導演在展現城市飛速發展的同時，用傳統文化的衰落和消費主義的盛行來展現新舊更替下的時代變遷。影片中鏡頭、水果、影像的運用非常巧妙。
影片中，導演使用了大量的運動長鏡頭:在“移動”的過程中，鏡頭不斷地從工頭和另壹個端著“金魚缸”的工人身上轉移到嘲笑它的工人身上。導演在刻畫搬家工人形象的同時，對“搬家”的場景和工人的動作做了詳細完整的記錄，使情節連貫真實。
除了運動長鏡頭，導演還善於運用短固定鏡頭。常用簡短的固定鏡頭來描述或強調細節，對話場景用導演:工頭坐在車裏壹邊翻看單子，壹邊和站在車門邊的馮老師討論著招式，使劇情信息集中清晰。
為觀眾與馮老師情感距離的建立做了鋪墊，也建立了鏡頭的節奏感。既表現了馮先生的瘋狂和搬家公司的無奈，又營造了壹種流暢的荒誕感與和諧感。
京別的使用對描繪北京的環境具有重要意義。馮先生坐在壹輛白色卡車裏，望著窗外。壹棟棟高樓高高聳立，疊在頭頂，對他來說是壹個陌生的場景。
此時的遠景與大運的空間感，讓觀者產生壹種情感上的超脫感，讓觀者理解了駕駛環境，與馮老師的“無法融合”有了* * *音。
之後的展望:在工頭的眼中，百花胡同被凸顯為破敗、陳舊、頹廢，與繁華、快速發展的城市形成巨大反差，表現了工頭與馮先生的情感變化。
影片中的意象也根據城市的兩種特征表現出不同的含義。高樓大廈、高速路成為新生力量發展的標誌，而孤獨的槐樹、破舊的樓房則成為傳統文化衰落的代名詞。新舊更替正在發生，在陌生和熟悉之間。
鐘找到了，是在舊貨市場上，鐘的殼手也找到了。它在新填的溝裏。壹個鈴鐺分為兩部分，壹部分留在原地，壹部分隨泥土帶走。重新組合起來，給人壹種穿越時空的感覺，就像影片中現實與現實的重疊:白墻黑瓦紅柱，院中壹棵大槐樹。
鈴鐺的叮當聲引起了觀眾對多年前刮風下雨時聲音的想象，也讓觀眾想起了馮老師找到鈴鐺時的喜悅。
馮先生手裏拿著鈴鐺跑向槐樹。逆光拍攝不僅勾勒出了人物和樹木，還將馮先生與新興的高樓大廈分隔開來，既增加了影片的空間感和藝術感染力，又烘托出壹種詩意而神秘的氛圍。
然後說明傳統文化和新文化碰撞之後，顯示出傳統文化的生命力，給影片的主題蒙上了壹層復雜的色彩。
本片通過對馮先生新舊環境的不同態度，細膩而真實地展現了在飛速發展的社會中，傳統文化主義者與盛行的消費主義和外來文化的“對抗”，從而展現了新生事物的蓬勃生命力，同時也揭示了時代發展過快，傳統文化式微，歲月飛逝的悲哀。
這部電影無疑會引導觀眾在追求新鮮事物的同時，回憶和尋找過去生活的印記，讓很多生活節奏過快的人看到細微之處的美。這部電影有壹定的現實意義。