(1)傳統識別方法
(1)區分詞語:
中國的貨幣文化從產生、演變、發展至今已有幾千年的歷史。寫作是文化交流的工具。在中國,當生產金屬硬幣時,在貨幣表面鑄造了字符,這些字符表明貨幣價值、地名或硬幣的名稱。沒有文字的硬幣相對罕見。不同時代的硬幣錢文都有其時代的風格和魅力。後人雖然可以借鑒前人,但畢竟是壹種模仿,充其量只能達到惟妙惟肖的程度。由於手勢、筆觸、力度的差異,不可能做到完全壹致。這樣來看,識別古錢幣上的文字是壹個很重要的方面。在這裏,我們可以舉出壹些不同時代硬幣的典型特征來說明。
先秦時期是中國貨幣發生和發展的歷史時期。春秋戰國時期,由於社會商品經濟的大發展和貨幣經濟的建立,金屬錢幣開始登上歷史舞臺。這壹時期的錢幣主要有刀幣、布幣、錢幣、楚幣四個系列。無論是哪個系列的錢幣,大多都是鑄有人物的,壹般特點是薄、流暢、炫耀、布局隨意。由於先秦造幣文字是直接用刀刻在千帆上的,所以文字留下了明顯的用刀刻的意思,而且壹氣呵成,沒有任何改寫的痕跡。當時由於造幣文字是由造幣工匠制作的,所以文字不像同時代的青銅容器上的銘文那樣規整嚴謹,版面也比較廣泛,但是連貫生動。先秦造字都有這些時代特征,即使是壹個研究過的專家也很難達到出神入化、無動於衷的程度,更何況偽造者大多是勢利小人。
獨樹壹幟的掛針印王莽幣,除活泉、大全50、活布、大布黃倩外,實屬罕見。所以存活下來的贗品比較多,有些還超過了存活下來的真品數量。通常王莽錢的假貨有三種:貨布、大布黃錢、平錢。它也被稱為錯誤的刀和金錯刀。真正的“壹把刀”是嵌在戒指頭部的肉中的黃金,而假幣要麽不是“壹把刀”,要麽“壹把刀”是在楊雯。據說“壹刀”二字用金粉之類的描述,造假方法相對容易識別:雖然有不少幸存和考古發現,但布面和布面都是黃色的。就書法而言,財大氣粗、異彩紛呈的錢文最能體現王莽和錢文的神韻和水平。它修長有力,流暢美觀,布局得體完美。正品壹般都是麻辣鋒利的,而壹般的造假方法都是用正品仿制。偽造的產品雖然外形和正品壹樣,但缺少了原有的活力,看起來平淡無奇。此外,在制造和加工方面還存在壹些缺陷。
硬幣錢文的識別不是壹夜之間發生的。需要通過接觸大量實物來體驗和咀嚼,才有可能了解和掌握每個時代每個錢幣錢文的書法特點和風格。另外,最好有良好的書法藝術修養和鑒賞能力。
(2)鑒別鐵銹:
鑒別鐵銹是鑒別錢幣真偽的另壹個重要方面。
辨別鐵銹,即辨別銅的銹色,壹般指銅銹。銅銹是指銅幣表面由於鑄造年代久遠而形成的壹層氧化物。由於地理、地質、埋藏時間等條件的不同,這種氧化物的堆積程度也不盡相同。這種細小或塊狀的銅銹,質地堅硬牢固,從錢體表面的銅胎本身散發出來,壹般稱為“天然銹”或“硬銹”。用指甲或小刀很難去除,分布自然恰當。由於土層中含有的化學元素不同,銅銹的顏色也不盡相同,主要有綠色、紅色和藍色。
辨別鐵銹,首先要知道假鐵銹的壹些造假方法,否則,真真假假,假真假,真假混淆。根據以往的經驗,我們把制作假銹的主要方法總結如下:
A.顏料和顏料混合塗在假幣上,幾乎可以是真的,但是時間長了容易脫落。
b松香或膠水和顏料混合制作假銹不如第壹種方法有效。
C.把假幣放在潮濕的土壤或半潮濕的地方,讓它自然生銹。這種造假方法耗時較長,產生的真實效果也比前兩種多,但壹旦摩擦還是容易脫落。
d、將假幣浸泡在醋中,加入硫酸銅,形成帶晶體的綠銹。
E.假幣如果浸泡在硫酸溶液中,會很快生銹,但錢的表面受損嚴重。
F.將銅銹與粘合劑、酸液混合,塗抹在假幣上進行偽造。用這種方法生產的假銹牢固,色澤真實,但缺乏表現力,容易讓人上當。
知道假銹的造假方法,對我們鑒別銅銹的真偽大有裨益。無論用什麽方法制作的假銹,其共同特點是質地酥脆。因為大部分不是在銅胎中自然產生的,是通過化學反應產生的,所以壹般會浮在錢的表面,用手指甲或刀削就很容易去除,所以又叫“浮銹”或“粉銹”。因為真銹是自然形成的,所以它的分布是隨意得體的,沒有做作感,而假銹不是。因為需要逼真,可以與真品混淆,造假者往往刻意琢磨銅銹的分布,最後才露出端倪。
在我國南方特別是安徽、江蘇等地發現的錢幣中,錢幣表面也會生成類似粉狀銹的真銅銹。有這種銅銹的古錢幣不能統壹歸類為假貨。兩者的區別在於,真幣產生的類似粉狀鐵銹的銅銹,並不像假銹壹樣浮在幣面,而是從銅胎中自然散發出來。所以和硬幣連在壹起,不容易被淘汰。在鑒別錢幣的真偽時,要盡可能地了解錢幣的來源、發現地或土地。
需要指出的是,並不是所有的錢幣表面都有銅銹,比如先秦時期楚國的金盤。雖然離今天近兩千年,但它的顏色依然閃閃發光。鑒定這些東西,僅憑銹色,會壹無所獲,不知所措,這需要結合文字和當時的制作技術來分析判斷。同樣的方法也用於鑒別不生銹的清朝硬幣。
硬幣壹般分為“生坑”和“熟坑”。生坑指新出土的錢幣,表面壹般氧化嚴重。熟坑是指未被埋沒的傳世品。熟坑中的錢幣經過長時間的流通和觸摸,在錢幣表面自然形成壹層褐色或深褐色的保護膜。這種保護膜俗稱“包漿”。雖然是很薄的壹層,但是放在水裏煮也不會脫落。鍛造包漿壹般是在油煙和油煙上熏黑,然後打蠟拋光。如果用水洗,基本上就消失了。還有壹種就是把硬幣放在黑色素集中的地方,比如煤堆。時間長了,錢幣表面會形成壹層薄薄的黑色塗層,拋光後看起來會像包漿壹樣,這壹點要特別註意。常見的包漿是傳世的深褐色古董,也稱“黑漆古董”。偽造傳世古色常用的方法有兩種:壹種是用火煆燒假錢,取出來冷卻,使錢的表面變黑,然後放入口袋。壹年半後,顏色會很光滑,和真錢差不多;或者等牛角火烤涼後,在布上用油脂擦錢。這種方法偶爾會有紅銹。二是假幣在鹽酸或硫酸中浸泡壹兩天,取出後變黑。用前壹種方法加工,顏色和真的壹樣。這種傳世假錢,除了鑒別真假的方法外,還要根據人物、形制、制作來仔細鑒別。
(3)形狀識別系統:
硬幣的形式壹般由政府規定。形制包括錢的直徑、錢的大小、錢身的厚度、內外郭的寬度、錢背的深度等等。由於我國春秋戰國時期就有金屬硬幣產生,所以不同時代的硬幣形狀並不完全相同,有的相似,有的差異很大。熟悉歷代錢幣的形制變化也是鑒別錢幣真偽的壹個重要方面。
總的來說,我國錢幣的形制經歷了三大變化:壹是生產工具和家用器皿的仿制;第二,有方孔的圓形硬幣;第三,沒有方孔的圓形硬幣,如銀元和銅元。
雖然先秦時期的錢幣形式很多,但我們還是可以梳理出幾條主要線索。先秦貨幣可分四大系列:錢幣、刀幣、圖錢、楚幣。布幣是由仿制的青銅農具制成的。各種布幣的主要區別是頭、肩、腳壹般都很輕很薄。刀幣是仿青銅工具切割而成,形狀基本相似。齊刀大而重,明刀和圓刀輕而薄。壹般來說,圓形硬幣是平背的。齊國和燕國鑄造的方孔圓幣有郭,三晉地區的圓孔幣沒有。據說都是仿玉壁做的。楚蟻鼻錢來源於模仿天然貝類,金版來源於模仿龜背。先秦貨幣形態在中國貨幣史上獨樹壹幟,與歷代其他貨幣形態大相徑庭。
自秦漢六朝以來,中國的貨幣壹直是規範統壹的,壹般采用方孔圓錢的形狀。這種方孔圓錢的幣形壹直延續到民國初年,延續了2000多年。秦漢六朝時,半兩錢壹般都是平背的,除了早期的四半兩有些大而重。上海博物館收藏的阿沁半兩重64克。後期小而輕浮。漢武帝元壽五年(公元前118),五幣普遍深窄。六朝時期鑄造的永同萬國和五行大補,雖然大小不同,但形狀相似。在隋唐五代的錢幣中,就出現了寬邊。
宋代的錢幣是由以前的制度改過來的,錢的背面是平而淺的,洋幣大多是寬的。像宋徽宗鑄造的硬幣壹樣,金代的硬幣非常精美,背面很深,輪廓清晰。元、明幣也是如此。清朝的硬幣恢復了宋朝的壹些特征。不同的是,硬幣的內外都比較簡單。道光以前錢幣壹等,鹹豐以後出現大款。
雖然方孔圓形硬幣仍有鑄造,但自清代光緒開始出現了以銀幣、銅幣為主的機鑄硬幣,民國時期出現了機鑄鎳幣、鋁幣。光緒年間鑄造了壹批方孔圓幣,多見於寶哲局。
④鑒定和生產:
了解各個時代的錢幣鑄造技術,對於錢幣的鑒定是壹個不可忽視的方面。
在中國,唐朝以前采用模型鑄造法,唐朝以後采用母錢鑄造法。唐以前的千帆有陶土扇、石扇、銅扇幾種質地,不是同時使用的,壹把扇子能鑄多少錢也經歷了壹個發展過程。最早的粘土陶器模型出現了。壹開始是鑄造壹塊錢的模式。戰國時期使用石制模型和青銅模型。通常壹個模型鑄兩枚硬幣,即在壹個模型上刻兩個硬幣腔。但是壹把石扇可以鑄造的刀和幣的數量並不限於這些,壹般是三到五把。就石模鑄造技術而言,幣面采用石模,背面采用泥模的技術,解決了模體的熱變形問題。目前先秦時代銅錢的使用只在齊刀和蟻鼻錢中見到。以前的記載中雖然有布幣的銅模,但未見實物。黎齊銅模鑄幣采用垂直堆積鑄造技術,不直接用於鑄幣,鑄錢時仍需翻動泥模。當時直接用蟻鼻銅錢模型鑄造。據說目前只發現了五件蟻鼻幣銅模型,其中安徽繁昌縣文物組1982二月選的兩件相當精美完整,分別可壹次性鑄造66件和67件。秦漢六朝時期,陶土模型、石模型、青銅模型同時使用,錢幣數量大大增加。1986年5月在山東博興縣仙城村發現的壹個榆樹豆莢半幣模型,壹次能鑄造176枚硬幣,實在難得。
在隋唐時期,鑄造的貨幣數量大大增加,但沒有發現像千帆這樣的工具。上海博物館有壹件唐代的寶鈔,經鑒定為母錢,說明當時已經使用了母錢鑄造法的鑄造技術,直接影響了後世的鑄幣技術。根據明代宋《天工》中的記載,我們學習了古代母錢翻砂鑄錢的壹般過程:用四塊木頭做空框,中間填土,放上壹些母錢,然後在上面合上同壹個框,也就是錢的背面,這樣就完成了幾十個框,上面留有閘門,用繩子綁緊,裏面澆上熔化的銅,冷卻後開框,就形成了枝形錢。在這裏,母錢實際上充當的是貨幣模型,是預先用銅、錫原料制成的,由中央政府向各地發行,各地據此轉沙鑄錢。母錢上面是壹個雕刻的母親。所謂雕母,就是在銅坯上人工雕刻加工而成的錢幣圖案。現存最早的刻母是明代嘉靖鮑彤,收藏於南京博物院。母錢下面是樣幣,是用母錢翻沙鑄造的,是大量流通硬幣正式鑄造前的樣幣。清代的樣錢有兩種:壹種是部頒的樣錢,壹種是贈送的樣錢。至於用母錢鑄造法的工藝流程,在張士南的遊記中也有記載:其用人順序是“砂型”、“磨錢”,最後是“排整”。
雖然隋唐以後中國普遍采用母錢鑄造法,但也有例外。據我們所知,五代十國時期,王曾用模型鑄造法鑄造了“永隆”像。前幾年在北京發現壹件同治寶為十磚模型,說明清代鑄錢時偶爾會用錢。
在基本了解了中國各個歷史階段造幣技術的概況之後,再回頭看壹下假幣的制作水平,就可以做壹個清晰的對比。
(2)現代科技鑒定方法
在中國,銅錢基本都是青銅做的,明朝後期開始出現黃銅做的錢幣。每個時代鑄造的銅錢化學成分都不壹樣。李周考公基曾記載了春秋戰國時期青銅合金成分的比例。這樣就為我們今天鑒別錢幣的真偽提供了另壹種信息。
①破壞性化學成分分析:
所謂破壞性化學成分分析,就是把某個時代的錢幣表面的銅銹去掉,從露出來的真銅中取出壹些樣品,對銅、錫、鉛等各種元素的比例進行化學分析,最後得出這個時代的各種銅幣所含各種化學元素的百分比。利用這種化學成分分析的方法,也可以鑒別硬幣的真偽。但是這種破壞性的化學成分分析方法有壹個致命的弱點,就是會損傷錢幣,所以采用這種方法壹定要謹慎,不然這樣分析稀有錢幣豈不是浪費?
②無創成分分析:
無損成分分析法和破壞性成分分析法壹樣,也是通過對銅幣化學成分的分析,得出銅、錫、鉛等微量元素的百分比,找到這個時代銅幣化學元素含量的壹個相對穩定的值,用它來鑒別是否是同壹時代制造的同壹枚銅幣,從而得出錢幣的真偽。這種方法比破壞性方法更先進。它采用質子X射線熒光分析方法,通過計算機計算得出結論。
無論是破壞性的化學成分分析,還是非破壞性的化學成分分析,歸根結底都是銅錢的質地(當然其他質地的硬幣也適用)。根據銅幣的不同質地,這些方法鑒別錢幣的真偽是相當科學的。但是在實際的鑒定過程中,我們經常會遇到的問題是,我們需要馬上做出判斷,但是它們需要花費大量的時間,所以不是很實用,這就需要我們用自己的經驗去觀察顏色。我們知道,銅也分為紫銅、青銅、黃銅等質地。這些不同質地的銅幣的銅色並不完全相同,即使它們的含銅量都在70%左右。所以方便我們識別假幣。比如新疆紅錢是銅做的,所以顏色是紅色的。如果有黃銅色的新疆錢(壹般為清代黃銅制),很可能是偽造的,要認真對待。也就是說,鑒別錢幣的真偽,也要註意銅錢的顏色
銅幣的探傷除了上面提到的化學成分分析方法外,特別適用於經過雕刻鑲嵌的假幣的鑒別。
無論如何,鑒別真偽是收藏和研究錢幣的基礎。不懂得鑒別真偽,就談不上收藏和研究。鑒別錢幣的真偽,需要接觸大量的實物,仔細觀察,在實踐中逐漸積累經驗,不斷總結出壹套行之有效的去偽存真的方法,為現實生活服務。
3.鑒別古錢幣所需的基礎知識。
鑒定是各種相關學科的綜合知識。光靠有限的專業知識是解決不了壹些問題的,這就需要我們有更廣闊的知識結構。
鑒定古錢幣,首先要熟悉歷史,不僅要熟悉通史,還要熟悉斷代史和專史,這是鑒定的基礎。
其次,要熟悉和掌握貨幣的歷史。貨幣的發生和發展和其他歷史事件壹樣,都有壹個歷史過程,了解這樣壹個過程非常重要。否則,貨幣制度的演變、貨幣流通和鑄造等許多重要問題都不會為人所知。
第三,要有命理知識。鑄幣學是研究硬幣的發生和發展以及硬幣的不同版本、質地、形狀和鑄造特點的學科。在中國歷史上,錢幣根據厚度、大小、錢文和紋飾可以分為許多不同的版本,尤其是對於宋代的錢幣,人們研究的重點是版本。硬幣壹般由銅、鐵、鉛、金、銀等制成。壹種或多種質地的硬幣在任何朝代都是偽造的,這壹點對於鑒定尤為重要。而且中國不同歷史時期鑄幣所用的技術也不壹樣。壹般來說,唐以前用範鑄法,唐以後用母錢鑄法,即這兩種鑄幣方法在不同時代的工藝流程和技術水平是不壹樣的;所以我們在鑒別錢幣之前,需要了解和掌握錢幣。
第四,要懂審美、書法、篆刻,有壹定修養。當我們談到認證的時候,經常會提到壹些難以理解和抽象的詞語,比如詞語的風格、精神、氣息等。如果沒有美學、書法、篆刻方面的知識,理解和認識這些字是極其困難的。另外,妳還應該具備語言學、文字學、文獻學的知識。我們經常遇到來自中國的硬幣。所以古漢語和古文字學的知識對於錢幣的鑒定也是非常重要的,不可忽視。
總之,鑒別錢幣,重要的是加強自身修養和錘煉。只有這樣,才能掌握鑒別硬幣真偽的竅門,得心應手。