今天，我在談論小姐。資源壹出來就看了，整體感覺還不錯。
我們在戛納談到韓國導演樸贊郁的時候提到了這部電影。
按照北美分級法，電影是R級，有露點鏡頭，所以為了避免尷尬，盡量壹個人看，戴上耳機，別怪我沒提醒妳。
電影改編自英國作家莎拉·沃特絲的小說《手指工匠的情懷》。這個作家很了不起。她獲得了英國文學博士學位，研究了男女同性戀歷史小說。她對性的研究很容易讓人聯想到李銀河博士。
其實《懷念》並不是這部小說的第壹次改編。之前有過成功的改編，三集幾乎忠實原著。
《小姐》的編劇都是韓國人。在保留原有框架的基礎上，改動還是很大的，但是邏輯嚴謹，幾次反轉都很驚艷，感覺不輸原著。
導演樸贊郁就不多做介紹了。對於那些不知道的人，請看我們在戛納的文章。
飾演小姐的金敏喜出身於電視劇，主演過洪尚秀導演的19禁播劇《現在是錯的那時》，與洪尚秀壹起上演了片中的劇情。
飾演下壹個女人的金泰利是新人，演技超群，前途不可限量。
河正宇和趙振雄是兩個不吹牛的人，懂韓國影視的人都忍不住知道他們的地位。
值得壹提的是，這是繼2009年電影《蝙蝠》之後，時隔6年，樸贊郁在韓國執導的電影。
《蝙蝠》獲得了第62屆戛納國際電影節評審團獎，而《小姐》這次落選，當然不是因為相機的節制曝光。個人認為《蝙蝠》在哲學思維和電影美感上略勝《小姐》。即便如此，《失手》依然是壹部不可多得的好片，可見樸槿惠成熟的大師功力。
說到“小姐”，不能跳過韓國1960的壹部電影《我的小姐》。港臺的“小姐”翻譯過來就是“誘奸女人之罪”、“女人的誘惑”。《我的女兒》在韓國電影史上占有非常高的地位。通過女兒作為外人的侵入視角，展現韓國倫理下的變態愛情，樸贊郁的很多作品都能看到女兒的傳承。
《小姐》的故事結構采用了三個章節、三個視角、三種不同的敘述、三個反轉。所以沒看過的可以先找資源，因為要出劇了。
故事的背景是日本帝國主義統治下的朝鮮。秀子，上個月被壹個情色插畫師收養的貴夫人，在外人看來是溫室裏令人羨慕的花朵，卻不知她其實就是上個月被叔叔培養出來代替自殺身亡的姑姑的花旦。
第壹部分明顯是快節奏的，主要是以下面女性的視角。騙子河正宇(Ha Jung Woo)從裏到外與以下女性合作，企圖欺騙已婚女士侵吞她的財產，最終將她送入精神病院。
第二部明顯慢壹些，主要是從錯過的角度。騙子河正宇與小姐合作，企圖犧牲她的女兒。騙子得到了錢，小姐重獲自由。
在第三部中，年輕的女士上吊自殺了。這位年輕的女士和她的女兒因為真愛而攜手。那個年輕的女人從精神病院逃出來，那個年輕的女人栽贓了河正宇。最後，上個月河正宇和焦明壹起死了。
《失手》的結構其實和《恐怖遊輪》很像，三個部分其實都是壹個時空的故事，只是導演刻意刪減了壹些情節放在後面，造成了反轉。
這種反轉明顯是剪輯出來的，刻意的，和《吶喊》的劇情反轉相比並不高超。但就場景調度而言，哭是不如懷念的，樸贊郁的調度和過渡可以說是亞洲第壹。
樸贊郁總是喜歡把人放在極端的環境中，導致人物行為的可能性，為在倫理問題上的影響提供了可能性，不會讓人產生懷疑。
《共同安全區》中的人物處於壹個極端的政治環境中；老男孩亂倫的前提是要入獄十年；《好心的金子》是壹場被冤枉的惡性謀殺；《蝙蝠》更是極端，牧師變成吸血鬼，表演壹段戀情。
《懷念》中有爭議的，無疑是兩個女生之間的那壹幕。顯然是直男拍的。作為壹個標準的直男，樸贊郁拍不出真正的女同電影，裏面體現的女權主義也是主觀的。上次說到女權電影，最好的女性電影其實都是女導演拍的。
小姐和女人在浴缸裏的那壹幕，包括兩者的結合，其實有壹種想當然的感覺。這就讓人還停留在身體表面，如果把主角換成異性戀，這種感覺就更明顯了。樸刀似乎認為只要是女同，兩個人就會談戀愛，這是不合邏輯的。
這部電影對男權社會的批判是顯而易見的。表面之下，紳士們其實是在壓抑變態的性需求。在朗讀的場景中，紳士們坐在危險中，卻在想象自己是被鞭打的奴隸，典型的SM。最後，女人和小姐把上個月教的小黃書全燒了，這更像是女權宣言，掙脫束縛的象征。
性和同性愛情壹直是電影中的壹個主題，但我們很難把它們和情色分開。連李安的《色戒》在戛納都有爭議，更別說在國內了。
其實我看《懷念》的時候總會想到韓國女導演鄭朱莉的《道Xi雅》，也是浴缸場景，鄭朱莉的處理更有說服力。