有時在夜深人靜時，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。
在教學中，學生經常會有以下疑問:
“呆滯”的意思是“杠(棒)極”，也可以指“縱橫錯亂的樣子”。後者就像我們初中學過的《永別田書記吳回家》裏的《白雪之歌》:
“沙海深不可測冰，雲淡風輕萬裏凝。”“倦怠”句
說，縱橫交錯的沙漠，在壹起。
茫茫沙海，冰天雪地。
從這個意義上說，《琵琶行》中的這兩句話可以理解為:深夜夢見自己年輕的生命，夢裏忍不住流淚，臉上抹了胭脂粉。
紅淚無序。
妳為什麽哭得這麽厲害？想要壹個先知和壹個琵琶女。
真是個人物:“告訴我們她是如何在首都度過她的少女時代，住在她父母的房子裏，在蛤蟆山下。十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。鑲有貝殼的銀梳子被她的節奏折斷了，血染的裙子被酒弄臟了。壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。雙傑讓北京人大吃壹驚，但好景不長:“先是她哥哥去打仗了，後來她姑姑去世了，夜復壹日，她的美貌漸漸消失了。冷馬在門前，所以最後她把自己的妻子給了壹個商人。他首先看重金錢，不在乎他是如何離開她的，壹個月前。
漂浮？買
茶。她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。“渡過繁華，美人雕零，才落到世界的盡頭。
往事不堪回首，不要哭成淚人！
其實“縱橫撕”是存在的，“縱橫撕”的描述也不是孤例。例如，白居易自己在《長恨歌》中寫道:“淚珠順著她悲傷的白臉滑落”。同時期的其他詩人也有寫，比如杜甫的詩《新安官》。
就像雲所說的“不要讓妳的眼睛幹燥，收集妳的眼淚。眼幹則見骨，世態無情。”臺灣作家琦君也曾淚流滿面地回憶起這首詩:
是的，人老了，臉上布滿了皺紋；皺紋縱橫，眼淚自然跟著流。這是壹個。其次，不管是什麽原因造成的皺紋，琵琶女在睡夢中都會流淚，躺下時眼淚可能會順著眼角流下來。而且人在哭的時候，往往會自覺不自覺的用手背擦眼淚，更何況是在睡夢中。擦拭時也多做橫向運動，尤其是外眼角。那麽，眼淚也可能橫流。更有甚者，大睡時不時的哭，擦。不擦的時候，自然狀態垂直流動，當然；擦起來就橫著走了。很奇怪，當妳哭著擦去舊傷疤，鑲上新傷疤的時候，眼淚卻不是“縱橫”的。
第三，為什麽要寫她的眼淚？
痛得那麽深，夢也痛了。作者極力渲染琵琶女的眼淚，無疑在表達效果上凸顯了她的悲慘。她自怨自艾，沒辦法。她借助琵琶表演，觀眾感同身受，嘆息不已；當她表白自己的人生時，觀眾更是“嘰嘰喳喳”。就在這雙重的情感準備之後，她又彈了壹遍“宴者，皆聽，掩其面”，真是讓聽者動容，讓聽者落淚。觀眾的真情流露更加突出了她的悲慘。
詩人本人，只是同情者之壹，並不悲傷。作為諫官，我應該忠於皇帝；然而，他卻因為屢次寫信批評國家大事而觸怒了皇帝。別人見機會來了，就火上澆油，落井下石，造成了“元和十年遷司馬，九江郡”。貶吧，但是“我來了，壹年前，遠離首都”今年還是沒有回去的希望。又不是我在旬陽江頭把妳家琵琶女送走的時候遇到的。降級吧，讓我做司馬做的事。這個破官只是州刺史的副官，在當時其實是個閑職。秋天，秋天，決心要落到這個地方，”而九江是如此遙遠，我整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。在繁花似錦的春天的早晨和月光照耀的秋天的夜晚，我經常拿起酒，獨自壹人喝完。當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。”我過得很艱難，現在是九江這裏的壹個生病的流亡者。
詩人和琵琶女，雖然出身不同，社會地位不同，但個人經歷不同，屬於不同的社會問題。但是“我們倆都不快樂——直到天荒地老”是事實。妳想玩，但這裏沒人能聽；我想聽音樂，但是這裏沒有人會演奏。很難找到知音。只是我更壞更氣人。至少我同情妳的悲慘遭遇，妳有我這個知己。但是誰會理解我，同情我呢？所以作者寫琵琶女的悲傷，對她寄予同情，不能說是壹種自救的委婉說法。不是傷心，是難過。