打擾壹個人是有原因的。我壹直在煩尼古拉斯？凱奇。不管他放什麽，我都看不下去。因此，這個“賈斯敏·範登博加爾德”被推遲了。
在賈斯敏·範登博加爾德，尼可拉斯？凱奇扮演賈斯敏·範登博加爾德唯壹的朋友艾爾。艾爾在片中有兩個基本造型:壹個是越戰前，他是壹個快樂而荒誕的年輕人；第二個是在越戰中，他的臉被炸成碎片，出境時總是遮住大半個臉。結果有兩個:第壹，我看完了電影，第二，我終於發現了他討厭的東西:第壹，他的臉，第二，他那雙悲傷的眼睛，這在全世界都很出名，只能用“喪親”來形容。壹看就想上去跺幾腳才夠——敢跟我的Al說話？帕西諾比電眼強，媽的，也配。
幸運的是，他既不悲傷也不經常露面，所以我認為賈斯敏·範登博加爾德是尼古拉？凱奇的最佳電影。扮演賈斯敏·範登博加爾德的演員身材好，肢體語言豐富，長得好看。導演也很好，尤其是那些從鳥的角度拍的鏡頭，特別好看。當然，最好的還是劇本。
劇本不錯，但改編自同名小說。由小說改編的電影劇本很少出錯。歸根結底，電影是藝術，需要文學基礎。所以，張藝謀的電影只要改編好小說，問題不是很大。壹旦沒有好劇本，他就相當於壹個MTV導演。當然《生命不能承受之輕》的改編是破的，但是《布拉格之戀》的爛和《十面埋伏》的爛不是壹個級別的。
劇本好，好神秘，最後壹個鏡頭呈現。電影結束前五秒，賈斯敏·範登博加爾德從屋頂上飛了下來。我以為結束了，心想，這他媽的是什麽電影？！但最後，出現了另壹個場景:賈斯敏·範登博加爾德穩穩地站在下壹級臺階的屋頂上，擡頭問到達的艾爾:什麽？讓我來選擇十大電影結局，賈斯敏·範登博加爾德絕對是其中之壹。想象這樣壹個結局:賈斯敏·範登博加爾德飛下來，艾爾尖叫著沖到樓下，看到賈斯敏·範登博加爾德渾身是血，被砸在地上——這他媽的是什麽電影？
這就是好結局。它指出，賈斯敏·範登博加爾德並不瘋狂或偏執，他總是清醒的。每個人都認為他瘋了，艾爾也是，甚至我也幾乎認為他瘋了。但是導演在最後壹個鏡頭裏明確表示他是正常的。但如果他是清醒的，他壹直是只鳥有什麽問題？很明顯是本能的反抗。
艾爾和賈斯敏·範登博加爾德曾經是壹對快樂的年輕夫婦。艾爾開朗、荒唐、大膽，而賈斯敏·範登博加爾德更溫柔、害羞、內向。賈斯敏·範登博加爾德喜歡鳥。很正常。他只是個大男孩。他最喜歡的鳥不是老鷹鸮人或類似的東西，而是壹只柔軟的小黃鳥。這是人物性格的外化，體現了他溫柔、敏感、內向的性格，就像這只鳥壹樣。
然後有兩個場景，很重要。壹個是他們在街上追狗，壹個是小黃鳥差點被貓吃了。
在《追狗》中，艾爾和賈斯敏·範登博加爾德幫助壹個歹徒在街上追狗，以便得到壹些錢。在街上遊蕩的狗被圍捕後，都被送到屠宰場電死，血淋淋地剝了皮，然後剁碎賣掉。鏡頭血腥。兩個孩子又害怕又驚訝又生氣。乍壹看，覺得很奇怪。為什麽要寫這樣壹部完全不靠譜的劇？跟鳥什麽的都沒關系。緊接著這壹幕，壹只貓溜進了房子，差點弄死了那只鳥。
當妳看完之後過目，妳就會明白這兩個遊戲的目的了。當時整個社會氛圍就像壹個大屠宰場。街上的孩子像狗壹樣被追殺，最後被分批送去送死。賈斯敏·範登博加爾德第壹次本能地感到這種微弱的恐懼，因為他是最虛弱和最敏感的。全片只有壹個賈斯敏·範登博加爾德在越南的鏡頭，是從鳥的視角來的。首先，他飛得很低，飛過屍體和戰爭，最後他飛得很高，把極度恐懼的賈斯敏·範登博加爾德扔進了壹個充滿戰爭和屍體的人間地獄。回想起這些，賈斯敏·範登博加爾德哭了。
另壹方面，艾爾在戰爭中被毀了。他很生氣，又打又罵。他知道自己被毀了，但不確定是被誰或什麽毀了。他不停地和賈斯敏·範登博加爾德說話，但賈斯敏·範登博加爾德從不說話。直到艾爾說了這句話:“小鳥，我們都完了。我們從未掌控過自己的生活...我覺得自己像沒人要的狗，記得嗎？.....當炮彈落在我臉上時，我能聞到燒焦的肉味。我不能碰傷口。我不知道我長什麽樣。繃帶下的還是我嗎，還是看起來像個軍隊屠夫？...……媽的！他們的世界有什麽好！我們就呆在這裏。妳說得對。我們就藏在這裏，不跟任何人說話。我們經常發瘋，爬墻！吐槽！向他們扔屎！”
說完這些話後，賈斯敏·範登博加爾德突然開口了。艾爾之前說了這麽多，賈斯敏·範登博加爾德沒有理他，因為他認為艾爾在胡說八道，對他沒什麽好說的。這段話壹出，正中要害，於是賈斯敏·範登博加爾德開口了。大多數時候，賈斯敏·範登博加爾德沒有臺詞，只用肢體語言來表達自己的心聲。艾爾壹步壹步地說出了他深深的創傷和真實的想法。
賈斯敏·範登博加爾德在醫院的舉動不是瘋狂，而是無聲的抗議和譴責:人類世界真他媽的可笑，我跟妳無話可說，不僅不說話，還不合適。於是他日日夜夜看著那扇窗，日日夜夜想飛離這個荒謬的世界。
賈斯敏·範登博加爾德想變成壹只鳥，這種希望越無望，就越能反映出這個世界的瘋狂。兩個孩子的少年時代都毀在了血光、死亡和戰爭中。所以當艾爾動身去越南時，賈斯敏·範登博加爾德的小黃鳥撞到玻璃上自殺了。孩子們的美好時光壹去不復返了，他們的希望破滅了，壹切都毀了。
所以，最後的結局當然必須是那樣，否則，賈斯敏·範登博加爾德真的會變得瘋狂。但事實是，瘋的是這個世界，而不是這兩個孩子。
《賈斯敏·範登博加爾德》與其他反越戰電影非常不同，比如《生於7月4日》。我要說它更深刻。它並沒有通過展示戰爭的殘酷場景或從戰爭中歸來的失落來譴責越南戰爭。在賈斯敏·範登博加爾德，只有三四個戰爭場景。其立足點在於戰爭對人類精神的摧毀。它不是理性和思辨的，而是強烈和本能的。這就是賈斯敏·範登博加爾德的深刻之處。它摧毀的不是人的信仰、國家榮譽、民主、理性，或者這些向上的東西，而是直指人心，這種精神創傷根本沒有愈合的可能。因此,《賈斯敏·範登博加爾德》的主人公小鳥並不是侃侃所說的社會批評家，而是壹個像小鳥壹樣敏感柔軟的大男孩。他什麽都沒說，甚至很少說話，但他的感情是完整的，充實的。他喜歡風、大海、過山車、剛孵出的小雞和自由。但是戰爭毀了壹切。
與《生於七月四日》相比，《賈斯敏·範登博加爾德》也是關於壹個年輕人的越戰噩夢，這顯然優於賈斯敏·範登博加爾德拋棄理性思考，直接展示自己創傷的方法。況且，看到戰爭中太多的人和事，我成了壹個無條件的反戰者。戰爭的結果永遠是負面的，沒有補償，是純粹的損失。