毛陶偉，十年前聽過她的《鳳堂》；趙誌剛，沙漠王子的越劇電視劇風靡全國；蕭雅，我已經聽過她唱《月亮走了我也要走》；但是我對王君安壹無所知。對於浙江人來說，福建芳華越劇團當時的名氣真的不是很響。當時我們對越劇的了解主要是三種方式，壹是廣播，二是浙江電視臺的“熒屏舞臺”欄目，三是碟片或者磁帶。不知道
為什麽，我從來沒有在廣播裏聽說過芳華越劇團，也沒有在電視上看過他們的劇，更沒有在商場的音像櫃裏看到過王君安或李玟的碟片和磁帶。
第壹次聽王君安的《沙漠王子——算命》，感覺就像主持人說的，保持了陰學派的原始風格，中規中矩，沒有明顯的個性。即使在今天，如果說王君安的唱法有個性的話，主要是聲音的個性，有點啞，小腔不是特別醇厚；旋律方面，近幾年她可能唱的更多的是陳國良作曲的詠嘆調，稍微向浙派靠攏。浙派中殷派唱腔的壹個重要特點就是善於表現古代文人外柔內剛的氣質。
王君安這幾年演的角色，比如柳永，侯朝宗，都是歷史文化名人，很難演。《桃花扇》沒有。我看過“柳永”的視頻。沒有很多觀眾批評的那麽醜，其實更好。這部劇不局限於越劇劇本的慣用手法(寫了壹個悲傷的愛情故事，在倒數第二場達到高潮)，而是把柳永壹生中的幾件主要的事情推了出來，看起來像壹部電視劇，功夫壹般，壹幕壹幕，老了為自己嘆息，用壹段長長的詠嘆調總結壹生。這種方式還不錯，至少能讓我對柳永的壹生有個大概的了解。如果說普通越劇只有壹個高潮，那麽這部劇的每壹幕都是壹個小戲，可以單獨演出，有承上啟下，有高潮。
大約十年前，我第壹次見到王君安。那些年，芳華越劇團每年都要在溫州演出幾次，每次都是座無虛席。那晚很可能不是她的戲。她坐在大廳裏，分發傳單並為粉絲簽名。她話不多，看起來很幹凈，有壹股書卷氣，確實有壹股泥而不染的味道。她笑容三分，談吐溫和，舉止優雅。妳不能說她沒有氣場。她有壹種與眾不同的氣場，仿佛從古代仕女圖中走進人間。他們有的與世隔絕，有的神秘莫測。
我記得她在溫州演出過《玉》、《紅樓夢》和《討老婆》，也就是所謂的“王三楚”。我看過王益民和鄭泉版本的《傑德·蜻蜓》。當時，估計他們太年輕，無法與王君安·李玟的版本相提並論。殷派的《紅樓夢》，前半部是，後半部是。這個版本讓我感覺好多了。劇本和徐王牌的基本壹樣。有些歌詞改了，有些情節也改了。比如《王熙鳳的建議》已經刪掉了，只用了壹個王熙鳳的模型來代替。總之時長壓縮，劇情看起來更生動。《追老婆》是我看過最好的舞臺劇版本，其他演員真的比不上王君安。壹個富家公子的優雅，壹個“奇人”的隱忍瀟灑，都是別人學不到的。
她已經不是“王者三戲”了，那三部戲早就流傳下來了。青年團裏有很多青年學生，包括許，更不用說邢立華等壹批中年演員了。她和陶琪的合作讓我想起了幾十年前尹桂芳和朱水照的合作。希望這次合作能繼續產生優秀的作品，留下壹些代代相傳的經典作品。