它的深刻藝術性變成了壹種傲慢和默默無聞。

只有從兒童入手,重視我們的國粹,挖掘它的文學價值,發揚它的藝術力量,不斷創新,與時俱進,才能使它重新成為新時代的文藝主角。

因為年輕人不喜歡,所以有很多其他的文化,比如外來文化,新的娛樂項目,互聯網。60年代以前,除了電影什麽都沒有,要麽去看戲,要麽看雜技,聽曲藝。

小時候愛看,因為沒有。現在我應酬太多了。我去了劇院,覺得節奏太慢。當然,聽壹些歡快的音樂,心情會好壹些。年輕人,年輕的時候學習壓力大,工作了工作壓力大,才有時間看慢節奏的劇。[呲牙]