張擇端出生在吳棟(今山東諸城)。早年就讀於汴京，後學繪畫，在宋徽宗趙霽統治時期(1101-1124)任職於翰林畫院。中國畫用界筆和尺子畫線的技法，用來表現宮殿、梯田、房屋等主題，特別是畫船、車、商店、橋梁、街道、城垛等。有《西湖競拍圖》、《清明上河圖》。他的畫是獨特的，獨壹無二的。張擇端的畫大多比較零散，只有《清明上河圖》保存較好。這幅畫高25.5厘米，長525厘米。這幅畫描繪了清明時節汴京的繁華，是汴京當年繁華的見證，也是北宋城市經濟狀況的寫照。通過這幅畫，我們了解了北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》極具史料價值。北宋時期，汴京極為繁榮，四條河流穿城而過，四條陸路。曾是全國水陸交通中心，商業發展居全國首位，人口超過654.38+0萬。汴京城有很多熱鬧的集市，各種店鋪，甚至還有夜市。逢年過節，京城更是熱鬧。為了表現北京的繁華，張擇端選擇了清明這壹重要節日的場景進行了59場演出。《清明上河圖》集中表現了北宋都城的水陸交通和繁忙的市場。
清明上河圖的中心由壹座彩虹形的橋和橋頭街的街面組成。乍壹看，擁擠混亂；仔細壹看，這些人是不同行業的人，從事各種活動。橋的西邊有壹些小販和許多遊客。貨攤上有刀子、剪刀和雜貨。有賣茶的，也有算命的。很多遊客靠在橋邊的欄桿上，或指指點點，或看著河裏來來往往的船只。橋中間的人行道上，熙熙攘攘的人流；有坐車的，騎馬的，挑擔的，趕驢的，運貨的，推獨輪車的...橋的南邊與街道相連。街道兩旁是茶館、酒館、當鋪、作坊。街道兩旁的空地上有很多打著大傘的商販。街道向東向西延伸，壹直延伸到城外安靜的郊區，但街上仍有行人:有的在搬運貨物，有的趕著牛車送貨，有的趕著毛驢拉貨車，有的駐足觀看汴河風光。汴河上來往的船只很多，可謂千帆的壹場賽跑。有的停泊在碼頭附近，有的在河裏行駛。有些大船超載，船主雇很多追蹤者來拉。
船在行進。壹艘載有貨物的大船已經從橋下駛過，很快就會穿過橋洞。這時，這艘大船上的船夫非常忙碌。壹些人站在樹冠的頂端，放下了他們的帆；有些人在船邊奮力撐竿；有些人用長桿托住橋洞的天花板，這樣船就可以隨水安全通過。這緊張的壹幕吸引了橋上遊客和附近船夫的註意，他們站在壹旁歡呼。《清明上河圖》生動地描繪了汴河上繁忙緊張的交通景象，為這幅畫增添了更多的生氣。
張擇端藝術概括程度高，使《清明上河圖》達到了很高的藝術水平。《清明上河圖》內容豐富，人物眾多，規模宏大，前所未有。《清明上河圖》畫面密集有序，從靜謐的郊區到繁華的城市街道，處處引人入勝。北宋以前，中國人物畫以宗教和貴族生活為主。張擇端雖然在翰林畫院工作，作品都被稱為“院體畫”或“院畫”，但他把畫筆伸向了各階層人民的生活，創作了描寫城鄉生活的社會風俗畫。《清明上河圖》畫了大量各種各樣的人物。而且張擇端每個角色的動作和表情都很生動。這充分說明張擇端的生活非常豐富，創作技巧非常嫻熟。
千古名篇《清明上河圖》
《清明上河圖》曾被北宋宣和內府收藏。它是壹個淺色的絲綢復制品，高24.8厘米，長528.7厘米。原作現藏於北京故宮博物院。《清明上河圖》是東京夢魯花、聖跡賦、邊都賦的最佳例證，具有很高的史料價值。它繼承和發展了我國失傳已久的古代風俗畫，繼承了北宋初期歷史風俗畫的優良傳統。它以精湛細致的筆法記錄了北宋末年的都城汴宗時期。
據錢《卓唐文化》卷八統計，清明上河圖共有1，643人，動物208只(只)，高於《三國演義》(1，654，38+0)、《紅樓夢》(975人)、《水滸傳》。漂泊四方的《清明上河圖》
《清明上河圖》以其獨特的藝術價值和歷史價值，引起了後世的關註。清朝末代皇帝愛新覺羅·溥儀，退位後被“清房優待”庇護了11年。他還在北京故宮孤獨終老，自盜自盜，趁機竊取宮中珍藏多年的稀世文物，數以千計。12歲時，被盜國寶溥儀在張勛的唆使下重回太和殿寶座，但沒過多久又再次退位，身處“小朝廷”。這時，溥儀著手下壹步:出國留學。他們留學的第壹步是準備資金。於是，他把最值錢的字畫和古籍帶出皇宮，存放在天津英租界的房子裏。字畫和古籍是傑出的瑰寶，其中手卷字畫約1000幅，掛軸畫冊200余種，宋板書約200種。其中有宋代張擇端的《清明上河圖》。盡管有“打掃房間的優惠條件”做後盾，溥儀還是不敢公然偷盜宮廷珍寶。他以獎勵弟弟的名義盜竊文物。1922左右，北京局勢動蕩，父親代溥儀在天津英租界十三路買了壹棟樓。從1922開始，他們將宮中收藏的歷代名人的古籍、字畫等文物作為禮物偷偷贈送。
以的名義，分批被盜出皇宮。溥儀正式“獎勵”弟弟們，從1922和所謂的“宣彤十四年七月十三日”開始。溥儀利用每天早上兩個弟弟“入宮”陪溥儀讀書的機會，把珍貴的文物包在袋子裏，每天放學後由弟弟們運出故宮。從“打賞”開始兩個多月，有時候是壹天壹天“打賞”，比如1922 8月14到26。
沒有壹天是沒有中斷的。這些宮廷文物被堆積在70-80個木箱中，然後被運到天津英租界的建築物中存放。他攜帶國寶到其他國家，直到10月5日1924，165438。當時的北京守備總司令陸和警察總長張騫率領20名短槍手突然闖入故宮，趕走了溥儀，打散了“小朝廷”，從而打斷了溥儀竊取宮內所有文物的計劃。
1924 165438+10月5日，溥儀回到父親的“酒鬼宮”；165438+10月29日，溥儀逃到日軍兵營，要求“避難”，公然搬到日本公使館居住，恢復了日本軍國主義卵翼下的“小朝廷”。1925年2月23日，溥儀在日本警察的押解下，逃到天津，在日租界張標的私宅“張遠”安頓下來。然而，當時的財力遠遠不能滿足他的眾多開銷，於是他下定決心賣掉宮中的中國寶藏。國寶逃往偽宮。通過日本間諜藤原健二的陰謀策劃和天津日軍的密切配合，溥儀偽裝成日本軍人。農歷十月初壹1931，乘小汽船潛入白河，經大沽口，登上日本商船“淡路丸”號，潛入營口，在鞍山湯崗子停留，再到旅順口進入日本殖民地。1932年4月，溥儀進入長春偽滿皇宮，登上偽滿洲國皇帝寶座。
溥儀從天津出逃，要經過國軍駐紮的地區，所以只能輕裝簡從，大量的龔中國珍寶還存放在天津。
從1932到1934，約70箱名家字畫、宋元善本、珠寶玉石玉器等。存放在天津靜園，被運到長春偽皇宮，裝有書畫的木箱存放在偽皇宮東院圖書館樓東室，即“小白樓”；將裝有古董和珠寶的金庫存放在內院雞西樓的客廳裏。和逃亡的國寶壹起被抓獲
1945年，抗日戰爭勝利前夕，滿洲國漢奸聞風喪膽，各奔東西。當時，壹直由日本關東軍把守的長春偽滿皇宮，改為偽滿洲國軍隊守衛。傀儡皇帝溥儀見大勢已去，終日惶惶不可終日。最讓他擔心的是，不可能把偽滿皇宮裏存放的所有國寶都拿走，只能有選擇地拿走大量晉、唐、宋、元時期的書法名畫。為了能夠帶來更多的國寶，他把《保護法》書名中所畫的楠木盒子、花絲袋、獸皮都扔掉了，把這些國寶塞進了大木箱裏。
8月1945日，10，日本關東軍司令尾田康夫宣布，偽滿洲國已從長春遷至通化。同年8月13日，溥儀從長春逃到通化大栗子溝；8月17，溥儀搭順風車。
壹架小型軍用飛機試圖逃往日本。飛機經過沈陽時，溥儀被中國人民解放軍和蘇聯紅軍俘虜。溥儀隨身攜帶的著名字畫和壹批珠寶玉器被中國人民解放軍扣押，交由東北人民銀行保管。
專家揭示“清明上河圖”
7月7日，1949，東北博物館(現遼寧省博物館)在沈陽成立並開館，成為新中國第壹個開放的博物館。東北博物館裏的大部分展品都是東北人民銀行移交的珍貴書畫、珠寶和玉飾，是中國人民解放軍從溥儀手中繳獲的。對寶藏有獨特的眼光
人民鑒賞家楊先生在眾多溥儀攜逃的書法名畫中，以其獨特的眼光發現了《清明上河圖》。
古往今來，以張擇端之名流傳的《清明上河圖》不少，楊先生已瀏覽10余幅。1950年秋，東北人民銀行移交的壹批“牧牧”書畫尚未整理，良莠不齊，不分玉器。當時，楊先生在東北博物館臨時庫房整理書畫作品時，發現有三幅作品同名，《清明上河圖》。楊先生當時以為這些都是過去常見的“蘇州畫”之類的東西，萬萬沒想到其中會有跡可循。然而，令楊先生大感意外的是，被埋沒在流言中數百年的宋代張擇端的《清明上河圖》真跡，竟然會在這個偶然的時間和地點被意外發現！楊先生突然“激動得可以看見廬山真面目了。這種興奮之情溢於言表。”楊當時的興奮是有根據的:在此之前，專家學者對張擇端的《清明上河圖》到底是什麽樣子壹無所知。他們只能推斷《清明上河圖》和他們經常接觸到的很多蘇州畫相似，以為《清明上河圖》的原作基本就是蘇州畫的原著。《清明上河圖》的真實面目幾百年來壹直是個謎。難怪楊先生看到宋代張擇端的《清明上河圖》原作後“驚為天人”。至此，楊先生才真正認識到，蘇州畫的作者根本沒有見過《清明上河圖》的原作，只是參照歷史文字記載布局構圖而已。比如《清明上河圖》中東水門前的虹橋是木頭做的，而蘇州的畫是石頭做的。人的衣、房、鋪面也與蘇州畫有很大的不同，尤其是船的寫實畫法生動自然，達到了出神入化的境地。張擇端能把北宋都城開封的復雜景象描繪出來，比孟淵的《東京夢記》更概括、更生動。難怪《清明上河圖》家喻戶曉，經久不衰。既然在仇英的三本《清明上河圖》中找到了原作，那麽另外兩本自然是贗品。然而，另壹個奇跡出現在了楊先生的面前:兩幅作品中的壹幅竟然是的工筆畫《清明上河圖》，並署名。這部作品參考了張擇端《清明上河圖》的構圖形式，但描繪了蘇州社會生活的現實內容。從此揭開了“蘇州圖”的神秘面紗:明代蘇州所繪的《清明上河圖》，原來出自仇英的這幅畫。因為《清明上河圖》的所有贗品都是以仇英臨摹《清明上河圖》為藍本的，所以仇英臨摹就成了衡量《清明上河圖》真偽的壹個條件。1949年7月7日，東北博物館(現遼寧省博物館)開館後，張擇端《清明上河圖》壹直珍藏在沈陽。1955年被國家有關部門移交給北京故宮博物院。四十九年過去了，清明上河圖真的很精彩。我們期待著能早日在家看到清明上河圖。(記者邱宏/文何攝)
《清明上河圖》是北宋風俗畫，作者張擇端。用細膩工筆記錄了惠宗時代都城汴京郊區和城內汴河兩岸的建築和民生，描繪了清明時節北宋汴梁和汴河的繁華景象和自然風光。這幅長卷采用了散點透視的構圖方法，將紛繁復雜的景物帶入壹幅統壹多變的畫面。畫中人物500多個，衣著各異，表情各異，穿插各種活動，講究戲劇性。構圖疏密有致，註重節奏和韻律的變化，筆法十分巧妙。
整個畫面分為三段。
第壹段，汴京國春。稀疏的林霧裏藏著幾間茅屋，草橋，流水，老樹，小船。兩個搬運工趕著五頭馱著木炭的驢，他們要進城了。壹片柳林，枝頭泛著淡淡的綠色，讓人覺得雖是春寒料峭，卻已是春回大地。路上的轎子裏，壹個女人坐在裏面。轎子頂上裝飾著柳樹和鮮花，轎子後面跟著從北京郊區回來掃墓的騎馬人和轎夫。對環境和人物的描寫，點明了清明節的具體時間和習俗，為整幅畫拉開了帷幕。
中段，繁忙的汴河碼頭。人口密集，糧船雲集。有些人在茶館休息，有些人去算命，有些人在餐館吃飯。有壹家賣掃墓祭品的“王氏紙馬店”。河裏的船只來來往往，首尾相連，或被纖夫拉著，或被船夫劃著，有的滿載貨物，逆流而上，有的停靠碼頭，緊張地卸貨。橫跨汴河的是壹座大型木拱橋，結構精巧，造型美觀，故名虹橋。有壹艘大船正等著過橋。船夫們或用竹竿撐橋，或用長竹鉤橋，或用麻繩拉船，或忙著放下桅桿順利通過橋拱。鄰船的人也指著什麽東西，好像在大聲喊叫。橋上的人也探出頭來，緊張地交談著，期待著船能順利通過。
在後面，繁忙的市中心街道。以高高的塔樓為中心，兩邊是壹排排的房子。茶館、酒店、鞋店、肉店、寺廟、公共大廳...這些商店專營絲綢、珠寶、香料、熏香、紙馬、醫療診所、修車、算命和整容...各行各業應有盡有；大商店還在門前貼上“彩樓喜臨門”，掛橫幅招徠生意。市場上的行人，肩並肩，絡繹不絕。做生意的商人，看街景的士紳，騎馬的官員，叫賣的小販，坐轎子的家人，背著籃子走路的和尚，問路的外地遊客，聽說過書的街頭巷尾的孩子，在飯館裏酗酒的富豪子弟，在城市邊緣乞討的殘疾老人...男人，女人，孩子，知識分子，農民和商人，以及各種宗教的人。轎子、駱駝、牛車、人力車、和平車、平板車……各種各樣的東西。在這幅五米長的畫卷中，描繪了550多個人物。牛、馬、騾、驢等牲畜五六十匹，轎車、轎子二十余輛；大小船只20多艘；房屋、橋梁、塔樓等。也各有特色，體現了宋代建築的特點。
《清明上河圖》場景豐富，但也不瑣碎。表現了畫家對宏觀場景的把握能力和在現實中看到細微的繪畫境界，讓人佩服他細致入微的觀察力和生動的表現力。
此圖為清明上河圖臨摹。《清明上河圖》(清遠版)為陳美、孫虎、金琨、戴紅、程之道等五位清宮畫院畫家於乾隆元年(1736)所作。可以說是在每個朝代的文案基礎上，集合了各個導演的作品，再加上明清時期的特殊風俗，比如徒步。同時，由於受西方繪畫風格的影響，街邊的房子都是按照透視原理來畫的，西式建築也列在其中。本卷色彩鮮艷，筆法精巧細致，橋、屋、人物的界畫細膩嚴謹，是院中佳作。
歷經多災多難的清明上河圖。
北宋著名畫家張擇端繪制的不朽名作《清明上河圖》在中國繪畫史上是無價之寶。是壹幅以現實主義手法創作的長卷風俗畫，通過對市井生活的細致描寫，生動再現了北宋汴京成平時期的繁榮景象。這幅畫的第壹個收藏家是宋徽宗，他用細金寫了“清明上河圖”幾個字。這部古今中外皆知的傑作，問世後的800多年間，為無數收藏家和鑒賞家所欣賞，是後世帝王和達官貴人的目標。它從壹個地方走到另壹個地方，經歷了許多戰爭和苦難...《塵埃落定——中國珍貴文物遭難紀實》(山東畫報出版社)壹書描述了“清明上河圖”的經歷。以下是該書的節選。
奸臣嚴嵩搶畫，醞釀冤案。
嚴嵩是明朝的大漢奸之壹。憑借他們的權力，他和他的兒子嚴世蕃，掠奪了大量的繪畫，書法和古董。
明代李日華《渭水軒日記》記載，盧綰死後，其妻將《清明上河圖》縫入枕中，寸步不離身，視其為己命，連親生兒子也不能見。陸太太有個未出嫁的侄兒，名叫王，言語伶俐，很討她喜歡。王擅長繪畫，偏愛名人字畫。我想盡辦法求老婆借清明上河圖。再三懇求，夫人才勉強答應，但不準他帶筆硯。他只被允許在女士的閣樓裏享用，不允許傳給其他人。王欣然從命，兩三個月下來，看了十幾遍，居然臨摹出了壹幅有點像的畫。當時霸道的嚴嵩正在四處尋找清明上河圖。獨禦史王允得知後，以800兩銀子向王買了壹件贗品送給嚴嵩。《燕松》中的畫師湯臣認出這幅畫是贗品，於是勒索王寶玉40兩銀子，但王樹宇不予理睬。湯臣惱羞成怒。他在嚴嵩設宴慶賀時，用水洗掉了畫上的舊色。嚴嵩在眾人面前大為尷尬，然後他找到了殺死王允的方法。畫中的王也受到牽連並被逮捕
在監獄裏餓死。明代另壹人沈德福曾為《野貨》寫了壹篇補遺，但他換了壹種說法:嚴嵩的黨羽，淮丞相和浙江鹽政，胡宗憲的巡撫吳和嶽的軍務，都為嚴嵩收藏了名畫。當他們得知《清明上河圖》在已故內閣首輔秦望的家中時，他們前去索要，但王家富不為金錢所動。無奈之下，兩人找嚴嵩宮裏的騎警湯臣商量。湯和王守玉的兒子王守玉有很長的淵源，和石珍、石矛有仇，所以鼓勵王守玉買畫，但王守玉也買不到。湯臣倍健於是設計王有玉買壹本《蘇州人》送給宋。嚴嵩壹高興，就說了實話。嚴嵩又尷尬又生氣，就殺了王幼玉。清代夏青紀弦也有記載，太倉王玉玉的藏書中有《清明上河圖》。嚴嵩的兒子嚴世蕃知道了這件事，就逼著他去要，王玉玉就送給他壹份。當時湯臣正好在附近。從前，王允被派到浙江巡撫那裏，看到唐又窮又窮，就把他推薦給了。湯臣不想報恩，想陷害王佑以求榮華富貴，於是告訴燕雲:他在王佑家裏見過這幅畫，王佑送的是贗品。不信的話，只看墻角的鳥是不是壹腳兩瓦就可以確認了。嚴世蕃仔細看了看，如他所說，他深深地恨著王玉。恰在此時，安達部入侵中原，王虞被任命為冀遼總督，嚴嵩父子趁機將其殺死。此後，後人曾寫過壹把雪的傳說，卻把清明上河圖改成了壹把雪的白玉杯，王玉玉又改成了莫懷古。
以上說法雖然各執壹詞，但都與事實有些出入。其實，魯死後，他的兒子急著用錢，就把《清明上河圖》賣給了顧在昆山的房子，是嚴嵩父子逼的。在此之前，嚴嵩確實讓王寶玉買了壹幅“名畫”，王樹宇也確實買了壹幅蘇州人王彪的畫作為禮物送給嚴嵩，後來才發現。只是南方人是“王”和“黃”，黃彪應該是王彪。在隆慶，嚴嵩父子被鄒應龍彈劾，官場最終失勢。嚴世蕃被斬首，嚴復被抄，《清明上河圖》再次被收入宮中。
盡全力搶浪，終於到家
《清明上河圖》最早為陸(安徽湘鄉人)於清代後期所作。路飛雍是乾隆年間的壹位學者。他拿到畫後，還在上面印了題詞。是畢元買的。畢元(1730—1797)，鎮陽(今江蘇太倉)人，乾隆二十五年(1760)進士。畢元壹生愛好金石書法，家中藏書頗豐。《清明上河圖》得後，與哥哥畢龍(清代收藏鑒賞家)共鑒，現畫有二人印記。畢淵在關中工作時，致力於修復和保護當地的文物，但這些卻成了他的“罪狀”。畢沅死後不久，湖廣人民起義反清。清廷認為，畢沅在擔任湖廣總督期間，“教匪初怠慢，濫發軍費”，不僅奪了加比的職，還殺了他的全部家眷，財物也被偷入宮中。
清廷將《清明上河圖》入宮後，放在故宮迎春閣。嘉慶帝對其倍加珍惜，下令收入《石渠寶坻三版》壹書。此後，清明上河圖壹直保存在清宮。雖然英法聯軍在1860年兩次入侵北京，八國聯軍在1900年兩次入侵北京，但都躲過了劫難，未受損傷。1911年後，《清明上河圖》連同其他珍貴書畫，被清朝末代皇帝溥儀以賞賜溥傑的名義盜出皇宮，先存放在天津租界的張遠。1932年，溥儀在日本人的支持下建立了偽滿洲國，於是這幅名畫被帶到長春，存放在偽滿皇宮東院的圖書館大樓裏。
1945年8月，第二次世界大戰落下帷幕，侵華日軍的末日來了。溥儀和他的日本主子見事不妙，乘飛機逃到了大栗子溝，偽滿皇宮因為失火壹片狼藉。混亂中，很多人趁機入宮“搶洋魚”，偽宮中大量珍貴的東西在這場動亂中散落到民間，《清明上河圖》也在其中。
1946年，中國人民解放軍解放長春。解放軍幹部張克偉同誌通過地方幹部收集了偽滿皇宮流散的珍貴字畫十余卷，其中包括《清明上河圖》。65438年至0947年，張克威同誌調任東北行政委員會。臨行前，他把十余卷書卷交給了當時開辟東北革命根據地的主要領導人之壹的林峰同誌。
《清明上河圖》由林風入東北博物館，後被轉移到北京故宮博物院收藏。從那時起，它就成了它的最終目的地。文革期間，林彪四大主將之壹李作鵬利用職權，從故宮博物院“借”走《清明上河圖》，據為己有。他和邱、吳等人壹起，占有了其他大量珍貴文物。林彪倒臺後，《清明上河圖》重見天日，至今仍珍藏在故宮博物院。