首先，在藝術上:
郭德綱是我所知道的仍然健在的相聲演員之壹。他不是郭吹，但基於我自己的判斷，老郭不僅會說話，會唱歌，會演戲，還會敘述各種武術和門派的歷史和特點，這不是現在年輕的相聲演員能做到的。我個人認為這不僅是他優秀的先天條件和紮實的基本功，更是他對這些藝術形式的真正熱愛。如果他是裝的，請在評論區舉幾個別人能裝成這樣的例子！
古語有雲:學得書，熟讀戲，百聽不厭曲藝。
郭德綱的評書沒有單田芳古老，也沒有袁闊成的《三國演義》古老。
(“不可比”這個詞考慮了很久。其實郭的書有些是“評”得好的，但袁老的《三國》才是我心中第壹本“評”的書。)要說影響力勝過當年不在的、等老人(請註意是當年)，郭的水平在現在的相聲藝術家中絕對是壹流的，與、李菁處於第壹梯隊。
我對戲劇研究不多，就拿相聲演員來比吧。北京評論家老郭拿起它唱了起來。感覺味道壹般(當然話劇除外，有句話說唱什麽都不帶壹點話劇味道)，但是郭自身條件太好了。老話說得好，老婆嗓門高，郭的高音真的很高，掩蓋了所有的醜陋(就像帕瓦羅蒂早年被人說連譜都不會，但他是個聲音)這個比其他人都強的相聲大師頓時失去了香味。當然，劉火講的是魅力，但是別忘了最新壹季的綜藝《歌手》黃霄雲(這個名字我以前沒聽說過)憑借高音的存在感是不容易擠出毛的，所以我覺得劉火擅長的侯就算和演也未必占優。
除此之外，曲藝中的各種形式，什麽是快板，什麽是塔裏堡，什麽是鼓書，老郭也是口若懸河，彈得朗朗上口，讓人真的會說練。
至於相聲本身，郭的四課在舞臺上是亮眼的，基本功是有的(什麽是基本功？聽聽曹雲金和張雲雷講的比較搞笑的相聲，都是基本功。當然不是說基本功不好笑，而是在這個由於信息爆炸導致相聲欣賞水平高的時代，大眾的嘴都是別扭的)，而且都是壹樣的段子。老郭說，每個人都會笑，其他許多相聲演員笑得相對較少(手動和聲)。記得馮鞏妞妞說過壹段相聲(四大古典小說謎語，小時候聽磁帶，沒看過視頻)，開頭是“相聲是壹門笑的藝術，幽默，幽默是建立在知識基礎上的”(後半句和這個答案無關，但這句話印象太深刻了)。我認為它是獨壹無二的。俗話說“相聲不好笑，不如聽狗叫”。至於妳聽郭相聲笑不笑，我
所以回到誰能超越郭德綱，我覺得德雲社沒有，留聲機界也沒有。現在的留聲機世界，熱愛相聲的能力不行，學習的能力不行，學習的條件不行！
幾十年後
侯的相聲我在1998年讀大學的時候買了全套的原版傳統相聲磁帶(是幾碟壹套，所以沒錢只能買壹碟壹段時間，不是精選碟，當然也不可能囊括他所有的作品)。劉子火真的很好，相聲穩定。在這壹點上，郭德綱所有現場效果好的相聲(註意現場效果好)都不如侯老。雖然視頻中可以看出郭德綱和王玥波在前期非常穩定，但現場絕對不爆笑。2006年前後，“三關”開始突出，這也是郭認可的開始。人氣上來後，“三俗”開始減少。現在現場有好段子的段子，互動性更強(比如說到大嫂，觀眾會和舞臺相互互動，這是他們百聽不厭的藝術)。
馬先生的聽的基本都是廣播，老人的自信和穩重是別人學不來的。聽著馬勞的單口相聲，他覺得自己就是壹個普通的天津衛，談論著自己和鄰裏的小事，壹切都是那麽自然和親切。老郭更像壹個敘述者，他充滿了風格，但時間長了他會有點累。當然，老郭的單口相聲在現在的相聲圈絕對是頂尖的。有興趣可以找的大話劉，和尹文碩的君臣之爭比較壹下。尹文碩對馬李三有點感覺，為什麽會牽扯到他？因為老郭的獨白聽得少，馬先生的也聽得少，所以不知道他們說的是什麽同樣的笑話。如果有知道的朋友可以在評論區留言)。
個人認為少馬大師也是難得的好相聲空白。小時候聽他的大保鏢簡直，真的很別扭！我已經很多年沒有聽相聲的感覺了，直到看了鳳凰衛視介紹老郭的節目才有這種感覺。但看馬師傅每天的節目，更像壹個普通的老人(隱約像他爸爸)，比老郭穩重多了。與被小鋼槍逮捕的老郭不同，老郭現在和平多了。如果說十幾年前就有新人公式相聲問世的話，老郭似乎變得更有文化了。
劉寶瑞先生的單口相聲(我真的沒怎麽聽過劉先生的單口相聲。從對相聲藝術的全面認識來說，我沒有把老大爺放在藝術上和郭比，而是放在影響力上，不過我怕噴，還是放回去吧)也是眾所周知的。
論相聲的影響
四十、五十、六十年前，那是相聲的黃金時代。當時名作輩出，各領風騷。
回到現在，郭德綱火了，德雲社的人也火了。電視綜藝裏有新人，有快樂喜劇人，有笑傲江湖，幾乎是德雲社家的後院。可見，壹個局外人要在短時間內超越郭德綱的相聲影響力幾乎是不可能的。妳要知道鳳凰衛視的簡介裏有壹句“壹個33歲的相聲藝術家”。哪位年輕的相聲藝術家能在33歲達到老郭的水平？當時他用自己的努力讓全國人民再次喜歡上相聲(就百度壹下，1985年的嶽雲鵬，他出名的時候還不到33，1992年的張雲雷，今年才28，都有機會超越老郭，但是留給他們的時間不多了)。
德雲社的孩子與老郭相比也有不足之處。
首先是老郭，壹臉和氣的小黑胖子，在這裏可以說是高手了，濃眉大眼，圓眼小窩，聲調很高。除了挫折，他天生的臉適合相聲，情商高。最難得的是他基本功紮實，涉獵廣泛。在這幾點上最像他的是於謙的兒子郭麒麟。
郭麒麟的語氣肯定不如老郭，可能小時候管教太嚴，沒有老郭那麽油嘴滑舌；
嶽雲鵬的“廉價”標簽很難去掉，他的底子真的很差，尤其是劉火的底子。壹般來說，有真本事的唱歌都是街頭卡拉ok(可以聽侯老師和的劉火，當然的也會唱，最好的是小，有專業水準)，當然除外，但五環之歌是個人標簽，像張的定景詩壹樣歪。
張雲雷，目前的大師兄，也很難有所突破。他長得太好看了，不像相聲演員(這句話是開玩笑的，怕有人在這裏解釋不清)。邊肖兄弟的問題可能是他在大領域放不下。自從張雲雷第壹次去笑傲江湖，我就有這樣的感覺。他和曹金在風格上太相似了。說實話，他的基本功真的很紮實，但可能是因為他沒有放下他的相聲段子，在壹個小劇場裏完全不壹樣。所以目前他只能屬於小劇場，我覺得還有壹個問題。他不像嶽雲鵬那樣擅長控制劇場(當然可能是因為我不看張雲雷的作品，希望有人能指出來)，但他也不能馬上停止在小劇場的演出。笑聲不錯，時間長了有點吵。雖然有些人只是喜歡制造噪音，但我更喜歡像老郭那樣。不管會場多熱，壹兩句話就能讓觀眾靜下心來聽。那真是。
燒餅之前的段子有點吵。最近喜劇演員好多了。我希望作品能越來越成熟，但超越老郭是不可能的。
孟和周九良最近的感情直接去找老藝術家了，作品多了穩重少了活潑，小劇場裏的段子也是(個人感覺，請指正)。
德雲社之外也有相聲演員，比如盧鑫·余浩，我幾年前就喜歡過，但影響力要看平臺。想要有大的影響力，就需要大的平臺。現在有什麽平臺比德雲社大？“我們這個社會還有人不紅，那他家怎麽會紅得滿天飛？”當然，這句話只是個玩笑。現實是，德雲社之外的相聲演員，在擴大影響力方面付出的努力，遠遠大於我們這個社會的成員。
最後，我們來談談相聲藝術家如何超越郭德綱。
其實只有壹個辦法，就是作品更好。壹兩部作品達到或超過老郭的作品並不難，難在耐力。這就好比批判性的看壹些日本作品，姿勢都很好參考，但是壹般半小時的時長基本都很難，堅持壹個小時就更有天賦了。不要過多考慮電影效果。試想壹下，小品王趙本山也面臨著後期沒有好作品可演的局面(隨便數了幾個本叔的作品，包括21的春晚小品和40多個非春晚小品)，廣為人知的也就十幾個。除了作品，作為相聲範疇，他需要紮實的基本功，優越的自身條件，千載難逢的機遇，沒有發財時的默默隱忍，發財後的初心堅持。
關於相聲，我只想說“壹枝花不是春，百花齊放春滿園”，希望早日出現超越郭德綱的相聲藝術家。然後回到蓬勃發展的相聲。
我認為郭德綱已經超過了劉寶瑞。