我對王的人格特征分析如下:
小心翼翼(換錢的時候發現了地攤的欺騙伎倆)、粗心大意(沒看零錢就放口袋裏了，但應該找49，其實是46)、虛榮心(有人問他是擦鞋店逛市場時的幹部，他是來看民情的，於是他接著說:對，下來走壹走)， 務實(給同事家送花時失主誤以為毛衣是禮物就要回來)，小氣(修自行車壹塊錢都不夠)。 )我沖動(用電腦算命我樂意給10元小費)，我懷舊(在小劇場應聘的時候我自己唱紅歌哭，別人看他像看怪物)，我沒膽量(我媳婦整天打麻將，餓著肚子找她爸，跟她說話也算客氣)， 而且我有膽量(聽到後面店裏有個地痞罵我，把自行車綁了回去挨揍)，我還算幸運(穿著保暖內衣搞活動的時候)。 感謝他隨身攜帶的保溫桶和生姜，他點頭稱是(妻子臥病在床需要伺候，哥哥打麻將不管父親，姐夫不孝，兒子不爭氣，女兒婚姻不如意，叔叔不正經，找工作太難，借不到錢，處處不如意。)-總之中國底層普通人的形象基本就是整體。
1.當王、他的女兒和他的女婿開茶話會時，新聞聯播音樂壹起響起。王關了電視。桌子被掀翻後，大家都走了。老王壹個人收拾的時候，打開了電視。新聞剛剛結束。還有，我舅舅的手機鈴聲也是新聞聯播的音樂。
電影開始的時候邀請老王跳舞，他拒絕了。在電影的結尾，他邀請其他人跳舞。
3.我被小劇場聘為獨唱，清晨在冷清的街上唱著我最喜歡的紅歌。
談起這部電影的拍攝，魏凡仍有很多感觸。“其實壹開始我並不理解劇中的王大兒，但是越拍越覺得這是壹種生活狀態。生活，尤其是男人，不得不忍受我。當我走出困境的時候，生活還是挺好的。“魏凡說，其實這樣的主題正好符合當今和諧社會的大環境。”每個人都應該有壹個良好的信念，永不放棄生活，從而達到壹個新的世界。這部電影被定位為“老百姓的賀歲片”，就連海報也采用了魏凡裝扮的超人造型。該片發行方新影協的宣傳人員表示，雖然該片是壹部小成本電影，但其輕喜劇面向平民的主題是許多觀眾最好的新年禮物。對於電影的票房，無論是主演魏凡還是導演張萌都沒有很高的期望:“觀眾最有發言權，只是希望我們的電影能真正走進普通人的心裏，普通人很難走進電影院。“為了追求真實的生活場景，總的來說，這部電影拍得很好。尤其是作為壹個年輕導演的處女作，應該說拿到這個文案是難能可貴的。這部電影最突出的特點或優點是徹底追求壹種真實的效果。具體體現在以下幾個方面:第壹，在敘事層面，影片並沒有刻意講述壹個完整清晰的故事。甚至可以說，這部電影根本沒有傳統意義上的故事。它只是表現了主人公王退休後的生活感受、生活狀態和周圍環境。從這個意義上說，可以稱之為“狀態電影”。
其次，在影像和聲音層面上，影片也力求營造生活感，展現了主角，壹個下層小人物的生活環境，非常真實可信，沒有任何傲慢和粉飾。甚至有人覺得主人公的生活環境太亂(有人稱之為“破”)。聲音太吵了。但只有這樣，我們才能與這個環境產生同理心的共鳴。因為我們對這個環境太熟悉了，只是平時不願意去面對。如今，導演通過“陌生化”的效果，將我們的註意力再次吸引到這些熟悉的環境中，從而強烈地意識到，雖然近年來我們的生活發生了巨大的變化，但仍有壹些人生活在這種環境中。在我看來，在這壹點上，電影還是和刻意展現我們生活陰暗面的電影不壹樣。它追求的不是曝光，而是真實還原。
最後，說到電影局會不會喜歡這種片子，大家的看法有些不壹致。大部分人似乎都擔心電影局可能不太喜歡這種片子，雖然大家都覺得可以通過。為什麽不喜歡？這涉及到壹個理論問題，就是對現實主義和真實性的理解。這是建國以來壹直沒有解決的問題。改革開放後，壹切似乎都放松了，只有寫實和真實還和以前壹樣，什麽都沒變。總之，我們的現實主義必須以贊美光為重點，我們的真實性也必須符合所謂的生命的本來面目——光。前面說過，《祝福的耳朵》不能算是壹部揭露現實的電影，而且這部電影的主角對生活的態度總體上是積極的，甚至是理想化的。但就是這樣壹部電影，讓人不得不擔心電影局不喜歡。那麽，現實主義和真實性從何說起呢？