頭骨點:顱骨的形狀決定了頭型的輪廓和起伏，壹些突起和凹陷也對形狀有影響，是確定素描的基礎。頭表面的壹些轉折和突起都是由骨骼形成的，我們稱這些部位為骨點。顱骨形狀的轉折點有頂點、兩側頂骨結、顴弓點、眶外緣點、顴結等。我們在刻畫人物頭部的時候，要把這些骨點表現出來，強調出來，讓他們的肉體包含骨頭，血肉相連。否則，頭部表演會顯得沒有力量和活力。
頭部的所有肌肉都應該作為壹個整體來塑造。
我們在塑造頭部全身的時候，除了對骨骼結構和骨點的整體了解之外，還需要了解肌肉的結構、功能、形態和運動。頭部的肌肉和骨骼對於我們生動地表現角色的頭部同樣重要。
頭部的肌肉可以分為兩類:壹類是表情肌。另壹個是咀嚼肌。大部分表情肌扁平而細，分布在眼、鼻、口周圍，收縮時產生面部表情。表情肌包括額肌、眼輪匝肌、皺眉肌、鼻肌、唇方肌、顴肌、口輪匝肌、三角肌、唇方肌、笑肌等。咀嚼肌分布在頭部兩側，比較厚，對外觀有影響。它的作用是拉下頜，閉嘴，咀嚼。從側面可以看到兩塊明顯的肌肉，壹塊是位於顳窩的顳肌，另壹塊是起於顴弓下方，止於下頜骨後端骨點的厚肌。
我們在刻畫人物的時候，要把人物頭部的所有肌肉結合成壹個整體來塑造，也就是局部要服從整體，整體包含局部。同時要把肌肉和骨骼與肌肉結合起來，做壹個表現型。
五官位置和頭部的整體比例
通過對人物頭部的觀察和研究，我們可以總結出他們頭部的比例:從正面看，半個頭到下巴是眼睛的位置。從發際線到下頜基，分為三等份，第壹等份從發際線到眉線，第二等份從眉線到鼻底，第三等份從鼻底到下頜基。這三部分距離相等，稱為“三庭”。
從鼻底到下頜底的上三分之壹是口縫的位置。耳朵的長度等於從眉線到鼻底線的長度。臉的寬度相當於五只眼睛的長度，即兩個內眼角的距離是壹只眼睛長，外眼角到耳朵的距離是壹只眼睛長，加起來大概是五只眼睛的長度。我們稱之為“五只眼”。內眼角和鼻翼側緣在壹條垂直線上。兩個外眼角到鼻尖的連線是等腰三角形。嘴的寬度相當於雙眼虹膜內緣之間的寬度。從側面看，耳朵的位置是頭寬的壹半，外眼角到耳屏的距離等於眼角到嘴角的距離。鬢角前緣約為外眼角至耳朵的壹半，鼻尖至耳朵的距離等於眉弓至下巴的距離，口角基本與下頜角在同壹水平線上。
我們知道了人物頭部的這些比例關系後，在寫生的過程中就會有意識地以此作為衡量的標準。正如文藝復興時期的意大利畫家列奧納多·達·芬奇所說，‘美感是建立在各部分之間神聖的比例關系上的’。
借助立方體研究頭部的透視關系
我們在勾畫人物頭部的時候，可以把人物頭部的形狀概括成壹個立方體，這個立方體是根據頭骨的結構和形狀建立起來的。這樣可以增加我們對人物頭部的空間理解和立體表達，借助立方體方便研究頭部的透視關系。
人物頭部從正面和側面看都是平行透視立方體，透視變化不大；仰視時都是平行仰視的正方體，頭骨和毛發都很少，可以看到下顎的底部，耳朵也低了下去；從上面看，是壹個平行透視的立方體，頭骨和毛發很少，沒有下頜底，耳位上升。頭部四分之三的側面是有角度的透視。在頭視、頭視、頭視三種頭部透視形狀中，都表現為面部兩側不對稱，發際線、眉、眼、鼻底、口縫的水平線集中在遠處，消失在眼視線上殘點的位置。四分之三側頭部的三個角度的特征變化與前側相同。
頭型的性別和年齡差異
不同的實物有不同的頭部物理特征。男性頭骨較大，額頭傾斜，眉弓和鼻骨明顯，下頜骨和額骨方形，肌肉起伏大，呈方形，女性頭骨較小，額頭傾斜，額骨結節突出，肌肉起伏小，呈圓形。因為掉牙，老人的臉變短，下巴更突出。因為孩子下頜骨沒有發育完全，下巴內收，顱骨比面顱骨大。另外，還要考慮到不同人物的臉型差異。中國傳統畫論中有壹句話叫“形似，大概無非八個圖案”。在中國古代肖像畫法中，常用“天、甲、神、國、勇、目、風、遊”等字形來表示各種臉型的區別，稱為“八卦圖”。了解了“八卦圖”理論，我們在人像素描的過程中就可以觀察、識別、記憶，從而更準確地把握人物頭部的外部特征。
美術高考小貼士:作文要點
人像素描的構圖很重要，但它的形態變化並不復雜。壹般來說，我們需要註意以下原則:
1，畫面中頭像大小要適中，不能太大也不能太小；
2.頭像位置壹般在畫面中間，略偏上側。不要太上，更不要太下，太偏；
3.畫正面形象時，壹般把人放在畫面中央；畫半側面或側面圖像時，圖像前面留白較多，後面方向留白較少；
4.黑、白、灰色調的安排(包括背景投影等。)在構圖上要和諧多變，有對比和呼應，形成壹定的節奏和美感；
5.素描頭像肩膀的形象。壹般要用虛擬的方式畫出來，不要壹直畫到畫面的底部。