郭德綱被稱為“坑王”，因為他擅長挖坑。音韻圈裏能像郭德綱壹樣把說、學、逗、唱融為壹體的人不多。現在的相聲和以前不壹樣了，人們的審美要求更加挑剔，要求相聲不僅要搞笑，還要有教育意義。
他說的是《妳好，怪物》中探索的愛與法的矛盾與平衡，以及探索洞穴中人性的貪婪與不滿。聽他講故事，既能滿足心中的好奇心，又能增長見識。
講故事其實是個技術活。郭德綱在節目中扮演了幾個角色，充滿了真誠和負擔，他的角色很幽默。真的感覺別人除了我什麽都沒有，別人有我的新水平。他說了很多別人很少說的話題，但是別人說的話題可以加入到自己的原著或者其他作品中有趣的情節。
他的語言塑造力極強，能通過語言描寫把故事的場景展現給觀眾。整個視頻工作室的設計就像過去的茶館。壹位老先生在臺上講壹本書，觀眾坐在圓桌上，壹邊喝茶，壹邊靜靜地聽。
在過去，當人們的精神文化生活並不豐富時，他們每天最期待的就是聽袁闊成、單田芳、田連元等老藝術家評論書籍。他們可以通過壹個人、壹張桌子和壹把折扇生動地表達《水滸傳》、《隋唐演義》、《紅樓夢》等文學經典和中國的歷史故事。
但是現在時代變了，各種文化產品充斥著人們的眼睛。各種電視劇和綜藝節目正在讓評書這門古老而偉大的藝術逐漸退出人們的視野。很多孩子根本不懂什麽是講故事。這種充滿活力的故事現在只在老年人的收音機裏播放。
《坑王到來》的出現，讓說書人重新回到了大眾的視野。當郭德綱重新評論古代故事時，他加入了現代元素。比如《挖洞》裏，郭德綱說孫德龍在日霞宮呆久了有點累，想回以前恩人的家。隨著壹揮衣袖，日霞仙子出現了大量的紅蜘蛛。隨著紅蜘蛛逐漸變得半透明，恩人家的場景也出現了。
第壹季近70萬小時觀看時間，4100萬播放量，豆瓣8.8分。《新京報》甚至這樣評價小說:“這種方式既娛樂了大眾，也讓大眾在觀看的同時潛移默化地受到傳統文化的影響。”作為壹檔沒有壹線大牌明星加持的原創文化綜藝，這樣的成績可以充分說明這個節目的質量和制作水平。