瓊瑤的小說可分為三個時期:早期小說包括1963年出版的《窗外》和1971年出版的《滋潤的白狐》，主要是由中國歷代民間傳說發展而來的古代人的愛情短篇小說。中期小說開篇海鷗飛來燒！《火鳥》這部以當代臺灣省為背景的愛情小說，除了《我是壹朵雲》之外，結局都很圓滿。後期《薛蝌》創作出版於80年代，小說背景移回到古代，試圖應對都市男女不斷變化的愛情觀，試圖脫離早期悲劇的命運和中期公式化的幸福故事。
《幾度夕陽紅》是瓊瑤小說創作中的壹部重要作品，其中時空交錯，人物眾多，情節復雜，最能代表愛情和親情的特點。兩條故事線分別發生在抗戰時期的重慶和60年代的臺北。第壹個故事是關於女主人公朱蒙的年輕時代。她與昆明大學生何相戀，因母親的反對而發生了許多扣人心弦的故事。最後，嫁給了何。並定居臺北。小說的第二部分是朱蒙女兒小霜的愛情故事。的愛人魏是何的侄子，在何開的公司上班。從那以後，壹系列的舊恨和新憂交織在壹起。終於，和魏有了情人，依然留在了明媛的身邊，而他隱居在山上。
這部作品的內容和結構類似於電視劇的模式，即情節復雜，高潮叠起；情感表達強烈，誇張；人物關系因為家庭恩怨而糾結；人與人之間的誤會，導致各種終身遺憾和委屈；主角身世的秘密和玄機的揭示，以及戰爭、分離和重逢，無疑是通俗劇的“基本元素”。
綜上所述，在瓊瑤的愛情王國裏，愛情是滋養和激勵女性自我的源泉。沒有愛，女人的自我就會枯萎雕零。在這種情況下，瓊瑤的女性形象不可避免地顯得被動和消極。事實上，在五四時期，“愛”這個概念是壹種公共意識形態，主要是對中國父權制度的反叛和挑戰，但在瓊瑤的言情小說中，它完全是私人的。但這樣的夢想世界卻被其意識形態的幫助推向了極致，顛倒了男權家庭中上等階級和下等階級的權利義務關系，使父母或有資源和實力的男人在情感的道德召喚下，全心全意地奉獻給壹無所有的子女，尤其是女性。這也是言情小說的精神。
亦舒:
亦舒——蒼涼的浪漫
亦舒筆下的人物就像棋子，她總能安排好他們的位置。在壹起，似乎是命運，在黑暗中，有安排，從不顯示任何匆忙的跡象...那些角色都是按順序來的，出道，演戲，退場，然後下壹輪節目。她的導演做得很好。
亦舒
——有些文章，只要看了標題就知道故事會怎麽發展——但文章出奇的平淡，讓人感嘆，哇，原來如此！也許這就是她的魅力。
我真的很喜歡她作品中那些看似不經意的線索，往往會貫穿其中，早早地引出故事的結局...她是壹個多產的作家，壹直很成功。我喜歡她的風格和蒼涼的浪漫，仿佛從壹開始就懂得了愛，懂得了什麽是真愛，什麽是普世等價。她的主角大多是聰明、世故的女性，懂得進退。
她的文筆雖不華麗，卻很深刻，甚至有人把它作為“葵花寶典”來應對現實生活...
“壹個女人要有很多愛，沒有愛，有很多錢，這兩樣都不好。”
“從壹開始就悲觀，以後就不會失望。”
“見面只是壹段距離的轉身。壹轉身就是天堂？”看，這是亦舒。
亦舒-簡潔的文字
亦舒小說的語言風格也很有特色，潑辣、犀利、寫實，常常三言兩語切中要害。在她的作品中，我們隱約可以看到她最喜歡的魯迅的犀利，張愛玲的冷靜，客觀，敏捷的語言應對生活。亦舒真的很會講愛情故事。她的語氣總是簡單明了。文字很精煉，沒有任何多余的連接。其中蘊含的滄桑和痛苦，是給懂得理解的人看的。不懂的人只是無聊。看的人都會無語。事實上，她所有的故事都是陰郁的。灰色的基調讓人覺得亦舒壹定是玩世不恭，對這個世界充滿了憤怒、鄙夷甚至仇恨。然而，其實她是深愛著這個世界的，只是這個世界讓她失望了，逼得她對這個世界不抱希望，但她還是渴望溫暖和真情。比如喜寶。西寶在她的作品中是壹個現實的人。她賣身是為了錢，但喜寶說:我最想要的是愛情。如果沒有愛，我可以擁有健康。如果沒有健康，那麽我想要很多錢。
亦舒-灰變性
普通的書總是能分清楚是悲劇還是喜劇，還是悲喜劇，但亦舒的書沒有悲歡離合。結尾男女主角皆大歡喜，應該沒什麽問題，但笑中帶著咒罵的悲傷，早已冷卻了讀者的心。亦舒筆下的很多人都在墮落。墮落本身也許並不是壹件可怕的事情——最多是可悲。但是，如果妳摔倒的時候還醒著，看著自己摔倒而什麽都不做才是最恐怖的。自暴自棄，內心深處，不忍徹底放棄。我用最殘忍最嚴厲的眼光看著自己，對自己刻薄，直到對世界刻薄。因為我愛這個世界，我對它寄予了太多的向往。當世界背叛的時候，我恨它的方式就不同了。因為對這個世界有太多的希望，當這個世界被拋棄的時候，就特別失望，甚至絕望。所以在亦舒的作品中我們可以看到大片大片的灰色。亦舒說:我只想講壹個故事，不想講任何道理。但讀者只是在她的故事背後看到了太多非故事的東西。這可能不是亦舒的本意，也可能是她的本意。
亦舒筆下的男人和女人
亦舒筆下的男人大多令人失望。以《我的前半生》這本書為例:我誠實勤奮的丈夫突然發現了真實的自己和激情，他決心和女演員過新的生活，不顧妻子和孩子的感受；躊躇滿誌卻在公司混了半輩子的男同事打著“老婆根本不懂我”的旗號向單身女性討便宜；二十多歲的男生，大學剛畢業，想在熟女身上尋找經驗和安慰；溫柔體貼，熱愛藝術，有知識的伴侶，但是同性戀；考驗幾個不能馬上罵人轉舵的洋鬼子...當然，這些男性角色都不壞，就像張愛玲說的“只是個男人”。只是壹個男人，能有多大希望？所以亦舒裏的女主角大多是大都市的白領女性，她們聰明能幹，但往往在感情生活中歷經滄桑，或遭遇感情挫折，或覺得都市裏優秀男性匱乏，難以找到知音。所以他們總是對男女之間的感情有著清醒的認識，對自己的未來有著平和而現實的態度，不奢望完美的愛情和婚姻；或者壹些來自下層的女性，大多艷麗、敏捷，看似墮落，卻比誰都認真。他們是那麽的可愛，那麽的不尋常，卻又常常耽誤自己。最帥的女主角是卡其色的褲子，濃眉，雪白的皮膚，白色的襯衫；最好是事業超人，能站在拳頭上，能捉弄老板；人們認為男人是低等動物，他們需要進化才能和女人平等...大多是早早放棄古典浪漫主義，只以自愛自強為根基的多情女子。他們中有孤獨時不抱怨的單身女強人，有時嘴還挺硬，笑點很多；也有最後找到另壹半的，用的是腦子，而不是心。
亦舒-冷城
亦舒的作品帶有時代的印記，主要以香港和歐美的現代大都市為背景。雖然她的作品都是關於愛情的故事，但主人公的情感發展與她周圍的社會網絡息息相關，前者往往屈從於後者。可以說亦舒在演繹愛情的表象下展現了壹個冷漠而現實的都市社會，展現了在這個都市環境下人類人格和心理的種種壓抑和異化。倪匡曾說:“亦舒在香港長大，她的小說，和香港人壹脈相承，是正宗的香港文學。她的小說不做作，有香港人的性格。”