傅抱石(1904-1965)傅抱石簡介，原名長生，抱石齋主人芮林。出生於江西南昌，祖籍江西新余，中國現代著名畫家。傅抱石早年留學日本，回國後在中央大學任教。1949後，南京師範大學教授，江蘇國畫院院長。擅長畫山水，中年創作“抱石丘”，用筆自由奔放，尤擅作春瀑雨霧之景；晚年，他勵精圖治，朝氣蓬勃，時代感強。人物畫多為淑女君子，形象清高。著有《中國古代繪畫研究》、《中國繪畫變遷論綱》。
傅抱石先生是壹位博大精深的學者，壹生著述兩百多萬字，涉及文化的方方面面。他與古典文學藝術同步，1925年，22歲的學生傅抱石完成了他的第壹本書《中國畫的起源與發展》。1929年，傅抱石為了編寫教學講義，完成了《中國繪畫變遷史》壹書。在主要著作中，傅抱石提出了“研究中國繪畫三要素——個性、部、天才”的思想，還提出了“提高中國繪畫的價值”和“增強中國繪畫對世界貢獻的動力和信念”的觀點，體現了他對中國藝術的獨特思考。
傅抱石的藝術特色
傅抱石先生長期堅持寫生，體察真山真水，畫意深刻，構圖新穎，善用濃墨、渲染等手法，融水、墨、色於壹體，達到了蒼勁壯闊的效果。它在傳統技法的基礎上獨樹壹幟，對解放後的山水畫起到了承前啟後的作用。他的人物畫剛健、典雅、生動。
傅抱石在藝術上主張創新，他的藝術創作在山水畫上取得了最大的成功。傅抱石的山水畫在布局上打破了傳統的格局，常常把山峰貼在紙外，表現了世界和山脈的壯麗險峻的景觀，也表現了驚心動魄的悲苦。他以強烈的渲染手法將線、脊、點統壹為壹個面、壹個體，外觀渾然壹體，改造和突破了中國傳統山水瑣碎堆砌的通病。
在日本期間，我學習了日本繪畫，在繼承傳統的同時，融合了日本繪畫技法，受到川中雄偉景色的啟發，於是進行了藝術上的改變，創造了壹種獨特的方法——抱石團。他的人物畫受顧愷之、陳洪綬的影響很大，但又能以獨特的方式加以改造和運用。他作品中的人物大多取材於古代文學名著，用筆洗練，講究神韻，達到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現內心氣質。雖然迷茫粗糙，但是矜持安靜。傅抱石先生的人物畫線條極其簡練，在輪廓中強調速度、壓力、面積的變化，有別於傳統的跟著樂譜走的畫法。他還將山水畫的技法融入到自己的人物畫中，改變了清代以來的人物畫風格，表現出獨特的個性。
傅抱石的藝術成就
20世紀是中國歷史上最富戲劇性的歷史時代，不僅體現在政治制度的重大變革上，在文化領域也經歷了前所未有的變革，誕生了壹大批影響深遠的文化大師。其中，在繪畫領域，尤其是中國畫領域，更是異彩紛呈，聲名遠揚。作為20世紀中國繪畫革新最傑出的代表之壹，傅抱石的繪畫思想和風格早在20世紀二三十年代就已逐漸成熟，並在40年代進入繪畫創作的高峰期，其旺盛的創作壹直持續到60年代去世。建國後，江蘇畫派能夠成為中國畫的中心區域之壹，江蘇畫派能夠群體性崛起，傅抱石起到了非常關鍵的作用。傅抱石作為江蘇中國畫發展創新的重要人物，作為“江蘇畫派”(新金陵畫派)的領軍人物和靈魂人物，在中國畫尤其是山水畫領域產生了深遠的影響。
傅抱石是20世紀中國傳統藝術現代化轉型的代表人物，是國內外著名的中國畫大師，“新山水畫”的代表畫家。傅抱石和齊白石曾被郭沫若稱為“南北兩石”，可見他們在當時的藝術地位。傅抱石的繪畫題材主要來源於五個方面:自然、詩境、歷史、臨摹古人、想象和感受。他的畫繼承了中國“寫意”的傳統風格，酣暢淋漓，詩思並重。同時，傅抱石在藝術上主張對傅抱石《簡譜》的革新，其藝術創作在山水畫上取得了最大的成功。
在中國現代藝術史上，傅抱石是壹個獨特的成員。他厭倦了墨守成規，對中國畫進行了內部改革。從他的畫風可以看出，他的畫風、神韻、格調是古典的，但筆法、氣勢是新穎的，而畫風、個性是獨特的、自由的。這幅不平凡的國畫，狀如春雷，曾震驚整個中國畫壇。
傅抱石代表作
山水畫:山中風景真多，太華西陵峽遊山，山中駐足，秋山訪友，風雨中訪友。帶琴遊隱林、山、山、山、夏山、踏雪、夜雨千裏關河、山、山、百越黃山、兩人看瀑、1953、聽春圖、芙蓉國、盡晨、霜夜蘭亭圖1943、王
人物畫:今朝輸贏，笑破圖，春遊，仕女圖，兩為路眉鎖，章太，畫像，洞庭秋風，，漁父圖，屈原圖，九老圖，卷1957，九老圖，軸1952，竹林七賢，軸1945，項夫人圖，