小團團是個可愛的女主播，直播的時候很少露臉。雖然她長得真的很好看，但是因為直播的風格，她壹般都不開鏡頭，但是有時候為了更好的和粉絲互動，她也會戴著口罩和粉絲交流。在最近的壹次現場表演中，壹個小團體不小心摘下了她的面具，所以她的臉暴露在粉絲面前。她表示希望粉絲不要截圖。事實上，她是壹個非常可愛的女孩。
剛開始的時候，她是個外貌主播，但是知名度不是特別高。她在這個行業已經迷茫了壹段時間，所以想放棄。在壹個小團體準備去做其他工作的時候，因為壹次意外，她的腿斷了，再也無法回到直播行業。而且她直播的內容也發生了變化，從最初的直播唱歌變成了直播比賽。
同壹個平臺，壹個小團體，壹個好夥伴，都是陳的死狗。他們壹開始並不是很熱情，但壹直互相支持。到現在兩個人都很火，所以是陪對方走出低谷的人。雖然人氣還是很高，但是壹個小團體很少露臉。雖然她真的很漂亮，但她並不想用這種噱頭贏得更多人氣。
很多人都以她不露臉為由攻擊她，而且之前還有喬羅比翻車事件，所以很多人私下都覺得團團是坦克。這樣的攻擊對於壹個女生來說可以說是非常不好的，但是壹個小團體從來不會在意這樣的說法。相反，她第壹次打開攝像頭，也是為了武漢的商品直播。這樣的女孩真的值得所有人的愛，所以她的成功是理所當然的。
歷史上分析相聲“跳門”的典故並不少見。現代還有哪些規則？
相聲是壹個很有意思的行業。壹方面，他們強調向老師學習的重要性，註重尊敬老師。另壹方面，他們也很受“德拉的弟弟”等非正式學徒的歡迎。師父過世半個世紀了，他的名下仍有新弟子。和李德、張壽臣壹樣，他們的師傅恩旭、焦德海也不缺徒弟。
相聲行業壹方面講究師徒之重，也有弟子要大擺宴席的說法。另壹方面，口腔聯盟和門將的弟子們也正確的接受了。放置知識成了擺設，相聲行業不知道的人比知道的人多。
所以廣大相聲愛好者不必對相聲行業的所謂規則過於死板。以楊少華的老師為例。質疑他老師的都是網友，相聲行業基本公認。楊毅連家教都沒有。和參加相聲行業大會，慷慨激昂的演講不壹樣。
今天我想說的是另壹個相聲行業規則。妳不必太當真，就是“跳出門”，就是壹個徒弟跳出師傅的門，成為其他行業的徒弟。
現在很多網友對“跳門”這個詞特別敏感。他們壹說就跳，好像是雷區壹樣。其實所謂的“跳門”並不能等同於欺師滅祖。這是相聲行業壹直存在的正常現象。雖然業內不鼓勵跳閘，但壹般是對已經發生的事件的默認和默許。
在相聲史上，“跳門”並不頻繁，但經常可以看到。三位公認的相聲大師馬、侯說，他們的徒弟都是從這個門跳出來的。
朱、康、木祥林的弟子，以前都有師傅。後來，他們去了天津發展。在天津找個好靠山謀生很重要。所以，朱他們都跳了出來，並沒有在業界引起什麽波瀾。畢竟大家都知道謀生有多難。
馬是徒弟，班德貴是師傅，還有，還有，都是師爺。他也跳過了門。原來的主人是，班德貴的藝名是的班松霞和馬的班曉曉。而且，班德貴屬於降級跳門。他曾經是個長命百歲的人，但是拜馬之後，他又變成了壹個寶人。
石是侯的關門弟子，年輕時師從朱，成名後與侯結緣。當然，侯也有點忌諱“跳門”這個詞。他特意打聽了壹下同行的態度，最後還是接受了。石跳出門後，還惦記著朱萊。他總是說他有兩個主人。
其他著名藝人如王世臣都是跳樓，而劉寶瑞有跳樓嫌疑，因為連他的女兒都不知道劉寶瑞是否跟崇壽峰正式學過單口喜劇。
所以在相聲史上，跳門並不是十惡不赦的行為，也沒有欺師滅祖的罪名。只要同行沒有大的異議(壹般沒有異議)，心照不宣但不提倡插隊是正常現象。
郭德綱跳門之所以引起爭議，並不是因為跳門。2004年跳的時候，他在音韻界壹點動靜都沒有。後來，他在2006年引起了爭議。當時，他在博客上寫了壹篇攻擊楊誌剛的文章，加劇了矛盾，然後引起了所謂的跳躍性爭議。如果沒有2006年的那場官司，石、班德貴、朱等人的跳槽早已成為業內既定事實，沒有掀起任何波瀾。
有人壹直在網上問這個問題，說:“郭德綱去北京不跟別人學。他為什麽不學和他老師關系很好的張文順和範振鈺？”
這個問題很有意思，但也不難回答。當然，這並不是因為侯和上輩子就註定要彼此等待。
首先，郭德綱來京時有壹位家庭教師。他出去的時候，遇見了他的同伴，就把白全福門徒的事都告訴了他們。因為白全福出生在北京，天橋兩代的八怪雲屬於他們白家。何厚是生死之交，也是常保亭的終身伴侶。所以他在北京有知名度，有人脈，沒人欺負他，因為他要面對家人。另外，他是個流浪漢。為什麽要欺負他？郎幹坤，法治社會，不能亂說。
壹…就…
因為郭德綱當時有老師，不需要跟張文順、範振鈺學，也沒有跟金文聲關系更好。妳應該知道，張文順、範振鈺和金文聲都不是普通人。張文順的師傅是(或郭啟儒的)，範振鈺的師傅是馬，金文聲的師傅是王鳳山。郭德綱崇拜他們並不痛苦。他不拜，是因為他還有老師。
很多人說後來跳到後尋求庇護，這是不準確的。別忘了他入職老師是5438年6月+2004年10月。在此之前，德雲社成了氣候，不僅搬到了天橋音樂，還賣光了。
根本原因是很多人忽略了那些年相聲行業頻繁跳門事件背後隱藏的壹個真相，那就是加入曲藝團。
當時，北京有幾個著名的民間藝術團。除了中央電臺說唱團，北京民間藝術團，鐵路藝術團，煤炭藝術團都很不錯。不知道什麽時候開始的。這些曲藝團有壹個不成文的規定，就是想加入曲藝團，必須向團裏的頂梁柱學習。
例如，郭德綱曾想加入北京曲藝團，曲藝團請他向李金鬥學習，郭德綱同意了。但是後來就不了了之了，郭德綱也沒有變成李金鬥。
其實，如果郭德綱學李金鬥，就和班德貴降職壹樣，但比起加入北京曲藝團，還是值得的，業內也是默許的。
比如趙曉林的徒弟英寧想進煤炭文工團，讓他在團裏跟王謙祥學，也屬於降職跳門。趙曉林和馬為了的前途，壹點也不反對。於是英寧走下來，跳出了門。
還有我們熟悉的那個奇怪的故事。2000年，為了加入鐵路文工團，鐵路文工團說唱團團長侯也從長門跳了下來。
所以跟侯學藝的主要目的是進鐵路文工團，這是入團的必經程序，而這樣的跳門方式是業內默許的。要知道，在那個年代，奇智的名氣遠遠大於郭德綱，他並不介意被貶入門業。此外，郭德綱當時只是壹個無名小卒，或者說是壹個貴族。當然，業內沒有意見。
後來，郭德綱自然成了鐵路文工團的簽約演員，跟著鐵路文工團到處演出。2006年3月，侯宣布與鐵路文工團簽約壹年半，將於近期正式收編。從這句話我們可以知道，壹跟侯當徒弟就簽下了鐵路文工團，這也是他在相聲裏說的“哪兒都不離我，我就去鐵路”的由來。只是後來，由於央視比賽的退出和後的去世，沒有正式加入鐵路文工團的組建。
近年來，曲藝團不再是當年的大餅。反而是壹些私人相聲社，比如德雲社，蓬勃發展，於是壹些相聲藝人為了自己的前途，紛紛跳出了這個門。例如，李麗珊最初的徒弟李根被貶到郭德綱，成了李雲天。李麗珊對此並不反對，畢竟為了徒弟的前途著想。而且相聲行業也沒有引起什麽非議。
此外，德雲社的為了在鐵路文工團站穩腳跟，主動從在世的師傅跳到已故的侯，這種操作也得到了業內的默許。還有的，如的徒弟李偉跳郭德綱成了，孫悅跳是因為馬離婚等等。，都是近幾年發生的，沒有爭議。
因此，所謂跳門和侯跳門在業內都是小事。目的是進鐵路文工團，這也是當年公開的秘密。現在爭論有沒有門口跳，誰先否定誰，都沒有意義。這已經是業內公認的事實。關鍵是這種跳門也是業內默許的。後來爭議的不是這壹跳，而是壹場官司。
跳門，以前有，現在有，以後還會有。這不是壹件可恥的事情。有些網友不要為了這點小事去爭。
YP的意思是“硬盤”，在上海話裏是“外盤”的意思。現在壹般用來形容外國人，對“硬盤”的最新解釋來自上海電臺小君的“團團門”事件。在此次事件中，電臺主播小軍將“硬盤”解釋為:因自身努力不足或自身能力不足而無法正常融入上海社會生活的外地人。尤其是那些不能適應上海生活，還在罵上海的外地人。