壹、劇情介紹
壹個生活貧困的女人，只有壹個小兒子，為了謀生和撫養兒子，不惜出賣肉體。她是個妓女，為了孩子，她咬緊牙關忍受別人的侮辱。盡管如此，社會對他們還是很殘酷。
晚上警察來了，她到處躲。沒想到她躲在惡霸家裏，被惡霸強奸了。可惜她的家也被惡霸找到了，她的人和賺的錢都被惡霸占了。她幾次試圖擺脫惡霸，但都沒有成功。
幾年後，兒子長大了，她想讓他上學，又不想因為沒錢而失去受教育的機會，就繼續賣身賺錢供孩子上學。她得到的錢極其有限，但她還是從流氓那裏藏了壹些錢，藏在墻上壹個秘密的地方。
兒子在學校上學的故事被壹些家長知道了。他們向學校建議，不能讓妓女的孩子在學校和其他孩子壹起學習，這樣會破壞學風。校長只好去孩子家裏打聽了壹下。
女子反駁了校長和那些家長的意見。校長看到這壹幕，非常同情這對母子，讓孩子留在學校。但是學校董事會非常反對讓孩子留在學校。無論這位正直的校長以他微薄的力量如何努力，這個孩子最終還是被開除了。
女人們想離開這裏去別的地方，這樣她們的孩子就能繼續學業。但是當她去取她存的錢時，她發現那些流氓已經把錢偷走了，並且全都輸光了。憤怒之下，她拿起壹個瓶子朝流氓扔去，流氓被打死了。而她因殺人罪被判12年有期徒刑，投入監獄。
二、《女神》經典鏡頭解讀
1來自趣味中心:圖中的趣味中心也是吸引觀眾眼球的地方。鏡頭中，女主角冷酷傲慢的臉和惡霸嬉笑的臉形成了最強的反差區域，吸引了觀眾的眼球，男女主角的動作也各不相同。壹個站著，壹個坐著，但是交替站著的那個人，雙臂放在胸前，壹臉輕松。坐著的女主角壹手拿著煙，舉在腿前，皺著眉頭，面無表情，整個人看起來僵硬冰冷。
2從燈光風格和色彩風格:首先燈光低調，陰影布局通透，具有高反差的風格。惡霸頭頂上方亮著燈，女主角在惡霸的註視下微微低頭看了看其他地方，身後壹片漆黑。再次，關於色彩，黑白冷色調代表冷靜、疏離，低調的燈光和暗色調表現出壓抑感和宿命感，白色和黑灰色的色調象征著女主角地獄般生活的開始。
3從鏡頭距離和鏡頭類型上:畫面采用中鏡頭，包括兩個人的鏡頭，淺鏡頭，模糊了淩亂的背景，突出了美麗的女主角，給簡單的情節以寓意的效果。好人讓我們同情；壞人讓我們由衷的討厭。
4從鏡頭角度和人物位置來看:采用水平角度，相當於置身於人眼觀察的世界，呈現出生動的情境。演員在畫面中的位置顯示了人物之間的關系。壹般來說，場景框的上方代表權威和控制，因為從心理學上來說，同樣的東西，放在場景框的上方和下方，看起來總是比較重，有壹種沈重的壓迫感。擠在場景框架邊緣的人或物，會失去對畫面的主要控制，顯得被動無力。欺負者站在畫面的左上方，而女主角的位置在右下方，表示脆弱的順從和無力。
5從場景畫面來看:緊湊的鏡頭讓人物填滿了整個畫面，非常擁擠，暗示著監獄的存在。也象征著女主角的人生出現了更為悲劇性的轉折。
第三，電影評價
對於這部電影，我們只能套用教科書上的原話:默片的巔峰，阮表演藝術的巔峰。
“這部電影的巨大成功首先是對現實的深刻揭露和批判。通過壹個身處下層社會，受盡屈辱的女人的故事，她寧願忍氣吞聲，忍受身心摧殘，企圖撫養孩子，卻無法自立，到處抱怨社會不公，道德淪喪，黑暗壓迫。”
女神，片名就是這麽個聖字。是壹個遙遠的處女，壹個瀟灑的女英雄，還是...誰也不會想到，導演會把這樣壹個頭銜給壹個生活在塵埃裏的可憐女人。但是，我們看全片的時候，沒有人會不同意把這個稱號給這個偉大的女人。是的，在影片中，妓女只是她卑微的職業，她的真實身份是壹個母親，壹個把所有的愛和辛苦都傾註在孩子身上的母親。
母愛，壹個溫暖的詞，占據了無盡的時間和無限的空間。我們從阮的母親身上看到了這種永恒的情感。我們熟悉這樣的情緒，我們依戀這樣的情緒，即使沒有聲音也能產生共鳴。劇中母親的母性之光令人信服，我們忽略了她的謙遜。甚至可以說，她卑微的身份體現了母愛的永恒。
沒有語言。母親的無助、悲傷、痛苦、仿徨、喜悅、恐慌，依然在她的舉手投足間淋漓盡致地展現出來。她是壹個悲劇人物，遊走在社會底層，做著最卑微的“工作”，靠著壹個女人的力量，為孩子撐起壹片天空。但是，她可以選擇承受和忍受這個痛苦的事實，因為她唯壹的信念——讓孩子過得更好。艱苦的生活中她依然有燦爛的笑容:孩子教她認真做操時，她笑了；當她在路邊為孩子挑選壹個可愛的玩具時，她笑了。當她看到她的孩子們在晚會上唱歌時，她也笑了...她的笑容燦爛而溫暖，似乎看不到生活的影子。這是因為她的力量，也是因為她的信念。作為壹個幾乎壹無所有的母親，她的笑臉只為心愛的孩子綻放。
“老大”的出現是母親悲劇結局的導火索。他占據了他的母親，她的身體，還有她買身體得到的錢。她曾經選擇容忍，卻抵擋不住“老板”的咄咄逼人；她選擇了逃避，卻逃不出自己的手掌心。我想，如果沒有孩子，作為壹個風塵女子，她可能會壹直忍下去。畢竟她太小了，不允許她對命運做任何反抗。但是，作為母親，她可以不為自己的命運而戰，卻不能不為孩子的命運而戰。她有進步的想法，她想讓孩子上學，讓他有壹個光明的未來，哪怕自己被蒙在鼓裏。其實母親的悲劇命運是註定的，“老大”的出現看似偶然，實則也是必然。在那個國家動蕩、人民貧困的年代，這樣壹個弱女子的命運，絕不是她說了算。她是壹株野草，哪怕是壹株倔強的野草，也逃不過無情之火的焚燒，終將化為灰燼，被那個食人時代湮滅。
在電影的結尾，我母親在鐵窗後淚流滿面。她想讓她的孩子以為她已經去世了，她想讓他們過正常的生活，沒有任何負擔。在她朦朧的眼神中，我清楚地看到了希望，在絕望的生活中。
因為影片拍攝於1933，當時電影技術還不是很發達，所以壹直是無聲的黑白，但還是沒能抹殺影片的藝術價值。夕陽西下，萬燈相吸，壹扇簡單的窗戶透著淡淡的光，鏡頭將觀眾帶入室內。這家的裝修極其簡單，只有壹些生活必需品。與這個簡單的房間極不協調的是兩件時髦的旗袍。在拍攝旗袍的時候，導演用了慢動作，似乎有意把觀眾的註意力引向這裏，仿佛在問觀眾壹個問題:“為什麽這麽樸素的家庭會有這麽時尚的旗袍？”但導演沒有停下來，鏡頭轉向壹對母子。母親正在哄小孩睡覺。母親看了看鐘，輕輕放下孩子，躡手躡腳地走到鏡子前，悄悄化好妝換好衣服，小小的動作充滿了母愛。當她拎著手袋風情萬種地站在街上，壹切都明朗了。她只是壹個站在夜晚街道上的卑微的女神。上海夜晚的繁華不屬於她，邪惡的夜晚把她推到了道德的對立面，他為了活下去不得不這麽做。但正是這個身份，成了她不幸的根源。為了躲避警察，她逃到了壹個地痞的家裏，開始糾纏不清。她終於攢錢供兒子上學，但因為學校知道了她的身份，孩子失去了上學的機會，於是她被迫離開了這個邪惡的地方。男人把偷來的錢都賭光了，最後她越獄了，結束了男人的生命，把自己送進了監獄。
她的不幸是壹連串的，但這些沈重的壓力並沒有讓她倒下，因為兒子是她活下去的勇氣，是她繼續生活的支柱。從壹開始，孩子的父親就壹直不在。我們不知道這個和男人在壹起的人是誰，如何拋棄孩子的母親，如何讓她陷入這種不幸的境地。然而，即使生活不幸，這位母親也沒有放棄的想法。她滿腦子想的都是如何撫養她的孩子。她在孩子面前總是面帶微笑，希望自己的孩子能像其他孩子壹樣快樂地成長和接受教育。但是，她的職業最終是社會無法接受的。因為她的孩子被迫輟學，她甚至可以說，她希望她的孩子沒有像她壹樣的母親。現實讓她絕望。只有逃跑才是出路，但張老板切斷了她的後路。壹時沖動，她殺了張老板，被判12。她冷酷地走進監獄。顯然，她還沒有從對謀殺的恐懼中恢復過來。當監獄的門關上時，她想起了她的兒子，絕望地搖著門，但無濟於事。當老校長告訴她，他會好好教育她的孩子，讓她終於可以松壹口氣的時候，最後壹句“但是等他長大了，請告訴他，他媽媽死了，讓他不知道有這麽壹個媽媽。”阮很好地表達了母親此時的心情——絕望而又充滿希望。絕望是看不到孩子的成長，希望孩子能健康成長。
參考:《女神》百度百科，相關文章