湘潭的皮影戲起源沒有文字記載。老祖宗流傳下來這樣壹句話:盛唐開元年間，明太祖的女兒尹平公主愛好音樂舞蹈，宮女們邀請藝人以皮影戲的方式展示壹些歷史故事，豐富宮中的文化生活。皮影戲原是陜西大理的發源地，其湖南弟子傳入湖南。到清代鹹豐、同治時，這裏已經有了皮影戲隊。晚清時期，潭橫鄉著名的皮影戲藝人是王(王壹)和(王二)兄弟。他們是壹對奇妙的花石，在田裏呆著，在田裏玩著，撒著葉子，享有盛譽。收侄子傅雨生(表演家)、傅桂生(完全表演家)為徒，為今天的瓦葉堂皮影戲種下藝術根。傅桂生八十多歲了。雖然他在舞臺下已經老態龍鐘，但在舞臺上卻充滿活力。老人唱得鏗鏘有力，深沈有力，字正腔圓，清晰明了。《陶澍下江南》中的陶澍，《甘龍下江南》中的甘龍，《姜維》中的諸葛亮都是他的特長。唱年輕人浪漫迷人，《雙麒麟》裏的董仲舒，《方清打漁鼓》裏的方清更是豪邁雄渾。他還能側身唱花旦。那輕佻、歡快、柔美動人的歌聲，絕不會相信是出自壹個老人之口。妳可以習慣演奏管弦樂。至於玩菩薩，則是得心應手，靈活多變。在70多年的藝術生涯中，他用傳統道德文化滋潤了家鄉人民的心靈。人們記得他。
與傅桂生相比，胡是壹顆冉冉升起的新星。從血緣上講，他是傅雨生和傅桂生的侄子。就藝術而言，他是二叔培養的弟子。因為他聰明勤奮，從不滿足於現有的成績，已經是青出於藍而勝於藍了。胡七歲學戲，八歲開始唱戲。被師父、大姑父傅雨生教導後，又被表妹王老指點。後來跟著名藝人王九如學唱歌。這時，他的湘劇鐵本戲、南路八板頭、十板頭、八板半、北路花腔都已經上了壹層樓。他的唱腔用韻均勻，節奏和諧，用輕、重的速度表達情感，讓人拍手大笑，滿腔怒火，甚至隨聲而泣。真的達到了爐火純青的地步。後來，他認識了省內著名音樂家郭，虛心求教。經過刻苦練習，他在舞臺上自如而深刻地運用了壹切，無論是弦樂、竹簡還是鑼鼓。他還練就了壹手工整漂亮的小字，對自己抄的劇本進行分類分析，寫出來的書清新明亮，甚至不堪燃燒。他傑出的才華和高超的技藝贏得了同行的支持和社會各界的贊譽。長期擔任縣皮影戲協會會員，擔任過壹至四屆縣協會秘書。
胡的班多次參加湘潭市(縣)的皮影戲演出。他每次都獲得表演獎。其中，湘潭皮影戲在1979、117演出，話劇《明月亮心》獲壹等演出獎。湘劇有179個傳統劇種，其他水戲有313個，尤其是方清的《漁鼓》、《水漫金山》、《守將衛》、《盧俊義的《上梁山》等，家喻戶曉，廣為傳誦。表演合理生動。在提升各自技能、和諧配合的基礎上，也在努力爭取整體結構和布局，力爭走在時代前列。電影制作人購買最新的產品，使他們的衣服明亮而光彩照人。音響系統電子化，聲音清晰明亮，情感生動，屏幕照明，專制照明，光度強，力度軟，可辨細微；愛與惡是可以學習的。在跌宕起伏的劇情中，優美動聽的音樂，精妙絕倫的表演，動情的唱腔，把觀眾帶入了藝術的天堂，故事的仙境，悠然自得。如此有成就，難怪各地爭相錄用。有些人寧願等上幾個月，甚至半年，也不去胡的班上唱歌。現在，他們的足跡不僅在鄰近的村莊，而且在河口，易俗河，朱婷，祿口，衡山和湖南方圓。