如下，自己濃縮~
《茶館》以北京壹家茶館為舞臺，展現了清末戊戌變法失敗後、民國初年北洋軍閥割據時期、國民黨政府垮臺前夕三個不同時期的生活場景和歷史走向。它結構嚴密，壹氣呵成地再現了尖銳的矛盾和豐富的社會生活。它雖有強烈的悲劇意識，卻跳躍著時代的脈搏，表現著人民的力量和歷史進步的趨勢，具有內在的歷史樂觀主義精神。這標誌著作家思想和現實主義創作方法的重要發展。
他以獨特的藝術手法，把中國三個歷史時期的社會變遷，以不到五萬字的篇幅，放入《茶館》中，以戲劇的形式生動地表現出來。
在這部三幕劇裏，有70多個角色，其中50個有名字或綽號。這些人物的身份差別很大。他們有的當過議員，有的當過憲兵司令部主任，有的是清朝遺老，有的是地方惡勢力頭目，有的是說書人、算命人、農婦。各種人物構成了壹個完整的“社會”層面。
《茶館》的創作意圖非常明確。通過“魚臺”茶館陳設由簡到新再到簡的變化，展示了各個特定歷史時期茶館的時代特征和文化。當初的飲茶人玩鳥、玩茶、玩蟲，雖然有些古色古香，但都是因為有了“偵探”的出現和“不談國事”的紙條，才安靜下來的。第二幕，魚臺的生存，茶館設施的翻新，場景的收縮，無疑暗示了茶館在這個越來越矛盾的社會中的掙紮。茶館裏的“洋味”和張越寫的“不談國事”的紙條越大，預示著更大的危機。第三幕，不僅用較大的數字寫了“不談國事”的紙條，而且旁邊還有壹張紙條:“先付茶錢”。這說明茶館已經到了入不敷出的地步，“先付茶款”和“不談國事”顯然體現了壹種因果關系。
老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會變遷。是“吃茶”把各種人、各種社會階層、各種社會活動聚集在壹起。如果沒有“吃茶”，茶館裏的壹切都將不復存在。正因為如此，老舍在劇作中也對北京茶館文化傾註了大量筆墨。比如早期的茶館，除了喝茶，還有小吃“腐肉面”吃。喝茶的同時，還可以做很多與茶無關的事情；北京的茶館和江南茶館壹樣，都是“吃飯喝茶”的地方；茶館的老客戶可以賒賬，喝茶的人也可以自帶茶葉入住。茶館也是聽書的好地方，在那裏講故事的人可以謀生...
這樣的細節為《茶館》的主題增添了真實的氛圍。除了服務主題，它也顯示了中國茶館文化的壹個亮點。茶館的藝術價值不僅在於通過壹個茶館反映壹個歷史時期的社會變遷，還在於反映社會變遷對茶館經濟和茶館文化的影響。
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